少女时代8人组：阔别5年的DNA动了，姐姐们已经出道15年了

少女时代8人组，不仅在8月发了新专，近日还上了打歌舞台；
阔别5年的现场，是谁的DNA动了，羊不说（姐姐们已经出道15年啦）。

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火速冲浪看现场，不得不说这么多年了，姐姐们的唱跳功力并无下滑迹象；
状态也很抗打，熟悉的endingpose ，夸一句魂穿2007不过分吧。

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重点现场的妆造很用心，与主打活力少女的女帝组合匹配高蛮高；
要知道8人组可刚刚在新歌MV里经历过造型不适配的尴尬，这次舞台妆造算是为美貌扳回一城了。

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是什么造型让女帝组合都不适配了？
就是当下很火的“甜心芭比风”（5、6代女团妆容，强调荧光感眼影和大亮片，打造闪动感）；MV里远距离看，颜美条顺还OK：

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但放大面部来看，并不算很适配，甚至有丢丢拉胯（姐姐们很美，妆容问题，且妆越浓越怪）。
就拿大美女徐贤的对比来看，不是很搭吧...

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MV里也有经典造型的回归，横向对比一下：
是不是感觉清新活力的女帝团专属妆造，更适合二代姐姐们一些呢？

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可能有的姐妹会嘀咕：那套明艳对比度高的妆容给谁化也不能好看吧？
羊试着找了一下，甜心芭比的妆面在五六代韩女团脸上并不出戏；
不管是ITZY还是新出道的newjeans ，适配度都很高。

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妆容没问题、美女们的脸也没问题，那...
其实答案呼之欲出，羊简单总结一下：
就是二代到六代团之间的面型风格（一代无体系，不做统计）差距导致了妆容的不适配。

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虽然主流媒体给出的风格总结是二代（多元）、三代（性感）、四代（清纯）、五六代（girlcrush）；
但仔细翻脸研究，其实2—6代出道成员们的脸，大多在十五年间（2007-2022）逐步走向了花田芭比幼态感的风格。

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且这种审美趋势，正在让更多练习七八年才能出道的美女们走向了另一种“辨识度毁灭” 。
6代女团的“假洋娃娃”脸是怎么演变的？三大公司“门面整形模板”又是什么？
羊带你来研究。

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逐步走向“花田芭比幼态感”的女团
每一代女团都会有一个集合性的大门面，来代表这一时期的审美重点；
比如二代的林允儿、三代的裴秀智、四代的裴珠泫（林娜琏、Jennie）、五代的张元英（柳智敏）、六代的雪允。

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这些被肯定的脸，不仅代表了一代团的颜值，还能从侧面展示大环境下的审美走向；
所以要看六代女团的审美变化，其实可以直接从大门面们的脸部出发。
毕竟不管妆造和风格怎么变，五官+轮廓的底盘是不会变的。

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花田芭比幼态感的演变从何而来？其实来看几代门面的变化，就能get重点。
先来看花田芭比感：
花田美学原本是从SM公司前老板李秀满那里发展来的，本意是形容美女帅哥多好像一片花田；后期就多用来形容足够精致的面孔。

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追求精致感是好事，但从二代演变到六代，女团精致美学多少有点过度了；
各家公司多是以花田精致为衣、芭比面颌为里；门面脸整体更像洋娃娃，不像二代强调的花田美人。
这种审美在二三代后开启、四代过渡，到五六代达到顶峰。

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花田芭比们面部最明显的变化：
就是不再追求舒展的三庭比例，而是尽量让面型变窄、中庭眼部、鼻部的存在感不断放大（妆容也着重强调眼部）；
从而制造一种“精致似假人”的舞台娃娃感。

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就算是六代大走citypop感的新女团newjeans也难逃这种精致束缚；

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窄面大眼、高鼻梁，以及从颧部到下颏点急速回收的中下庭，几乎是后期女团脸的固定走势；
颧部到下颏点的急速回收，还不似以前韩式整容的一刀切；
而是要在苹果肌甚至整个中庭区域留出弧形坡度，强化娃娃幼态氛围。

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这也导致五六代走出来的美女们，静态美＞动态美；
因为一旦做起大表情，鼓起的苹果肌区域和尖翘的下巴没有和谐过渡、分割感更多，看起来有丢丢奇怪。
就...洋娃娃的五官比例，不适合做大表情：

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对比二三代来看，后者的面型更为舒展流畅，没有明显的分割感：

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除了面部轮廓和五官比例，头肩比、腿身比的审美走向也越来越靠近花田芭比；
就拿六代团的颜霸——雪允来说，她的头肩和颈部比例，放在同样过分精致感打造的队友里，都像一个“活芭比” 。
真的有点过分“精致”了！

