你最喜欢电影里的那个人物,为什么不喜欢 _人物

《风声》这部电影，里面的女主。这个片真的震撼到我了，看到的第一眼我就觉得咱大陆的谍戏就应该是这种偏阴暗青色的质感，每个演员演技都很好，有我最爱的王志文（他是我心目中的演技男神）。有个场景是王志文说:“对不起，职责所在，鬼不显身，没有人能走出这栋楼。”这时候，周迅的神演技来了，先出现的是她的笑声，连续的闷闷的却嘲讽味十足的笑声，镜头转向她，她捂着嘴，眼睛上翻，是那种躲着你不让你看见实则又专门做给你看的嘲讽眼神，一下把我震惊到了，一个几秒的镜头，她从笑声到动作到眼神，立马把一个骄矜傲气的大小姐形象建立了。我说一句拉仇恨的话:“李冰冰很聪明，因为她知道以不变应万变这句话是唯一可以让她演技不被秒成渣的办法。”第二处是她在阳台和吴志国对上暗号的那段，她用唐山话说了“五个字”，对，仅仅是五个字:唐山乐亭人。她说的很不好，但在整句话的语境里，她调高嗓门说着这句:“原来吴大队长也是唐山乐亭人！”然后就定定地看着吴志国，而且拿捏之好，以至于直到我到最后知道她是卧底再回想这段时才猛然想到她那个欲说未说的眼神好像什么都没说其实什么都说了。以上两处是可能很多人在分析这部戏里她的演技时容易漏掉的，所以说下，至于她和警卫员对戏要打电话，她被王志文审问时她个所谓的“有件事过了脑子”的神眼神，她最后那段念白等，我就不说了，很多人都看过分析贴了。

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ps:其实这个片除了把那时还不叫“斯里兰卡”的锡兰说错这处硬伤外，我觉得还有个败笔就是最后周迅这段念白，又臭又长，又把观众当弱智之嫌，小小地破坏了整部戏酷酷的快速的氛围。
再说说《李米的猜想》。这部完全靠周迅演技盖过多处硬伤的文艺片，优点在于保留了少女式的稚嫩但不幼稚的情怀。比如周迅追着邓超哭着说的那些信里的话，比如最后回放周迅在天桥上叙述她和邓超高考后的那天都干了些啥等这些大多会出现在青春伤情烂俗片里但很少会出现在以严肃成熟为标签的纯种文艺片里的桥段。
周迅对坐在邓超对面，一点点哭出来的那段戏，那微微倾斜15度的脸和一眨不眨的眼是否似曾相识，对，这就是经常出现在偶像剧里的典型表演方式，但你看周迅表演的时候，觉得别扭了吗？还有她追着邓超读信的那段，全中国你仔细找找，能不能找出第二个能把这段长台词念得如此层次丰富，从焦虑急切到气急败坏到忍无可忍到绝望痛哭，完全是一段教科书式表演，而且台词里那些“思念像一条在草上爬行的蛇”，“李米，我那天在电视上看到昆明了…我买了机票过了安检又出来了”…诸如这些其实很俗很滥情的台词，换个演员很有可能就念成洗剪吹的气质。
【你最喜欢电影里的那个人物,为什么不喜欢】

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当然，也有表演不好的气候。eg:她后来放下方文，开车带着朋友去大排档的那个片段，朋友们先下车走了，她开门出来，然后笑着说了四个字:“等等我啊”，我当时说实话渗了一下，因为有点做作，这也就是我说她为什么不是自然体验派的原因，因为自然体验派的代表人物，比如颜丙燕，她在《万箭穿心》里的表演，被公认是近年自然体验派演技的最好典范，她类似于纪录片式的表演最大的特点就是真。而周迅其实不是这样的演员，你看她的表演，大部分时间很舒服，但如果你仔细回过味来，发现如果在现实里，这样演有点过。所以她的表演，我个人拙见，概括说:“脱离方法派局限性的，高于自然体验派的，她个我探索得出的一种极为灵动的表达。”这绝对是赞扬。

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但周迅似乎自己也在寻求更大的适合于长远发展的更好的表演形式，所以我们看到了一部极其没有存在感的，被很多影迷忽视，甚至像我这样初看时很失望的《听风者》，周迅在其中的表演，极为平淡，甚至她刻意不去用一些“幅度较大”的眼神，后来再看才慢慢感受到她可能的想法，她现在正在往回收。
在周星驰电影《功夫》中元秋饰演的包租婆，表面上泼辣爱钱的包租婆，每天都会穿着睡衣、叼着香烟在院中催租，租客们人人畏惧，其实是位武林高手，绝技为狮吼功。
元秋，1950年出生于香港，中国香港武打电影女演员。元秋在《功夫》中饰演的那个满头发卷、口咬香烟、身穿丝质睡衣、令人忍俊不禁的“包租婆”给观众留下深刻印象。