港影：香港电影的魅力何来？

「在文字中证道。 ——唐泪」
作为华语电影分支。
香港电影有举足轻重的地位和成就。
但所谓癫狂过火，其实是胡乱粉饰，外加一派胡言。
如果以电影艺术角度衡量，有相当数量的一堆香港电影都将被扫进角落，归入烂片之列。
这当然也是常理。
即便强悍如好莱坞，照样每年出产大批烂片。
不过不要试图去包装烂片。
香港电影的价值，来自那些有诚意的创作。
要评价，就要去芜存菁。

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香港电影人的搏命，让人印象深刻。
讲个简单的例子。
成龙经常宣称自己不用替身，但后来被“拆穿”了。
而实际上来讲，他坚持了大多数情况下不用替身，尤其危险动作，这已经是很了不起的事情，比如从三层楼高的地方摔下去，以及各种跳车和高空动作。
使用替身其实很正常。
李连杰的观点很有代表性，他说大家都只是演员而不是超人，不能真正用命去换镜头，类似言论郭富城也讲过，亲身上阵的前提，是演员自己能够驾驭，不然真的“拿命去换”？
但香港演员的“搏命”很夸张。
1981年有一部电影，叫《边缘人》，是卧底题材的鼻祖。
饰演卧底的艾迪大红，不但夺了影帝，单部电影的片酬更从一万五千块暴涨至十万以上，但在1989年拍摄电视剧《猎鹰》，从三层楼高的船上跳到码头，结果摔断双腿，演艺事业终结。

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亲身上阵，是一个香港影坛经常被提到的词。
不仅是成龙、洪金宝和李连杰等动作巨星，甚至包括绝大多数常规商业演员，面对危险动作都是从不退缩，除非自己确实做不到，大堆“龙虎武师”在替身、特技生涯中致伤、致残的情况更并不少见。
这种态度，换来了香港电影的独特魅力，因为他们真的在玩命。
好莱坞以特效包装的动作场面非常刺激，但欧美人的动作始终缺乏一种快速反应的魅力，而这种融合了速度、力量和瞬时反应的动作之美，也唯有在香港电影里才能够被凸显到淋漓尽致。
所以香港的动作和警匪类型电影，可傲然称雄。
从《警察故事》、《英雄本色》、《喋血双雄》，到《黄飞鸿》、《精武英雄》、《醉拳2》、《红番区》、《我是谁》、《暗花》、《风云雄霸天下》、《暗战》、《无间道》、《霍元甲》、《投名状》、《叶问》、《十月围城》和《寒战》、《无双》，其中任何一部电影，都经得起时间的检验。

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演员们的迥异个性，也尤其突出。
喜剧领域，有冷面的许冠文、从无厘头而入极简的周星驰、贱格的陈百祥、善伪的吴耀汉，《鸡同鸭讲》和《功夫》就是最好注释。
动作巨星阵营，成龙逗趣、李连杰正邪兼具、洪金宝大佬风范、甄子丹悍勇写实，《醉拳2》、《投名状》、《过江龙》和《导火线》这几部电影，在风格上就泾渭分明。
比如同样是气场型演员，邓光荣天生大佬，周润发刚柔并济、万梓良狠绝、吕良伟粗豪而李修贤硬汉血性，很少有人会陷落进同一种雷同气质里。
梁朝伟沉郁内敛、梁家辉求形千面，郭富城善变且深邃，张国荣颓废不羁，四人统领了现下香港演技派的军团。
有作品为证，诸如《阿飞正传》、《情人》、《新龙门客栈》、《东邪西毒》、《棋王》、《春光乍泄》、《花样年华》、《无间道》、《龙城岁月》、《父子》、《2046》、《色·戒》、《最爱》、《百年浮城》和《寒战》、《踏血寻梅》、《无双》，这些作品叠加，就再无其他人能以厚度出四人之右。
其后是厚重的刘青云、邪魅的吴镇宇、光华内敛的任达华和斗狠的张家辉，他们的代表作为《夺命金》、《无间道2》、《文雀》和《扫毒》。
刘德华街头意气、郑伊健酷帅内敛、古天乐爆裂暗黑，可以《天若有情》、《中华英雄》和《野兽之瞳》这三部电影为佐证。
甚至连黄金配角都各自鲜明，比如大傻哥成奎安、万能配角吴孟达和廖启智。

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还有一条，是商业与文艺并进。
香港电影向来以商业著称，比如有王晶这样的类型导演，以商业和娱乐为标签，陈木胜导演专司动作和爆破，吴宇森以枪战著称，还有徐克的新派武侠和林超贤、叶伟信的动作电影。