专访演员奚美娟:因为《妈妈!》,重启创作的开关

9月10日上映的电影《妈妈！》里，奚美娟饰演一位罹患阿尔茨海默病的大学退休教授。 65岁的她没有结婚生育，晚年和吴彦姝饰演的85岁老母亲相依为命。男性缺席的语境下，一对暮年优雅而自持的母女，为中国电影贡献了鲜见而鲜活的银幕形象。

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《妈妈！》剧照，奚美娟和吴彦姝影片中的母女关系，也是轮转流动的。影片前半段，观众看到的是一个风平浪静的知识分子家庭和尽心照顾老母亲的女儿。女儿更像妈妈的角色，照顾操持着家庭的秩序，有大多数妈妈身上常见的强势、焦虑与唠叨。而导演杨荔钠编造了一个过于残忍的故事，生病的是女儿，原本依赖着女儿的老妈妈，在得知女儿病情之后，重新拾起生活的技艺和勇气，用慈悲与温柔治愈生活里的一地鸡毛和记忆中的满目疮痍。

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【专访演员奚美娟:因为《妈妈!》,重启创作的开关】《妈妈！》剧照阿尔茨海默病症加老龄题材本身就充满刺痛感，肉体的迟暮之下，记忆消退过后裸露出时间和历史镌刻在骨血中无法弥合的伤痕，承载着更深邃的主题表达。
外在上，是一个母亲重回本能保护孩子的故事，更承载导演核心表达的则是女儿的角色。奚美娟饰演的冯济真严谨、刻板、一丝不苟，用一生的压抑克制去偿赎内心一份无法释怀的歉疚。发病后，在亦真亦幻的生活和回忆中，现实和内心的边界逐渐模糊，被压抑的属于“人性”的部分渐渐开始显山露水。病灶侵袭了她，也解放了她。电影里的事件发生在女儿生病的当下，演员台词、肢体、表情里要承载起遥远而漫长的时光。
演员吴彦姝谈到在拍摄一场母女俩坐在床上回忆关于父亲过往的戏份时这样夸赞奚美娟， “那场戏我就看呆了，我当时都出戏了，像一个观众那样在看着她，真是教科书级的表演。 ”

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《妈妈！》剧照书卷气的有些“离地”的台词，落到具体的表演中竟然令人信服，这是演员的功力。
奚美娟在表演上一路成绩斐然，最初她活跃在上海人艺的话剧舞台，出演的话剧《中国梦》获得梅花奖；1990年，她首次主演电影，就凭借《假女真情》获得金鸡奖最佳女主角；2000年，她在电视剧《红色康乃馨》中饰演反派蓝思红，又将飞天奖收入囊中，同年《月圆今宵》又为她赢得了华表奖……在奖项上，她早已经集齐“大满贯” 。近年来，她出演电影不多，电视剧里也更多演出一些“顺势而为”的长辈角色。
看到《妈妈！》剧本的那一刻，奚美娟就知道这个角色不容易，但后来她想来最难的部分，是下决定打开自己创作的“开关” 。

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《妈妈！》剧照在塑造冯济真的过程中，奚美娟汲取自己多年来对生活的观察，调动自己人生经验中一段段的情绪记忆，沉浸式揣度人物的心理和状态，虽然在拍摄时的表演中，外部肢体语言没有太多宣泄，但内心一次次承受着“天崩地裂似的冲击” 。
在她的创作札记中，写下表演女儿得知自己生病后的反应， “我让自己与角色完全你我不分地沉浸在那片刻的天昏地暗之中。那天拍完这场戏，我虚汗淋漓全身无力，体验到自己全身心碰撞了一种未知人物的神秘生命体后的兴奋状态。这是一种艺术创作的兴奋！”
影片上映前，演员奚美娟接受澎湃新闻的采访，讲述她与冯济真的相遇，以及她“重启开关”的踟躇与兴奋。
[以下是奚美娟自述]
开拍前随时准备“跑路”
《妈妈！》这个戏很特别。这几年对阿尔茨海默症病情，包括全世界的影视作品里，对这个病症都有了越来越多的关注，也出现了许多打动人心的好作品，甚至我自己在以往的电视剧里也曾经演过类似的角色，但像《妈妈！》这部电影这样直面阿尔茨海默症的病人以及家属，得病以后给家庭带来困惑和巨大压力，并且在一个人的内心走到如此深远的电影，这是第一次。我觉得艺术作品能够这样去直面社会现实很珍贵，把这个主题拍成一部电影来奉献给观众，我很乐于参与其中。

