20世纪80年代,导演对于电影类型与时俱进的开拓与探索( 二 )

其次是对警匪片的探索。警匪片脱胎于强盗片，一般以警察为主角，以警察与罪犯之间的较量、斗争为核心情节，其最后结局一般为警察获胜。

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沙洁的《都市刑警》是对警匪片的一次成功探索，影片既编织了一个复杂的警匪对决故事，以情节的跌宕起伏不断调动观众的观看欲望；还呈现了大量警匪之间的暴力戏码。
如张晓峰在医院与歹徒“墨镜”的打斗、张晓峰被马小伟开车冲撞、汽车爆炸等场面，满足观众对暴力场面的期待。
此外，影片在人物设定上进行了创新，将大反派设置为女性，而男性（无论正派，还是反派）都被她玩弄于股掌之间，这既改变了传统警匪片的叙事范式，同时也张扬了女性意识。

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再次是对惊悚片的探索。 “‘惊悚片’(Thrillerfilm) ，也被译为‘惊险片’ ，又名‘悬念片’ ，作为‘恐怖片’家族的成员之一，其内容表现有别于以神鬼幽灵、科学怪人等超自然现象，而集中于现实生活中人类所遭遇到的威胁与恐惧。 ”
鲍芝芳的《午夜两点》是一部探索较为成功的心理惊悚片，影片以女主人公方亚萍家中的“鬼”为悬念点推动情节，展开故事，但影片中的“鬼”自始至终没有出现。

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同时影片的惊悚悬疑气氛也不是通过具像的“鬼”来营造的，而是通过方亚萍异常的精神状态、昏暗的房间、幽暗的楼梯等场景布置、低照度的摄影、对比强烈的色彩（白色的裙子、鲜红的国徽等）、带有惊吓效果的音效等实现的，这些因素一起带给观众心理惊悚感与压迫感。
此外，影片并非单纯将故事猎奇化呈现，其本身有着深层次的主题与表意——以无形的“鬼”讽刺了以曹东明为代表的见钱眼开的一类人，批判了新时期随着经济发展而产生的自私、逐利等社会丑象。

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同时，影片还通过肖琦对方亚萍的关心与帮助，表达了女性携手对抗男权的内涵。再次是对科幻片的探索。关于科幻片，游飞、蔡卫认为“科幻片与科学技术、幻想力和想象力直接相关，涉及种种奇怪和不可思议的事物。
科幻故事常常具备一种预言式的特性，时间也往往设定在未来，并通过壮丽的场景和先进的技术装置、科学化的发展或幻想式的特效将其视觉化。 ”
张鸿眉的《珊瑚岛上的死光》是新时期内地最早的一部科幻片，讲述了陈天虹联手华裔科学家马太博士一起保护“高效能原子电池” ，对抗国际商业霸权的故事。

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影片中的激光武器、机器人、现代化实验室、自动化的门等都体现着创作人员的丰富想象力，尽管影片受限于电影科技的落后而不可避免地充满廉价感，但影片首开中国科幻片先河的里程碑意义不能被忽略。
此外，影片在科幻类型元素之外，还杂糅了惊悚片、谍战片、反特片等多种类型元素，表现出鲜明的时代特色与文化内涵。最后是对青春片的探索。
如果严格按照美国好莱坞类型电影的界定方式，青春片不能算作一个独立的类型，但由于类型电影概念诞生年代久远，同时由于近年来青春电影在创作界与理论界引起巨大关注，因此这里将青春片定义为一个独立类型。

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戴锦华认为“青春片”的基本特征“在于表达了青春的苦痛及其中诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛，可以说是对‘无限美好的青春’的神话的颠覆。 ”