元曲的特点有什么艺术特征
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元曲的特点1、民间性.元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;2、广泛性.元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;3、深刻性.元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;4、典型性.元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;5、曲折性.元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,追求团圆结局;6、艺术性.元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备.元曲四大家关汉卿，马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首 。关汉卿关汉卿(约1220年──1300年)，元代杂剧作家 。
是中国古代戏曲创作的代表人物 。
号已斋(一作一斋)、已斋叟 。汉族，解州人(今山西省运城) 。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位 。关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切 。
他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头 。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆” 。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部 。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧 。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作 。马致远马致远，汉族，大都(今北京)人，另据考证，马致远是河北省东光县马祠堂村人，东光县志和东光马氏族谱都有记载 。
马致远以字“千里”，晚年号“东篱”，以示效陶渊明之志 。是我国元代时著名大戏剧家、散曲家 。代表作《汉宫秋》、《青衫泪》 。
郑光祖郑光祖，生卒年不详，字德辉，汉族，平阳襄陵(今山西襄汾县)人 。他是元代著名的杂剧家和散曲家，所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁” 。所作杂剧可考者十八种，现存《周公摄政》、《王粲登楼》、《翰林风月》、《倩女离魂》、《无塩破连环》、《伊尹扶汤》、《老君堂》、《三战吕布》等八种;其中，《倩女离魂》最著名，后三种被质疑并非郑光祖作品 。除杂剧外，郑光祖写散曲，有小令六首、套数二套流传 。
代表作《倩女离魂》 。白朴白朴(1226--1306)，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷 。汉族，祖籍隩州(今山西河曲附近)，后徙居真定(今河北正定县)，晚岁寓居金陵(今南京市)，终身未仕 。他是元代著名的文学家、杂剧家，元曲四大家之一 。
代表作《墙头马上》 。元曲类别元杂剧元杂剧：元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲 。元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分，它在金院本的基础上孕育发展而形成的，正当南戏盛行之际，北杂剧走向成熟 。13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期 。
四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一，“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点 。元杂剧唱与说白紧密相连，“曲白相生” 。元杂剧还有一些特点，如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实，以类型化、象征化的手法，表现剧作的内在情绪，作家流逸的情思与本质性的真实生活相结合等等 。
完全具备了戏曲的'本质特征，它走完了戏曲的综合历程，是严谨、完整、统一的，又是个性鲜明的戏曲艺术 。元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式 。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本 。
这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化 。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一 。元散曲释名一、 元代人称为乐府 。二、 散曲之名最早见于文献，是明代朱有墩《诚斋乐府》，此书所说的散曲专指小令，不包括套数 。
三、 明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括进来 。四、 20世纪以来的学者的论文，把小令、套数都看作散曲 。散曲作为文体概念做终被确定下来 。