从《猎罪图鉴》到《胆小鬼》，悬疑短剧还有什么玩法？

【从《猎罪图鉴》到《胆小鬼》，悬疑短剧还有什么玩法？】豆瓣7.6 。
正在热播、由柠萌影业出品的悬疑剧《胆小鬼》，开出了一个不低的分数。在今年一众悬疑剧中排在前列。
《胆小鬼》改编自郑执的原著《生吞》，以两起相隔10年、高度相似的命案为线索，串起四个少年的人生变迁。秦理、黄姝、王頔、冯雪娇本是最要好的朋友，却在一次次事件中越走越远，王頔和冯雪娇与另外二人不再联系，后来黄姝发生命案，秦理则在试图引导警察找出真凶。

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与过往多数悬疑剧不太一样的是，在《胆小鬼》超三分之一的故事里，主角们还是高二的少男少女。整部剧虽以命案为主要线索，但更多的篇幅还是在讲四位主角如何从挚友到陌路。也难怪，比起悬疑剧，更多网友更愿意用“东北青春残酷物语”定义它。
近几年来，不少平台和剧集公司看中了悬疑内容的稀缺性，开始投入与此。然而结果都是不少剧集在故事、拍摄手法、美学风格等方面，都隐隐趋同，这也是今年悬疑剧豆瓣评分不出彩的原因。
从这一点来看，《胆小鬼》少见地把主角身份定为高二在读生，转化了观众们审视命案的视角，就已经算是一次“胆大”的尝试——既保留了悬疑要素，又是在侦破案件之外对青春期复杂情愫的审视，这类拓新，也最终让这部悬疑短剧脱颖而出。
上一部与《胆小鬼》评分接近，且在今年一季度成为网剧小黑马的悬疑剧，还是年初的《猎罪图鉴》。这部剧同样是做了视角的拓新，少有地把画像师作为主角，并在其中穿插了诸多世界名画作为案情辅助讲解，为悬疑剧找到了职业和美学风格上的突破点。

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值得一提的是，这两部剧的出品方都是柠萌影业——一家此前以教育题材、女性成长等都市剧题材见长的头部剧集公司，如今也在拓展自身的赛道，把方法论扩散到创新题材上。
悬疑短剧从来就是一条很“卷”的赛道。从网剧诞生伊始，这一品类就对平台意义重大，有着会员拉新、口碑突破、议题破圈等多重价值。在这条赛道里，只有找到拓新之法，才有可能不被落在后头，被挤进一个不被注意的角落里。
东北青春悬疑剧
经历过90年代末期校园生活的观众，很容易就能在《胆小鬼》里找到熟悉的生活痕迹。
走进教室，里头的桌椅都是木质的，桌子上还要盖着一层桌布，同桌二人轮流带回家清洗；雪娇盖上的文具盒，粉色塑料的外壳是当时的流行款式；课间到食堂，大家都圆桌站着吃饭；放学后，王頔载着秦理加速下坡，呼啸而过的广告墙上是“科新VCD”的广告。

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对这些细节，不少观众在弹幕愉快地回忆了起来。针对部分人的疑问“食堂真的是站着吃饭的吗？”有人表示“我姐姐他们90年代末上学就是这样的，到我的时候就变了。 ”
把这些学生生活里的细节落到实处后，四人的青春生活也丰满了起来。原著作者兼编剧郑执表示，他在剧集中调整了原著中的部分人物和关系的处理，以期让主角们未经现实洗礼前的青春和友谊更加动人。
因此，相比原著，主角四人多了更多亲密无间的时刻：这其中，有少年义气的反抗，当王頔为了保护朋友们打架，被记处分时，另外三人会在课堂上起立对老师愤怒地说“这不公平” ，也有在公园里晃着脚，大喊“我们要永远在一起”的天真誓言。

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如果不是有三个时空同时进行，这个发生在1999年的四位少男少女的时空，暖色调的氛围都快让人相信了这就是一部东北青春剧。
但另外两个冷色调的时空又迅速将这种“幻想”打破，前四集就已经告诉观众：2000年，四位少男少女中，黄姝死亡，真凶未知；2011年的秦理，有着被烧伤过的痕迹，一个人过得很拮据。
不同于大多数类型剧以罪案为主体的呈现方式，《胆小鬼》把四人的青春故事作为三条时空里的主线，更聚焦于青春成长过程中“人”的变化。在敏感的、矛盾又剧烈摇摆的青春期，几位主角内心偶然蹦出来的阴暗面和怯懦，都加深了剧集的悬疑感。
早在前几集里，王頔和冯雪娇在2011年的对话就暗示了，他们这十年多少活在愧疚和阴郁里，与另外两人已非好友，与1999年四人的欢乐完全不同。 “王頔和冯雪娇怎么变成了胆小鬼”“他们成为胆小鬼，和黄姝在2001年的死亡，与秦理在2011年里的变化有什么关系”与案情的真凶成为共同的悬疑钩子，吸引人往下看。

