①.建议一首曲子的两个连韵使用不同生母的韵 。
②.尽量避免单韵同调,注意阴阳和谐(阴阳字混合或交替使用)
四、实例分析:
浣溪沙(唐熙珍)
春天黄鹂落之前,水精帘影露珠悬 。绮霞低映晚晴天 。
弱柳万条垂翠带,残红满地碎香钿 。风吹散了轻烟 。
韵字方面,上片韵字(前qián、悬xuán、天tiān),声母是(q、x、t),首字母不一样!声调分别是(阳平、阳平、阴平),阴阳混用!;下片韵字(钿tián、烟yān),声母是(t、y),和上一部电影一样,首字母不一样!声调分别是(阳平、阴平)和上一部电影一样,阴阳混用!
关于音韵学,下面的例子不做分析,你自己看 。
结构方面,开篇前两句为一体,皆书眼前景,第三句是转书的愿景 。在场景的方向上形成递归 。下片相似 。
浣溪沙(宋张元幹)
饶平湖博汉城,湖光倒影浸山青 。第三晚在楼下的水晶 。
雾暗时,云满月,露荷翻处水流萤 。萧萧散发到天明 。
前两句都是写湖面风光,为一整体 。第三句转移到大楼,在方位传输的同时,也为前两句做了总结,即前两句所写景是水晶楼下三更时的所见景;下片前两句写景,句子写作本身 。结句在景物转换的同时,一般构词法和迁移,也就是前五句都是主人公半夜不睡觉时看到的场景,词中所书景,本石奔经,但是现在是午夜,还写明准备看到天明 。然后一股淡淡的凉意从平凡的地方渗了出来(或者冷漠) 。至此,最后的两句话起到了升华的作用 。而下片的结论句升华的更多 。整个词看起来很无情,但因结句的递转,将情全部转化到景物中,让一个场景里的一切都充满亲情 。这比直截了当的悲观更糟糕、风怒雨更耐品味!
浣溪沙(晏殊)
一首新歌和一杯酒,在去年天气好的时候 。太阳在西方落下,但它什么时候会回来?
除了花钱别无选择,燕子回来了,我可能知道 。我依然独自留在芬芳的花园小径 。
前两句,一杯酒,一句说天气亭台,整体上好像不是 。但是若以时间为线,然后两句都是因为时间转换写的,新旧景物的感官撞击 。这种暗线连接明显比明线连接好 。第三句是感官冲击形成的情感,让结更自然 。下一部电影从花鸟转向它自己,然后总结整个单词,进行总结 。
五、其他:
浣溪沙的词在格律上的字数是一样的,所以可作回文 。回文有不同的回文,任青董元凯《春闺回文》从最后一个单词开始倒着读,与回文相同,词云:
英亭不能听春,袁青,云互相倚着,傍晚结冰 。一丝哀愁入远峰 。
满院花香,余省错过了夜晚 。轻红拂梦晓来醒 。
倒读:
醒来晓梦拂红轻,清夜漏玉谐 。寂寂香花落满庭 。
青峰远入愁痕黛,寒晚一起倚云屏 。晴院春残听语莺 。
还有清毛琦龄的《和任二王甫回环韵》,它的发音是句子不动,把同一个句子倒着读,组成另一个单词,称为“回环韵” 。词云:
阴柳垂庭山枕斜,禽鸣自上槛边花 。下午看电影,在纱窗里做梦 。
冰开罐,牙蛆和清酒,雪盖蟹茶 。临妆晚扫淡黄鸦 。
倒读:
斜山阁垂柳荫,蕾丝窗台上自鸣的鸟儿 。纱窗把梦和屏幕分开 。
清酒蛆,牙齿和冰开瓮,茶,螃蟹,眼睛,雪和翻领 。乌鸦轻扫,夜补 。
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