【历史故事】元曲和宋词进行比较那个的高度要高一些

宋词是达到了很高的高度的 。 但是南宋灭亡以后 , 宋词也就没落了 。 元朝的文人骚客没有进一步继承和发扬宋词 , 而是另辟蹊径开创了元曲 。 是什么原因导致这一情形的出现 , 难道是因为元朝文人的文学底蕴不如宋朝 , 还是元朝文人没有深入掌握填词的规律或者是其他原因所致?就艺术性和文学性来说元曲和宋词进行比较那个的高度要高一些?
这是个“说来话长”的题目 。
首先 , “元曲” , 是“中国元代杂剧、南戏、散曲的通称” , 题主说的 , 很可能只是“散曲” 。 若如此 , 便不可对“元曲”一概而论 。
其次 , 清赵翼诗云:“李杜诗篇万口传 , 至今已觉不新鲜 。 江山代有才人出 , 各领风骚数百年 。 ”先秦有《诗》有楚辞 , 然后是汉赋 , 魏晋是骈文 , 唐宋有诗词有散文 , 然后有元曲 , 时代递进 , 体裁翻新 , 各领风骚 , 很难以“后不如前”概括之 。
再次 , “元曲” , 如果确仅指“散曲”的话 , 也不是突兀地产生于“元” , 而是中唐之后便露“端倪” 。 随着唐宋“白话古文”的兴起 , “散曲”的产生 , 既是文学文本表达上的“革新” , 也是文学平民化的体现 。
学界大多将“元曲”中的戏剧 , 分为“北方杂剧”和“南戏”两类 , 其基本包括“曲词、宾白、科介”三个部分 。 唯杂剧一般一本四折 , 一折一个宫调 , 不相重复 , 分末、旦、净三类角色 , 全剧只正末或正旦一人主唱;南戏则由若干“出”组成 , 数目不定 , 曲词宫调亦无规定 , 分生、旦、净、末、丑等角色 , 均可歌唱 , 还可对唱、合唱等等 。
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关汉卿
元代杂剧和南戏之艺术水准及成就 , 足可傲视世界 。 比如关汉卿和他的杂剧 , 就早了莎士比亚300年 。
说回到“元曲”中的“散曲” 。
中唐以后 , 文人们“争奇斗艳” , 也不断创新 , 于是逐渐形成了“别是一家”的新诗体——长短句歌词 。
两宋时期 , 此类诗体 , 经体式规范 , 进一步得到了高度发展 , 产生了苏轼、李清照、辛弃疾等著名“长短句词人” 。
此过程中 , 特别是宋金对立时期 , 一些民间兴起的“曲词”和女真、蒙古等少数民族乐曲 , 慢慢融汇于中原的歌词之中 。
至金末元初 , 一种新的诗歌形式基本形成了 , 这就是当时流传于北方地区的“散曲” , 亦称“北曲” 。
“散曲”或曰“北曲” , 主要包括“小令”和“套数”两种形式 。
“小令” , 是独立的“单曲” , 或称为“只曲” 。 大多是原来流行于民间的词调和小曲 。 句调长短不齐 , 但有一定腔调 。 其与“词”之不同 , 先是在于用韵加密 , 几乎句句均要押韵;其是在于“平、上、去”三声互叶 , 不如诗词平仄韵一般不能通押;再是没有双调或三叠、四叠的调;最后是可以在本调之外加“衬字” 。
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张可久
大学文学专业讲“散曲” , 往往会举以下两首为例 。 张可久《金华山中》:“金华洞冷 , 铁笛风生 。 寻真何处寄闲情 , 小桃源暮景 。 数枝黄菊勾诗兴 , 一川红叶迷仙径 , 四山白月共秋声 , 诗翁醉醒 。 ”钟嗣成《失题》:“风流贫最好 , 村沙富难交 , 拾灰泥补砌了旧砖窑 , 开一个教乞儿市学 , 裹一顶半新不旧乌纱帽 , 穿一领半长不短黄麻罩 , 系一条半联不断皂环绦 , 做一个穷风月训导 。 ”
此两首“散曲” , 皆依《醉太平》调 , 但前一首仅八句四十五字;后一首 , 虽同调 , 但加了“衬字” , 增至六十五字 , “味道”也就完全不同了 。
“套数” , 沿于“宫调” , 是由两首以上“宫调”之曲相连而成的“组曲” , 一般均有“尾声” , 且要一韵到底 。 其“宫调”即可同一 , 亦可变换;句数也可任意增加 。 就是说 , 虽有“格律” , 但相当灵活 。
“套数”中 , 成就最高者当属关汉卿 。
要说的是 , 除去“小令”和“套数”之外 , 还有一种出于中间的“带过曲” , 如“骂玉郎”带“采茶歌”、“雁儿落”带“得胜令”等等 , 亦不详述 。
【历史故事】元曲和宋词进行比较那个的高度要高一些】“散曲” , 最初主要在民间流传 , 被称为“街市小令” , 后来发展为咏史、抒怀、歌唱隐逸和描写男女风情 , 也有揭露重大社会现象的作品 , 例如马致远的《借马》、刘时中的《上高监司》、睢景臣的《高祖还乡》等等 , 不仅极具时代特色 , 亦有较高艺术水准 。