最好的亲子教育！甄子丹新作《搜救》舍命救子，演绎患难父子情

没有过分营销，没有过多铺垫，临时空降国庆档的电影《搜救》，是这个假期最大的惊喜！
由星皓影业出品，甄子丹领衔主演并监制，罗志良编剧导演，甄子丹首次挑战搜救题材的电影，以“亲子情”为切入角度，为观众们讲述了一个父亲踏上艰难的寻子之旅，为了爱而成为英雄的凡人史诗。

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从结构上看，《搜救》是一部典型的，采用了“最后一分钟营救”模式的作品。
开篇不久，导演就抛出了危机性事件：同父亲产生冲突的孩子赌气出走，不知去向何方，搜救的时间只有黄金48小时。
紧接着，叙事如“倒计时”一般展开，让观众和演员们一起跟时间赛跑。
与此同时，极寒天气、雪崩等自然危机，以及搜救团队内部的信任危机交织在一起，更让整个行动困难重重。
就在所有人都觉得没有“希望”了，想要撤退之际，阿德（甄子丹饰），这个怀着懊悔、愧疚的父亲，却不愿意放弃任何希望。

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他和妻子一次次祈祷，洞坑中无生命体征的生命，不是自己的儿子。
所以，他一次次迎难而上，雪崩、寒潭、低温都无所畏惧。
他还敢只身入虎穴，同人贩子“交易” ，只为了一个孩子“生还”的希望，甚至被群殴也在所不惜。
在他身上，我们看见了一个平凡英雄的模样。
而阿德的故事，会让我们想起一类社会新闻——在危机时刻，父母突然有了雷霆万钧之力，为孩子抵挡住一切的狂风暴雨。

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但我们也深知，从来没有人生来是英雄——是爱让父母们无比强大。在他身上，看见每一个“中国家长”
实际上，《搜救》之所以吸引人，不仅在于导演拍出了爱的伟大，还拍出了爱的真实。
在电影中，除了紧张、惊险的营救，《搜救》还花了大量篇幅交代阿德一家的日常生活，比如阿德是家里主要的经济来源，为了自己爱的妻儿过得更好，他沉默着扛起了一切。
包工头突然跑路的“意外” ，更让妻子敏璇（韩雪饰）想放弃全职太太的身份，出去找工作——这对颇为直男的丈夫+父亲阿德来说，无疑是又一重打击。

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这些细节，也让我们想起了我们见过、听过，甚至亲身经历过的某种家庭互动模式：大家因爱结成家庭，家庭却被迫地卷入社会竞争，成年人几乎不堪重负，孩子却难以理解。
当他们为了一个愿景，一个美好的未来，咬着牙坚持时，哪里能顾得上眼前的交流、沟通。
所以，阿德寻子之旅，也是一条自我救赎之旅，以及家庭和解之旅。
一路上，他不断回想起争吵，也不断回想起这样、那样的失控、无力。
他深知，如果有任何一刻，他不是怒斥孩子，而是选择软下话来好好沟通，绝不会有这样的结局。
如果他们曾好好沟通，孩子根本不会执拗地躲在那扇门后，他也不会固执地丢下孩子，将其视为一个“教育”“惩罚” ，让它成为自己后悔一生的决定。
与此同时，在他莽撞的、孤勇的找寻里，韩雪饰演的敏璇也逐渐理解了，她曾经误以为“不关心家人”的丈夫，始终未曾动摇他对于家人的爱。
只是，救赎、和解的代价过于沉重了。

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创作者将人物置于逆境，用一个个危机事件拷问他们的价值观，而主人公也要付出极为沉重的代价才会知道——如果没有眼前的快乐，如果没有眼前的小确幸， “上岸”了又有什么意义？
甚至，他们想象中的“岸”是否真的存在，仍有待商榷。
在电影院，你会发现有不少家长带着孩子来看《搜救》的点映，几乎没有人不为阿德一家的故事而动容，甚至他们在关键剧情点或者放映结束，都会彼此相拥——想必，这边是电影的温暖魅力吧？

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中国艺术研究院电影电视研究所副所长孙承健，曾在在《电影、社会与观众》中提出：“电影文本与社会、历史泛文本之间。电影与观众之间，自始至终都表现为一种不可分割的存在关系。 ”