【就爱时尚】审美的文艺复兴势不可挡！

如果用一个词来形容最近的明星红毯，那就是索然无味。

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三大人间扳手的造型也就了了，大魔王的繁花装饰还算略有细节
哪怕像阿那亚大秀搞芭比粉主题，在一片炫目色彩的支撑下也难寻让人眼前一亮的优秀妆造。
脱离了南韩本土服化道氛围的时尚icon们在造型细节上各种翻车，反倒让本身并无多少时尚表现力的关格格靠挺括平整的大气+有层次有对比度的千禧辣妹发型弯道超车。

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郑秀妍、关格格、孔孝真
而且郑秀妍这一身莫名让氧叔想到甜茶在威尼斯红毯露背装。
造型谈不上好看与否，而是直接让人觉得在色彩夺目的基础上或多或少带着些难以理解的槽点。
这么看时尚完成度不仅在脸更在身形
果然在全球审美降级的大趋势下，既满足繁复华丽，又不挑战大众审美的美人造型基本靠考古了。

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戴文青木
那些大气中透着繁复华丽的造型并没有多难，曾经随便一个冷门电影里的冷门美人，都能拿到现在被奉为红毯模板。

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德欧·哈顿1974|恰到好处的配饰+花纹
如此看来，审美的文艺复兴是势不可挡的大趋势。
当下能给我们寡淡的生活审美体验以鲜活刺激的，还得是与极简主义抗衡很久的极繁主义，它给普罗大众的生活“增色”的意义要更深远。

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《仲夏夜之梦》1999
所以，今天就来聊聊能活用于日常、给生命赋予更多美好体验的极繁主义审美。

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极繁主义审美
极繁主义Maximalism的起源大致可以归为两处。
一处源于1700s-1800s的意大利，在这里诞生了著名的巴洛克时代Barroco；另一处则源于1820s法国的洛可可Rococo 。
二者都是把华丽、奢靡、绚丽的细节与色彩发挥到至极的类型，因此诞生了有别于普通日常的审美风格。

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《绝代艳后》2006
极繁主义的氛围关键词总是围绕着繁复精致的、璀璨热烈的，甚至是颓靡荒诞的。
各种夸张配色+繁杂图案都被用以创造100%吸引人眼球的设计，从绘画到服装到建筑再到近现代的电影，处处都在彰显它的独特美学。

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《波尼亚家族》第一季2011|意大利文艺复兴背景
在这一美学主义的影响下，百年前的化妆品广告都美好得如同艺术品。

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FredL.Packer1910-1920
除了讲究浓郁色彩碰撞的正统极繁主义审美，还有一种是色彩淡雅层次丰富的极繁主义。
与前者高对比度的冲击性不同，这种低对比度的浪漫氛围更加婉约且细水长流，所以特别适合展现维纳斯女神般晶莹剔透、梦幻缥缈的美人氛围。

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《终极天将》1988|乌玛·瑟曼
站在理性的极简主义对立面的，正是充满夸张感性的极繁主义。
它们之间的碰撞就像是代表逻辑的太阳神和代表情感的酒神之间无休止的角力。

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JilSanderSS2023VSDiorFW1997|浅色系也可以在极简与极繁间反复横跳
不要忘记，时尚在两个极端间的摇摆是一种本能。
每个审美主义的盛行都是一个时代/一种特殊的社会阶段的产物，对于当下的我们而言，有极繁主义倾向的审美才是提神良药。
因此今明年的时尚审美趋势都在尝试以繁复华丽来刺激我们的欲望。
ASHLYNSS2023+AlexanderMcQueen配饰
这种经典的、文艺复兴式的复古从不褪色。二十多年前的阿佳妮可以凭借一身日常的黑白红毯造型一举美上杂志封面。