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《妈妈！》剧照这部电影里头我演的女儿叫冯济真，她是退休的理科大学老师，一个在生活中充满理性的女性。病情改变了她的生活、转折了她和母亲的关系，也揭示出自己和家庭的过往，揭开了她成长中所经历的动荡给心理上蒙上的阴影。虽然电影没有直接去讲述某段历史背景，但通过这个人物传递出的创伤是让每个观众都能感受到的。而她选择面对困境的方式，也会让人感受到这样一个女性角色的力量。
其实遇到冯济真这个角色的早期，我是纠结的。根据以往的经验，我一看剧本就知道我要不要接下。我一贯以来对我自己的这份工作尊重，也相信自己的专业，所以每次选择都很认真。
去年年初在南京参加一个梅花奖的活动上，我遇到了导演杨荔钠。她和我说起这部电影和这个角色，我当下就很有兴趣。但到最后真的接下这个角色，过程当中好几个月里，我都犹豫不决。最大的困惑不是在于我对角色没有把握，而是我在想，女演员到了我这个年纪，还要不要去“自找麻烦” ，给自己弄一个这么大的压力的事情，还要不要？
当然我也每年在演戏，但是现在更多的时候，演戏凭自己几十年的经验，就能顺势而为。这个年龄，放在别的行业都已经到了退休的时候了，这些年大多数时候找过来的角色，是几十集的连续剧里面，蜻蜓点水般的配角，我们当然会足够尊重这些人物，但演这些角色通常不会造成这种心理上的负担。

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《妈妈！》剧照但这个电影里面真的只有这对母女。所以我跟导演说，你可真有勇气，把一部电影交给两个中老年的演员。
是不是在这个年龄段，还要给自己重启一个比较大的“开关” ，去打开自己，背负着压力去创作和挑战一些未知，这件事情上，我下了很大的决心。以至于在接洽角色的过程里，我都从来没有和导演或者制片人传达过明确的“我决定接下这个角色”的讯息。开拍前半个月，我连合同都没有签，制片特意赶到上海来跟我见面，说“奚老师您这不跟我签约，我心里很不安呐” 。可我那会儿心里总还想着留条退路，还感觉自己要“跑路”似的。
可是犹豫本身，就说明这件事对我来说有吸引力，我心里放不下这个角色，我想演。我知道这是个挑战，也知道这样的机会在艺术创作的道路上不可多得，所以最后我决定给自己重启那个开关，去付出我的心力。同时我也想去证明，到了这个年纪，我还有没有能力去承担这样的重任，有没有能力再去二次进发？
在未知角色身上寻找人性之根
我写过一篇创作札记。过去通常我们的创作札记都会用一个角色的诞生或者表演中的体会来贯穿，但这次因为这角色太复杂，太不容易遇到，是一次太独特的创作经历，我特别想把整个心理过程都做下记录。
当我决定要做这个记录的时候，我脑海有一个题目自然而然的浮现出来，就是《在一个未知的角色身上寻找人性之根》。我也不知道为什么我脑子当时就跳出这样一个题目，可能这样的命题一直根植在我心里。
这不是一个平常的角色，创作的过程中充满太多的未知，所以在扮演的过程当中，我也不断跟着人物走进她的内心，去理解她做的事，直到把她完成，这个过程真的特别有意思。

专访 演员奚美娟:因为《妈妈!》,重启创作的开关

专访演员奚美娟:因为《妈妈!》,重启创作的开关