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莫奈《日本桥》1899
莫奈的印象派风格在1891发生了很大改变 。在吉维尼附近画的一系列《白杨树》，把场景缩减到三条平坦的色带，即天空，河岸和反光的河面，这一切被树干含蓄的起伏不停的垂直线不时切分开来 。在《睡莲》中，他使这个被压扁了的景色走得更远 。这些睡莲是他对一个浸没的、倒映的世界长时间审视的结果，在这儿，天空只能通过倒影被看见 。水充满了整个画框 。
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莫奈《睡莲》1899
很多时候，假若我们脱离开具体的情境，我们发觉莫奈后期的印象派更像是在抽象绘画的基础上回退的具象绘画 。
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莫奈《睡莲》1904
对于莫奈而言，日本花园池塘的一角是无限的 。抓住这一无限，把不稳定的东西固定下来，使转瞬即逝、错综复杂到几乎难以名状的景色具有了形体和位置——这也许正是现代主义的首要野心 。
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莫奈《View At Rouelles Le Havre》1858
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莫奈《春天的花》1864
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莫奈《草地上的午餐》1865
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莫奈《The Green Wave》1866
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莫奈《Portrait of Madame Gaudibert》1868
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莫奈《小红头巾（莫奈夫人）》1870
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莫奈《On The Beach At Trouville》1871
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莫奈《沙发上沉思的莫奈夫人》1871
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莫奈《Argenteuil》1872
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莫奈《Argenteuil, Late Afternoon》1872
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莫奈《The Seine at Asnieres》1873
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莫奈《Autumn Effect at Argenteuil》1873
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莫奈《The Pond with Ducks in Autumn》1873
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莫奈《小溪里的大鹅》1874
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莫奈《The Banks of the Seine at the Argenteuil Bridge》1874
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莫奈《Walk in the Meadows at Argenteuil》1873
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莫奈《夏天的罂粟花》1875
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莫奈《Meadow with Poplars》1875
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莫奈《Argenteuil. Yachts 02》1875
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