行书的书法特点

行书的书法特点

行书的书法特点

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行书介于楷书和草书之间 , 包含有行楷与行草两种 。它比楷书放纵比草书收敛流畅率意生动活泼 。
行书用笔贵在中锋 , 同时大量运用侧锋 。有人认为行书必须笔笔中锋;有人认为行书可以书写的草率 , 不必强调中锋 , 这都是片面的 。行书必须用好中锋 , 只有中锋 , 笔毫才能平铺 , 下笔不浮 , 万毫齐力 , 虽细如毫发 , 亦能使人觉得浑厚圆劲 。但是 , 仅用中锋绝对写不好行书 。
行书的点画在外形上联系紧密 , 点画形态也自然舒展 。要折转随意 , 书写便捷 , 还必须运用侧锋 , 使线条富于变化 , 雄劲峻峭 , 妍美生动 , 避免单调呆板 , 这正是给人们以美感的原因 。行书用笔一般比楷书快 , 为表现字的动势和适应快节奏 , 多采用露锋起笔 , 顺势放锋收笔的方法 , 点画两端减少了运笔的往复动作 。
露锋起笔常采用凌空取势 , 逆入折转 , 简洁连贯 , 加强了书写速度 。藏锋与露锋各有用处 , 各有所长 , 前者凝重含蓄 , 后者活泼生动 。为丰富笔调变化 , 加强厚重感 , 行书也偶用藏锋 。
在起笔、行笔、收笔的全过程 , 尽量避免雷同 , 要求多变化 。以起笔为例 , 不仅要区别中侧、藏露 , 在露锋中 , 还要分出是顺入还是逆入 , 是翻折逆入还是圆转逆入 , 是直露还是侧露 。都是侧锋 , 角度、粗细也不相同 。
如《兰亭序》中的‘此’、‘欣’、‘尽’等字 , 仅从起笔的不同 , 就可以看出“数画并施 , 其形各异”行书笔法多变的特点 。折以成方 , 转以成圆 。行书多将方折之笔变为圆笔盘转 , 减少停顿 , 行笔自然轻快流畅 。但是 , 只用圆笔盘转缠绕 , 必然缺少峭拔精神 , 也就失去了行书的特征 。
“行草无方笔 , 则无雄强之神” 。所以 , 还必须采用折笔以出方、方圆并用 , 才能神采外耀 。行书增加了钩挑和牵丝 , 使点画呼应关系显露在外 , 字的动态如轻歌曼舞 , 这就要求行笔流畅 。流畅并不是一味地求速 , 应有迟有速 , 节奏轻快 。
如果以为狂驰才舒展 , 线条均匀为流畅 , 必然用笔滑过 , 点画缺少变化 , 含意浅薄 。在一笔点画之中 , 要迅速地完成中侧、藏露、提按、转折、顿挫等几个动作 。同时将钩挑、牵丝附带表现出来 , 就需要在行笔中不断地调整笔锋 , 才能既灵活又持重 。“随倒随起 , 自无僵卧之病” 。
(周星莲《临池管见》)行书的用笔的另一个特点 , 就是追求虚实变化 。虚实有机的结合 , 点画才有节奏韵律感 , 具有美的吸引力 。笔法虚实主要表现在轻重、连断上 。
轻为虚 , 重为实 , 断为虚 , 连为实 。笔不虚则欠圆活 , 笔不实则欠沉着 , 只用虚笔则漂浮 , 只用实笔则板滞 , 所以 , 用笔应有虚有实 , 妙在虚实之间 。虚与实相比较 , 虚笔比实笔更难于表现 , 有云“实写易 , 虚写难” , 应多留意于虚笔 。
虚实用笔关键在提按 , 提按控制得好 , 行笔就能虚能实 , 虚中有实 , 实中有虚 , 实而不板 , 虚而不浮 。行书还常将断笔连成一笔 , 将一笔分成两笔 , 该连反断 , 该断反连 , 欲断不断 , 断而意连 , 用笔别具趣味 。
行书书法
行书的书法特点

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行书是在楷书的基础上发展起源的 , 介于楷书、草书之间的一种字体 , 是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的 。“行”是“行走”的意思 , 因此它不像草书那样潦草 , 也不像楷书那样端正 。