马苏：这部电影吹走了心中“迷雾” 让我找到安静

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出演尔冬升导演的《海的尽头是草原》之后，很多人都来问马苏：“你真的是蒙古族吧？”为了出演这部电影，马苏在各方面下了苦功，几乎到了“疯魔”的程度，比如要硬生生地背下蒙语台词，还得与人物的神色举止融会贯通。
马苏最终的成就感并不是被观众视为“真正的蒙古族人” ，而是她在角色中找到了一种内心“安静”的状态， “辽阔的蓝天，白云下吃草的牛羊，大地上人烟稀少，草原人每天专注于日常的生活劳作，淳朴而充实，这也让我找到了一种把劲儿放在心里的力量感。 ”
体验生活后意识到
演出平实即好
不需要放大情绪
《海的尽头是草原》根据历史上“三千孤儿入内蒙”的真实事件改编：上世纪50年代末，新中国遭遇严重自然灾害，将近3000名孤儿被接到了大草原上，交给淳朴善良的牧民们收养，他们所有的不安与伤痛，都被人间大爱化解。
马苏在片中扮演的是“草原额吉”萨仁娜，这是一位平凡、质朴、坚韧的母亲，收养了南方孩子杜思珩，用博大的爱养育了毫无血缘的孩子。马苏当初很纳闷尔冬升导演为何会找她扮演蒙古族女人， “以前有人说我长得像回族或者像维吾尔族，但从来没有人说我像蒙古族，这次演完《海的尽头是草原》后，所有人都以为我是蒙古族人，我觉得这是角色的魅力，也得感谢尔导有眼光，发现了我独特的民族气质。 ”
对于演员来说，体验生活是非常重要的进入角色的方式，马苏拍摄前在草原待了大概4个月，广阔的草原上人烟稀少， “人在大自然中会很安静，每个蒙古包之间大概要开车半小时，所以没有邻居，看得更多的是一幅幅牛羊在草地上吃草的美丽画面，额吉们每天干一些农活，生活并不波澜壮阔，都非常日常，那种安静和自然给我领悟角色带来了挺大的提示。我觉得天下所有的母亲都有一个共性，就是对孩子的爱，这份爱是无意识表达出来的，她们不会想自己抚养这些小孩有多么崇高，只是出自本性的母爱。 ”
也因此，马苏在扮演额吉时追求的就是平实，不要做过多的修饰， “剧本赋予人物的行为已经很丰富了，故事本身也足够感人和深刻。在表演上我觉得生活化就可以，不用去演她多么爱孩子，多么了不起，她的日常行为包涵了一切，我不需要在情绪上再放大。 ”
表演的基调定下来后，马苏还要像真正的额吉那样掌握生活技能，马苏为此学了捡牛粪、生火做饭、煮奶茶、做手抓羊肉、做果条、做奶豆腐、挤牛奶等等农活， “我每天去学一个技能，还要学习蒙古族的风俗礼节，比如说要敬畏火，睡觉的时候脚不能冲着炉子，包括进到蒙古包里面的排位，有很多讲究，还有缝衣服这种针线活，咱们就是自然的穿针引线，他们则要把针尖冲自己，从怀中引出来，不可以冲外人，拿刀剪时也一样，都要冲着自己才可以。 ”
最难的是学蒙语
睡梦中都在背台词
生活技艺对马苏来说都还容易，要说最难的，那就是学语言。马苏说若是上学时有这次学蒙语的劲头，估计自己英语学得也错不了，考个名牌大学不成问题。
至于学习秘诀，马苏笑说就是生背：“我对于蒙语是零接触，而且没有时间从头学拼音，我就把所有的台词，大概有100多句，写在本上，拿汉字标下来发音，对照录音练习，在蒙语老师的指导下，每天疯狂地背诵，天呐，现在觉得挺难想象的。睡觉前要听录音，醒了之后，刷牙洗脸的时候再听录音，洗澡的时候，浴室里贴着字，一边洗头发一边背，自己心里背，想不起来就看一眼，几乎所有的时间都在背，那段时间感觉睡梦中都咕噜咕噜地在说。只有达到烂熟于心，形成条件反射，你才可以去表演，否则你上去开始演了，再想台词，那不成样子。我在背的时候已经把这些台词的意思都消化了，除了要记住发音，也要让语意合并，我要求自己，表演时说出来的话，就像是自己平时说普通话一样。 ”
虽然如此用功，但马苏说自己拍摄第一天，张口说蒙语的时候在抖，嘴也瓢了， “很久没有那么紧张的感觉了，第一场戏难度特别大，是影片结尾的部分，我前一天晚上才拿到的台词，很长，我使劲背，但是拍摄的时候，还是紧张，舌头都乱套了，导演都笑了，那表情的意思就是‘完了，白学了，她学不会’ ，导演看上去很绝望。我就赶紧给自己打气，跟自己说，你已经背得很熟了，你要相信自己。还不错，第二条就好了，那天把那一大段词说完，我就不紧张了，因为最有挑战的部分都完成了，我还怕什么？可见人的潜力是无限的。 ”