本文目录唐诗东边日出西边雨的下一句是东边日出西边雨,道是无晴却有晴 。
- 1.唐诗东边日出西边雨的下一句是
- 2.'东边日出西边雨的下一句是什么
- 3.古诗三百首300首幼儿早教
- 4.东边日出西边雨,道是无晴却有晴
竹枝词二首·其一
朝代:唐代
作者:刘禹锡
原文:
杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声 。(踏歌声 一作:唱歌声)
东边日出西边雨,道是无晴却有晴 。(却有晴 一作:还有晴)
描写青年男女爱情的诗歌 。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里,听到情郎的歌声所产生的内心活动 。
首句“杨柳青青江水平”,描写少女眼前所见景物,用的是起兴手法 。所谓“兴”,就是触物起情,它与后文要表达的情事 。并无直接关系,但在诗中却是不可少的 。这一句描写的春江杨柳,最容易引起人的情思,于是很自然地引出了第二句:“闻郎江上唱歌声” 。这一句是叙事,写这位少女在听到情郎的歌声时起伏难平的心潮 。最后两句“东边日出西边雨,道是无晴却有晴”,是两个巧妙的隐喻,用的是语意双关的手法 。“东边日出”是“有晴”,“西边雨”是“无晴” 。“晴”和“情”谐音,“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语 。“东边日出西边雨”,表面是“有晴”、“无晴”的说明,实际上却是“有情”、“无情”的比喻 。这使这个少女听了,真是感到难以捉摸,心情忐忑不安 。但她是一个聪明的女子,她从最后一句辨清了情郎对她是有情的,因为句中的“有”、“无”两字中,着重的是“有” 。因此,她内心又不禁喜悦起来 。这句用语意双关的手法,既写了江上阵雨天气,又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来 。
此诗以多变的春日天气来造成双关,以“晴”寓“情”,具有含蓄的美,对于表现女子那种含羞不露的内在感情,十分贴切自然 。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句 。
这种根据汉语语音的特点而形成的表现方式,是历代民间情歌中所习见的 。它们是谐声的双关语,同时是基于活跃联想的生动比喻 。它们往往取材于眼前习见的景物,明确地但又含蓄地表达了微妙的感情 。如南朝的吴声歌曲中就有一些使用了这种谐声双关语来表达恋情 。如《子夜歌》云:“怜欢好情怀,移居作乡里 。桐树生门前,出入见梧子 。”(欢是当时女子对情人的爱称 。梧子双关吾子,即我的人 。)又:“我念欢的的,子行由豫情 。雾露隐芙蓉,见莲不分明 。”(的的,明朗貌 。由豫,迟疑貌 。芙蓉也就是莲花 。见莲,双关见怜 。)《七日夜女歌》:“婉娈不终夕,一别周年期,桑蚕不作茧,昼夜长悬丝 。”(因为会少离多,所以朝思暮想 。悬丝是悬思的双关 。)
这类用谐声双关语来表情达意的民间情歌,是源远流长的,自来为人民群众所喜爱 。作家偶尔加以摹仿,便显得新颖可喜,引人注意 。刘禹锡这首诗为广大读者所爱好,这也是原因之一 。
文章插图
'东边日出西边雨的下一句是什么杨柳青青江水平,闻郎江山唱山歌 。东边日出西边雨,道是无情却有晴 。”这是我国古代一首描写儿女情长的诗,此诗以景衬情,以情寓景,情景交融,妙到极处 。
竹 枝 词
刘禹锡
杨柳青青江水平,闻郎岸上踏歌声 。
东边日出西边雨,道是无晴却有晴 。
[赏析]
《竹枝词》是巴渝一带的民间歌谣,刘禹锡在任夔州刺史时,依照这种歌谣的曲调写了十来首歌词,以本篇最为著名 。
自古以来,人们就喜欢用歌声来传情,这或者是单方面的,或者是双方之间的 。细想起来,这一种歌声真是很微妙的 。它不像普通的语言表述,需要合适的气氛,恰当的处理,并且要考虑一定的后果;它可以凭空而来,轻妙地游动着,闪烁着,忽远忽近,似是而非;它犹如心情的触须,彼此试探,相互打量,或一触而退,或纠缠不休 。你不能够简单的把歌词视为明确的约定,却也不能说它只是虚情假意的游戏——歌不过是一个开头,后面的故事还有待双方来编写 。
爱情是难以言说也难以持久的东西,当它正处在朦胧状态,正处在有情无情之间时,也许是最令人心动的吧?曾经相恋的人,最终反目成仇的自不必说,就是结成了夫妻的,日子亦大抵是趋向了平淡;“东边日出西边雨,道是无晴(情)却有晴(情)”,回想起来,真是缥缈如梦 。
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