好的故事课文笔记？( 二 ) _作家张春分享：怎样写出一个好故事（微课笔记）

这些翻译大家赋予了译作新的生命力。老先生翻译的《情人》开篇：试着出声读一下，这种笔法非常沉痛，演绎出作者和译者以及笔下主人公历尽沧桑的感觉。今天半个小时的时间只能把这一点讲清楚，从今往后，大家可以多留意一下。以后读到自己喜欢的文章，给自己特殊感觉的东西，可以直接用自己的身体去感觉。
他们是否从韵律上给了你刺激？这种韵律之美给了你什么样的触动，这样对自己的写作也多一些启发。今天的讲座针对已经有写作基础的人是一种锦上添花。分享的一个技巧就是把写好的文章打印出来，然后读出来。
在屏幕上经常会看不到细小的错误。不知道是什么道理，经过自己亲测，可以方便得运用到的技巧，就是出声读出来，会自动看到错误。这样修改之后会使自己的作品进阶一层。
《哈佛非虚构写作课》读书笔记7:写出好故事的技巧

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我们每一个人在内心深处都有讲故事的冲动。我们从小时候起就听故事，我们知道应该怎么讲故事。
故事具有一定的结构，如果过多地偏离结构，故事就会写不下去。故事在哪里开始？中间部分在哪里？结尾又在哪里？亚里士多德曾说：“最重要的是事件的结构，事件与人物无关，而关乎行动和生命。”如果你做了关于结构的正确决定，叙事就变得清晰和简单。就像承包商在盖房子之前，有了设计图纸之后，一切都有迹可循了。
所有故事共通的部分都是在三个层次上展开。第一个层次是叙事，也就是发生了什么事；第二个层次是主要人物对事件的感受，并且让人物和读者的感情合二为一；第三个层次是在事实和情感之下，唤起故事的普遍意义，即故事的主题：爱的持久，智慧的盛行，孩子的成长，战争的残酷，以及偏见的歪曲。第三个层次是让故事更有力量的部分，就是故事的意义。
意义是故事的本质，也是抽象阶梯上端的部分。叙事作家要有将故事和观念融合的技能，仅仅只是叙述故事的叙事性非虚构写作，永远无法上升到伟大的层次。无论是在采编阶段还是写作阶段，写作者都要对故事层面和观念层面的相互影响有着高度的自觉，作者选择的情节点要有效率地推动观念的情节。
将观念层固定在叙事层上的关键情节点，被《纽约客》专栏作家尼古拉斯·莱曼称之为“婚礼时刻” 。就像在主人公抱起吉他的电影场景中，观众的关注点会自动向声音层面分配，在这一刻，通过故事情节的推进，观念层面进入到了读者的自觉意识。“婚礼时刻”经常在主要人物做出影响故事方向的决定时刻出现。
在到达“婚礼时刻”的过程中，还会出现多个停止叙事而传达意义，或者暗示故事下一步的进展的时刻。能够最好地表达这个过程的新闻术语是：路标、告示牌和果壳段。路标、告示牌都很好理解，果壳段是指人物性格复杂化的位置。俄罗斯作家安东·契诃夫从转折点或者情节点来定义一个小说。
他说：第一个转折点，在开局的结尾，是人物性格的复杂化，也就是果壳段，这个时刻是主人公卷入让他（她）的生活复杂化的事情的时刻。复杂性并不一定是冲突，而仅仅是迫使人物付出精力的事情。但复杂性在西方文化的文学中常常是冲突。故事和观念的结合是复杂的、困难的，甚至是混乱的，生活不也是如此吗？故事在进入困境和解决困境的过程中，人物都会经历一些变化，如果没有变化，作者可能完不成一个故事，关键就是要找到那个重要的转折点。
大部分将要死于癌症的人接到诊断书的时候都很害怕，他们否认、挣扎，最后他们和自己的癌症和平相处了。转折点是克服恐惧的时候，而不是接到癌症诊断书的时候。意义就是：我们虽然无法改变命运，但是我们可以用保持尊严和控制感的方式来处理它。在大部分优秀的故事中，人物都是自己决定自己的命运，现实生活中这种事却并不经常发生。
在这个意义上，故事不像真实的生活。优秀的故事表现人如何存活，这就是结构反映意义的原因。叙事方式和叙事节奏也是结构的一部分。
大多数叙事性的文章都在概述和戏剧性叙事之间不断切换。概述提供了场景与场景之间的连接，而场景通常是用戏剧性的叙事写出来的。标准的新闻故事是用概述性叙事来写的，但是真正的讲故事却需要掌握戏剧性叙事。
二者的区别就是写作者的立足点，是在故事之中还是在故事之外。节奏感对讲故事也非常重要，讲故事可以像交响乐，故事的节奏存在于小到句子大到段落之中。如果你把欧内斯特·海明威的《永别了，武器》的第一部分，和着《勃兰登堡协奏曲》第一乐章的韵律大声朗读，你会发现海明威的词语听起来和音乐结合得非常完美。我们了解了故事的结构和故事结构反映意义的原因，下面我们来看从开头到结尾应该怎样安排结构。