ACG作品里的僵尸,是如何“进化”成现在这样的？｜欧美篇( 二 ) _知识分享

在《我是传奇》的世界观设定中，存在两种不同的吸血鬼：第一种是真正意义上的“活死人”，它是在死后才转化成没有痛感、不惧刀枪的吸血鬼；第二种则被称为“新人类”，它是一种感染了病毒，但仍然保持了自我意识的吸血鬼。实际上，这两种吸血鬼的基本形象，分别正是后来各类恐怖类文创作品中丧尸、吸血人种形象的原型，《我是传奇》也因此被外界视为丧尸和吸血鬼形象发生分歧的起点。
此外，由于受到各类“科学怪人”小说的影响，李察·麦森在《我是传奇》这本书中，还从科学的角度来解释了“吸血鬼病”的成因以及对策疗法。比如，第一种吸血鬼之所以能够拥有不死之身，主要是因为它能在受伤的瞬间产生一种凝胶，而第二种吸血鬼之所以害怕十字架，是因为他们保留了自己曾经是基督徒的意识……
之所以李察·麦森会创作出一个“无论如何努力都不会成功”的故事，主要是因为在冷战期间，许多文创作品都会受到社会大环境的影响，呈现出悲观的展望。再加上19世纪到20世纪前中期种族主义和优生学的盛行，科幻界对人类的未来发展呈现出消极的态度，害怕人类退化成动物一样的存在，除了《我是传奇》外，彼埃尔·布勒创作、1963年出版的《人猿星球》，也同样有着类似的内容创作倾向。
所以，即便是出现在《我是传奇》中的丧尸是以吸血鬼的名义来呈现，但这部“反乌托邦”作品所产生的巨大文化影响力，也让丧尸从原本的宗教传说中，逐渐披上了科学的外衣。
就在《我是传奇》小说推出14年后，知名电影导演乔治·A·罗梅罗拍摄了一部低成本的黑白独立恐怖电影《活死人之夜》（Night of the Living Dead），讲述了一种神秘的传染病横扫美国西海岸，几位男女为了逃避丧尸的攻击而发生的故事。
以《我是传奇》中的吸血鬼形象作为原型，乔治·A·罗梅罗在《活死人之夜》中创作出了智力低下、行动迟缓、会成群结队攻击活人的丧尸形象，而且还加入了被咬伤也会变成丧尸的设定。虽然有许多专业的影评人，都认为丧尸的形象其实是象征了1960年代被压抑的资产阶级，但对于当时广大普通的观众来说，《活死人之夜》在感官上所带来的恐怖体验确是前所未有的——11.4万美金的创作成本，全球3000万美金的票房收入，便很好地证明了这一点。
至此，现代文创作品中最为经典的丧尸形象基本形成。从万圣节各种年轻人的丧尸cosplay，再到迈克尔·杰克逊在《Thriller》MV中的丧尸扮相，原本知识存在于宗教和民间恐怖传说中的丧尸，随着大量文创作品的创作和改造，逐渐成为了大众流行文化的一部分。
在ACG的世界里，丧尸形象开始变得多样化
正因为丧尸这种文创形象能够给大众，尤其是年轻群体带来极大的恐惧感，于是在ACG的世界里，这种不死生物同样成为了内容创作者常用的文化元素。其中最富盛名的，莫过于日本游戏厂商CAPCOM于1996年推出的游戏系列《生化危机》（日版名：バイオハザード / BIOHAZARD，英文版名：Resident Evil）了。
与许多影视作品中的丧尸一样，《生化危机》故事中出现的丧尸浪潮，都是因为病毒的爆发而引起的。在被丧尸抓伤、咬伤之后，正常人类都会在死亡后转化成丧尸，而最行之有效将其彻底制服的方式，既是用枪械、钝器等武器，甚至是赤手空拳的体术攻击，摧毁丧尸的大脑。
作为一款游戏，《生化危机》之所以能够获得市场成功的一项重要原因，就是它在丧尸的经典设定基础上做出了一系列创新。比如曾经让玩家们无数次“GAME OVER”的丧尸犬，就是普通犬类感染T病毒后的变异产物；又比如植物丧尸，唯一彻底杀死这种不死生物的办法，就是要用火焰喷射器将其烧成焦炭；再比如游戏《生化危机7》中登场的菌兽，这种拥有强大攻击力的有机体，其实是由无数的菌丝而形成。
在丧尸元素的使用频率已经可以说是“泛滥成灾”的今天，如何让作品保持必要的新鲜感，显然是每一部丧尸类ACG作品都需要共同面对的问题。
2013年，由顽皮狗工作室（Naughty Dog）开发、索尼发行的PlayStation独占游戏《最后生还者》（The Last of Us）正式发售。除了因为超高的游戏质量获得全球游戏媒体、玩家的一致好评外，这款游戏在丧尸的设定上，也走出了一条属于自己的路：
毁灭世界的已经不是老套的丧尸病毒，而是一种能够寄生在人类身上，并变成有着较强攻击性且以健康人类为食的虫草菌，并由此衍生出了独特的怪物以及一系列令玩家耳目一新的游戏玩法。