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“胆小鬼”成为了毫无疑问的题眼。在刻画青春期的摇摆不定时，其他两个时空的刑侦线也同步推进。
2001年是从案件刚曝光时，警察顺着明面上的线索从前往后查， 2011年则是高度相似的命案又打捞起十年前，还有疑点尚未解决的案件，从终点往起点倒推，最终，三个时空会在某个节点汇聚，拼出最后的真相。
从目前这13集的剧情来看，黄姝和秦理的悲惨经历，王頔和冯雪娇甚至有一小部分加害的责任。他们身上折射出的，是社会规则对于孩子的残酷同化，以至于他们在某些节点的怯懦，将黄姝和秦理的人生推向了更黑暗的边缘，间接造成两人后来的一系列遭遇。 “虽然不叫生吞了，但感觉看剧的每一分一秒都有那种被生吞的感觉。 ”有豆瓣网友评价道。
这是编剧郑执，把《生吞》剧版命名为《胆小鬼》的原因。 “我们多多少少都做过比较怯懦的决定，但恰恰是因为我们畏惧一些东西，勇敢这两个字才有意义。 ”
“圈层头部”
悬疑剧打上“柠萌出品”的标签，在一年前还是很难想象的事情。
毕竟提起柠萌影业，都市剧是其最强的标签。 “小”系列《小别离》、《小欢喜》、《小舍得》聚焦不同阶段家庭要面临的教育问题， 2020年同期的两部《三十而已》《二十不惑》又引发了30+、20+女性的强烈共鸣。

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在都市剧这一品类之外，柠萌影业在长剧领域还有诸多不同品类的作品，比如国内首部经侦题材剧《猎狐》，以及一系列大制作的古装剧，如《九州缥缈录》。今年在香港成功敲钟上市，就是其长剧在行业头部站稳脚跟的证明。

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而从年初的《猎罪图鉴》到如今的《胆小鬼》，两者的高口碑似乎也预示着，柠萌影业在短剧市场也有了一席之地。
其实早在2017年，柠萌影业就看准了短剧未来的巨大潜力。柠萌影业创始人苏晓曾表示，视频网站一定会主推周播，季播，短剧集的模式，这是拉动会员付费最经济有效的方式，也是广告主最愿意看到的播出模式。 “剧集短才更有利于保证品质，才更有可能做系列化。 ”
据《胆小鬼》导演张晓波的采访，早在2018年就收到了这个项目的邀请。柠萌影业联合创始人陈菲、徐晓鸥将原小说递给张晓波，只看了十几页纸的他当即决定接这部戏。张晓波直言，为《生吞》的气质着迷。
次年，柠萌宣布布局针对Z世代观众的短剧集。短剧集长度在12到24集之间，每集45分钟左右，题材上更创新和垂直。坚持现实题材长剧的“第一曲线” ，开拓由纯网短剧领衔的“第二曲线” 。
也是这一年，《猎罪图鉴》的剧本递到了柠萌影业制片人的手里。
在IP经济火热的行业环境中，启用原创剧本是一种冒险，编剧贾东岩曾透露，在柠萌之前，他接触到的不少甲方，都要求他们把故事套到现成IP的壳子中。但长于原创剧本的柠萌影业，大胆地买下了这个没有IP基础的原创剧本，并保留了他们的表达。

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短剧在柠萌影业的战略地位仍在持续提高。陈菲在2020年表示，未来柠萌在长剧之外，会积极拓展短剧集题材赛道，从最开始就决定，定位就在“圈层头部” ，这也是柠萌向来的打法。
柠萌影业初步规划三个赛道：面向低龄女性的言情幻想题材、面向女青年的两性话题、面向男青年的悬疑题材。从过往《九州缥缈录》这样的大众头部，过渡到《猎罪图鉴》这样圈层头部的探索，是柠萌剧集产品布局的思路。
最终，《猎罪图鉴》在今年年初播出，并成为该季度的小黑马。光是“到底有没有第二季”这个话题，就在抖音、微博多次登上热搜。在云合数据的评级里，这部平台评级在A级左右的剧，做出了S+级剧的热度。

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