草原散章形散而神聚的特点

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概述：形散而神不散 ， 这是散文的重要特点 。所谓“形散” ， 是指散文选取材料十分广泛自由 ， 不受时间和空间的限制；组织材料 ， 结构成篇自由；表现方法不拘一格 。
所谓“神不散” ， 主要是散文的立意 ， 即散文所要表达的主题必须明确而集中 ， 无论散文的内容多么广泛 ， 表现手法多么灵活 ， 都是为了更好的表达文章的主题 。
（一）阅读一篇散文 ， 我们必须明白三个问题 ， 即“写的什么？怎样写的？为何这样写？”要搞清这些内容 ， 必须从以下几方面入手：关注“标题” ， 理清“思路” ， 抓“关键语句” ， 理解“主旨” 。“标题” ， 提供了阅读的线索 ， 隐含着写作对象、重要内容等信息 ， 与文章的主题有着密切的联系 ， 阅读首先从标题开始 ， 必须加以关注 。（二）理清“思路” ， 整体把握 。任何一篇作品都有其特有的行文思路 ， 把握了文章的行文思路 ， 有助于我们对文章思想内容、情感主旨的把握 。
生活散章

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西贝的一篇小散文《不是夹 ， 是抱着》我很喜欢 ， 讲的是夏天里带女儿到海边消夏的事 ， 捉蟹子的西贝 ， 右手食指被一只半个手掌大的梭子蟹钳住 ， 疼痛中的西贝惊奇的发现 ， 那只蟹的另一只螯还钳着如指甲盖般大小的一只小蟹 。西贝并没有因为自己被钳做罢 ， 她继续忙乎着 ， 后来 ， 她又收获了一只比钳她的那只梭子蟹小很多的蟹 ， 令她欣喜的是这一只蟹的另一只螯里依然有一只很小的蟹 。
春草散章

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春草散章 杨林雪 连篇累牍 ， 风之笔蘸着水之墨 ， 春草将她绿色的文字刻于春天的大地上 。冬雪渐消 ， 湿润的泥沼里 ， 草种子就潜心于构思了 。
春天的诠释在她的横叶竖茎里悄悄拱出地面 。
或章 ， 或篇 ， 或段 ， 或句 ， 写满山坡 ， 写满原野 ， 写满堤边岸头 ， 写满水泽沟壑 ， 甚至写满农家小院的墙头和屋檐——春草任性 ， 最得意于写她的随笔 。旷野上 ， 树林忙着做插画 ， 野花赶着绣彩图 ， 春天漫延漫生 ， 更行更远 ， 没有谁能阻得住她行路的脚丫 。而鸟在空中配着它的画外音 ， 解说给匆忙行走的云听 。雏鸡最先啄开蛋壳 ， 雏鸭也被惊醒 ， 纷纷睁开眼睛来读春天 。
它们最喜欢在春草的段落之间追寻 ， 碰到读不懂的地方 ， 就去啄一啄 ， 嚼一嚼 ， 草汁儿鲜嫩清香 ， 甜中有此苦 。鸡无事就在岸边打量风笔的神韵 ， 跳着脚儿喊一声：“这笔好神奇哟！”鸭子“扑通”一声落进碧水里 ， 翻着筋斗洗个澡：“看这水墨染不染得绿我的羽毛！”风笔频蘸水墨 ， 碧波乍起涟漪 ， 把个呆鹅都看得欢了 ， 拍着翅膀“呱呱”地叫起来 。犁笔翻下田垄 ， 播一首玉米的抒情诗 ， 撒一章豆子的论文 ， 再种一部枝蔓横爬的红番薯的长篇小说……大块地田地决不肯放过 ， 至于田埂、路沿、山坡、谷洼 ， 就大大方方地送与春草去填补空白 。
春草珍惜每一寸土地 ， 驱走荒凉 ， 征服贫瘠 ， 以她绿色的大手笔和庄稼汉的锄头较量着：看谁的文章更流芳千古！有时候春草忍不住顽皮 ， 悄悄钻到庄稼行里闹一闹 ， 结果常给严谨认真的农人发现 ， 一锄头钩了出来：“你来搀和啥？这儿不是你歇脚的地方 。”春草扮个鬼脸和仍回田头地角扎根 。春草素朴天真 ， 她淡漠都市的豪华 ， 却甘愿将她的脚步不断伸向浩瀚无边的沙漠 ， 为饥渴的旅人们寻找生命的甘泉水 。
在一望无际的千里牧场 ， 春草更是热情奔放 ， 恣意抒写 ， 淋漓尽致地挥洒她绿色的畅想！ 春草且行且止 ， 收放自如 ， 天涯海角 ， 迤逦而行 ， 其文谓章章华美 ， 篇篇锦绣 ， 字字珠玑 。春草深深懂得自己的使命 ， 她从不嫉妒农民沉甸甸的收成 ， 也不在乎野火会不会烧尽她全部的卷稿 。冬去春来 ， 她只是饱蘸生命的浓墨 ， 在稿纸一般的广袤大地上 ， 不停地写啊 ， 写啊 ， 写！1.风之笔蘸着水之墨 ， 春草将她绿色的文字刻于春天的大地上 。

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