【爱历史】一幅宋朝的头号“丑书”,曾被乾隆秘藏60年,而今在故宫重见天日!

对于当代的书法学习者而言，能够轻松见到海量的古代名家法帖的高清作品，是一种莫大的幸运。但引发更多反响的则是，许多没有一定书法基础的人，见到了古人的经典优秀的作品，在不具备足够审美的情况下，往往将其看起来比较“丑”的字称之为“丑书” ，从这个角度而言，提高普通书法爱好者的审美，是当代书法界的一个重要课题。

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【【爱历史】一幅宋朝的头号“丑书”,曾被乾隆秘藏60年,而今在故宫重见天日!】在今天的北京故宫博物院当中，就有这样的一件“丑书” 。此作曾经被誉为宋代的“头号丑书” ，宋代成书之后，经过了多人的递藏，保存极为完好，到了乾隆时期，被乾隆皇帝收入内府，并且自己将其秘藏了60多年。
这件作品就是黄庭坚的《诸上座帖》。

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如果说从中国书法史上选出五件最具代表性的名家草书作品的话，这件《诸上座帖》必定名列其上。
从整个草书的发展史上，也不难看出此作的重要性，黄庭坚之后的所有草书名家，无疑例外，都或多或少受到了此作的影响。魏晋时期草书在“二王”父子等人的发展之后，已然成熟，在单字的“草法”已经章法上都探索出了一条成熟的书写范式，到了唐代，张旭、怀素诸人更是将小草发展成了更为纵逸的大草，并且又在大草的章法和线条上推向了另一种高度。

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而宋代的黄庭坚的出现，凭借超凡的颖悟，在没有得到了笔法传授的情况之下，从前人的墨迹当中悟出了笔法之妙，并且加入了自己对于书法天才的发挥，将“唯笔软而奇怪生焉”的用笔特质发挥到了淋漓尽致，自此，草书可以说发展到了一个前所未有的境地，黄庭坚也成为了中国草书史上最后一座高山。

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并且黄庭坚这件《诸上座帖》乃是唯一被确定为真迹的宋人之前的名家真迹，依此真迹，循其墨色变化悉心临摹之，假以时日，则必有大成，而魏晋、唐代张旭、怀素，无确切真迹传世，成为了学习草书的一大憾事。

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这件《诸上座帖》整体的气息是学怀素的，但又在线条的质感和变化上比怀素更深入了一步，并且在结字上大胆尝试，将字组的应用和行列之间的贯气应用得炉火纯青，就像是野马脱缰，渴骥奔泉一般，书写起来势不可挡。

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从用笔上来看，深得张旭、怀素三味，所谓“起无端，收无迹” ，线条的起止如惊蛇入草、飞鸟出林，线条中断不断的蓄势发力，质感十足，极具感染力，此也为后世草书名家无法企及的境界。