该管管了，别让“百亿票房”的噱头，成为困住中国女演员的枷锁

文|令狐伯光
最近，姚晨主演的电视剧《摇滚狂花》完结了，这部剧只有区区的12集，用姚晨自己的话来说电视剧开播就开始告别，确实太快了点，这部剧本身这里就不讨论了，它还是一部披着摇滚皮的母女家庭伦理剧。

文章图片
但是这部剧有一个非常鲜明的特点，那就是毫无疑问的大女主。加上向庄达菲饰演的女儿角色，这对母女是这部电视剧的绝对核心，其它男性角色像女儿男友李彬彬，再到客串的袁弘，常远都是非常边缘化的。

文章图片
这毫无疑问是部大女主剧，与之相反的就是国产电影领域，票房霸主基本上都是男演员，像什么百亿票房男演员。哪怕有些演员票房也有水份，但是算上水份的百亿票房女主角，基本上也只有马丽一个。

文章图片
曾经的白百何非常的接近，但是因为那件事情后现在也没能彻底崛起，下面的周冬雨差距就很远了，全是镶边的商业大片撑上了百亿，真正主演的是《少年的你》那类青春片，她以下的四旦双冰就更不行了，哪怕算上马丽，我们也觉得她的成绩不是那么实在。
为什么国产剧和国产电影的女演员，会呈现出一种截然相反的状态呢？
大女主剧泛滥，百亿票房女演员寥寥？国产影视剧怎么了
文章图片
国产剧这里不分析了，电影领域为什么恰恰相反，答案出在消费这点上面，电影是明确需要消费者付钱买单的。电视剧女性观众可以数量，衍生商业等去填补（大家赚钱方式不同），但中国电影市场产业链迄今为止还不成熟。
这个票房仍然是电影赚钱的主要手段，所以非常依赖观众真金白银的买票。

文章图片
女性观众推动的“流量经济”的巅峰时期，《小时代》系列票房超过20亿，《诛仙》票房5亿左右，现实主义片和青春片《少年的你》十来亿，《我的姐姐》接近10亿。女性观众的消费能力已经不错了，这也是当初资本推“流量经济”的原因，赚钱稳定。
但是和后来男性创作者推起来的商业大片相比，《长津湖》《战狼2》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》动不动五十，四十亿来讲就是小巫见大巫了。

文章图片
这些片子的消费主力是家庭，它是囊括女性观众，男性观众，小孩观众，甚至是很少进电影院消费的中老年观众，中国但凡形成“文化现象”级别的电影都是这样，它是发动更多的观众进电影院。
唯一例外只有《你好李焕英》，以女性为主+喜剧片和中国家庭式情感内核。

文章图片
这个时候可能很多女性观众就不太高兴，因为现在国产电影里，不但没有什么大女主电影，甚至连出彩的女性角色都越来越少。
原因是内地影视圈刚刚从港台影视圈抢过了电影市场，他们创造新时代商业类型大片还在初级探索阶段，还没有同类大女主题材爆发，准确说是男性创作者突破的题材闯出来，但还没有女性创作者闯出来。

文章图片
这个尝试并且成功的只有一个，就是贾玲的喜剧（还靠了沈腾）
以电影商业类型大片而言，全世界女性占据主流的题材只有青春片、爱情片、现实主义题材，还有恐怖片和一些动画电影。原因大概跟女性身体构造导致的柔弱等天性有关，你看全世界恐怖片观众都爱看漂亮妹子尖叫被杀，因为女性柔弱还能香艳。

文章图片
但全世界各个国家大卖的电影，除了日本最为特殊之外，其它国家的电影仍然也是要动员家庭观众，这个题材材总结为两个动作、冒险，归纳为一起就是需要打架，这个打架背后往往和现代的影视工业支撑，投资最高。

文章图片
这个方面女性因为身体构造的原因，动作冒险题材的表现天然不如男性。那么好莱坞和以前的香港电影怎么解决这个问题呢？
再也拍不出《侠女》和《青蛇》？国产大女主电影为何不行