这届年轻人怎么突然喜欢起现实题材电影了？( 三 )

他和团队最近观察到现实题材电影宣发的一些变化：“在影片登陆流媒体平台后，短视频平台博主，特别是二创传播博主，进行完全剧透式的短视频二次传播之后，让电影得以在观众群体破圈，也让更多年轻观众进入影院，二次反哺票房。 ”
在宣发行业从业者看来，这是一种新兴的、大胆的形式，和现实题材的影片也有一定的适配性。 “剧透式宣发完全打破了原有的电影宣发套路，但这对于短视频平台青年受众来说或许有别样的效果。 ”肖副球说。
05新学术观察：新主流电影与现实题材

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北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任、副教授陈刚
“更自觉的类型意识、更多样化的题材、更强的工业意识，是近年来中国青年影人为中国电影工业提供展现的三重新意。 ”在本届大学生电影节上，很多讨论围绕青年影人进入现实题材带来的新意展开。
在青年电影人论坛上，北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任、副教授陈刚谈道， “一方面，青年导演用类型的框架去表达个人对于生活、对于现实的感受，这对于整个产业来说是非常重要的；另一方面，青年导演的多元化创作跟他们更多元的学习经历和学历背景有关。 ”
陈刚特别谈到电影工业和科技技术的加持， “电影的发展不仅仅是技术跟艺术的发达，更多是靠工业技术支撑。特别是现代数字技术的发展，动作和表演捕捉技术的广泛应用，在这些方面，青年导演走在了前面，为中国电影的工业化流程发展作出了重要贡献。 ”
在彰显青年影人新声的讨论中， “新主流电影”成为被频繁提及的关键词。
从《我不是药神》到《奇迹·笨小孩》《我在时间尽头等你》《我们的新生活》，新主流电影得到观众的热爱，也为现实题材提供了新风向。

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北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授杨乘虎
“新主流电影表达、关注与书写了当下真切能感受到的中国，聚焦生活中的美好与变化，并且在这其中用成熟的、不断往前发展的电影艺术化的语言表达出来。 ”北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授杨乘虎说。
“在传统意义上，观众对主流电影有一种固有的认知——针对特定领域创作的讴歌式的、礼赞式的电影。 ”杨乘虎表示， “新时代的主流电影意味着我们对于新主流电影类型化和艺术方式的新探索，从传统的礼赞与讴歌方式，扩展到关注生活。 ”
谈到新主流电影受众中的青年力量，杨乘虎表示， “这个时代里最有贡献的、对于生活最有期望的这群年轻人是受众中最重要的群体之一。今天的年轻观众，尤其是年轻的电影人对于时代的观察、思考与理解的能力足以应对电影的发展，他们的审美也足以接纳并且激励电影人在新主流的内涵里不断探索。 ”
Q&A：找到中国电影与青年连接的通道

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肖向荣教授
为更宏观地梳理国内现实题材电影、新主流电影的新风向，探讨电影与青年观众间的互动关系，北京青年报采访人员与北京师范大学艺术与传媒学院院长、北京国际电影节·第29届大学生电影节执行副主任委员肖向荣教授做了对话。
北青报：在您看来，近年来国产现实题材电影在哪些方面有新突破？
肖向荣：这几年国内现实题材电影突破了很多表达方式和讲述方法，像《守岛人》《我的父亲焦裕禄》《爱情神话》《奇迹·笨小孩》，这一系列现实主义题材电影都用了一种更贴近老百姓心声的方式去讲述一个小人物的故事——以小切口的方式叙述宏大的背景，勾连出观众对生活的想象。
通过主人公的眼睛，像碰弹珠一样，不断地形成连锁反应，一个个引爆大家心中对生活的想象，这种方式就是现在影视试听的一种新表达。
第二个突破就是视觉奇观。如果没有三维动画、AR等电影工业技术的进步，有时，即使故事讲得再好，电影拍摄出来也很平凡。技术加持既满足了通过朴实的小视角讲普通人的故事这一表达形式，又为观众创造了无限的想象空间。像《外太空的莫扎特》，内核都是普通人的故事，通过电影特效、奇观，能让观众在视觉和心灵上得到同样的享受。