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除了花田芭比氛围，还有夸张的幼态感：
这两者属于相辅相成；想做芭比，首先就得满足娃娃感的幼态。
这一点羊上面也提到过：娃感幼态来源于弧形坡度的中庭。

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简单来说，就是面中一定要有足够多、甚至要溢出来的软组织，让整个脸团起来、嘭起来。
这样的软组织比例搭配强调中庭眼鼻存在感的五官面颌，谁看了不想问一句“你是真人还是洋娃娃啊”？

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逐步演变成趋势的花田芭比幼态感，算不上什么有效审美；
因为那种精致和幼态正逐步把成员们雕塑成洋娃娃比例的“AI人”；
这也导致四五六代女团（特别是五六代）非常吃舞台妆造和打光氛围：

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一旦改妆或者脱离特定的氛围环境，这种面部特色就会统统被镜头吃掉，甚至暴露缺陷；

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不要小看这个问题，因为它决定了吃青春饭的女团，后续能否有新发展。

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模板夹击下，走向“瓶颈”的韩国女团
花田芭比面型模板最直接的影响，便是成员们有极大可能会被演员这个行业抛弃；
不能像二三甚至四代女团那样转型大荧幕。

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毕竟电视电影的镜头打光、甚至是妆造，和女团舞台完全不是一个体系；
以前二三代女团，能转型做大势演员的几个，几乎依托于自身骨骼向的淡水系颜值风格。
这样的脸，可塑性强，面部留白适中，比较适合拉长镜头来表达角色的细腻故事感；

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而花田芭比系的爱豆，卸掉舞台妆后，五官的明暗、光影变化更容易被饱满的软组织吃掉；
表情也无法大开大合，不然会挤压面部，影响镜头前的整体形象。

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总得来说，整个面型风格就是和电视电影镜头的表达不适配，所以演员这条路很难开拓。
除非公司狠狠砸钱让你solo ，不然大多数成员的命运都是——女团毕业即失业。

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无法实现有效转型、团体活动结束极有可能失业...
种种瓶颈问题，都怪花田芭比这个模板化的审美嘛？
不全是！毕竟几代女团出道前，还有一个更大的模板套着她们，那就是娱乐公司老板们的审美喜好。

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以产出最多流量爱豆的三大为例：
网友把他们近几年出道的女团成员，做了平均脸的叠加，并总结了相对一致的面部风格特点；
SM偏向清纯初恋感、YG更爱野性十足的辣妹、JYP喜欢少女感的邻家小妹；

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喜好的重点有了，老板们便开始了模板化的流水线生产，手段包括不限于整容、妆发、人设打造...
比如SM会给几乎每一代成员安排鹅蛋脸轮廓套餐，和小而平扇的双眼皮：

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YG不会大刀阔斧动轮廓，更偏重于去掉影响上镜的部分（比如肉鼻头、塌鼻梁）保留面部特色；
放大个性化五官，增加辨识度。

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然后YG发挥特长，从长相出发营销人设，比如人间系列（香奈儿、芭比、玫瑰）；
所以YG家艺人也更容易被记住，记忆点算是三家最高！

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JYP对小鹿脸情有独钟，所以整容的重点也落在眉眼上；
圆眼开扇双眼皮+祖传大卧蚕，几乎在每一代门面的脸上都有所体现。

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公司喜好的模板脸打造+流行审美的模板化风格（比如girlcrush、花田芭比...）+妆造人设的统一。
可能从进公司做练习生开始，美女们就默认成为了流水线上的贴牌罐头；

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虽然都在模板下出道，但五六代女团遭遇到的瓶颈要更大；
除了限制诸多的花田芭比面型，她们还赶上了一个不看重作品的快销资本年代。
二、三四代女团，娱乐公司多以歌为本，用歌带人；
少女时代的《GEE》、2NE1的《我最红》、Girl’sDay的《Something》、blackpink的《口哨》都是让全团火速出圈的神曲...

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现在公司们懒得磨作品，开始玩概念，推出一系列视觉系爱豆；
比如SM公司旗下aespa的元宇宙女团概念、JYP紧随其后推出自己的异世界组合NMIXX、新出道的newjeans也打着Y2K时代偶像的概念横空出世。

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以概念和世界观包装、用视觉引流，这是很明显的快销品售卖思路；
等着有了更新奇、更好玩、更好看的女团出现，五六代极有可能被快速淘汰下架。

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没有出圈作品撑腰，面型的辨识度又逐渐被模板化消减...
记忆点缺失的五六代女团，在热度消散后，也会被资本抛弃吧？
那时候还有人会记得她，以前在站在聚光灯下的女爱豆嘛？

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回头想想，苦练七八年、背着多重模板出道、无法转型的瓶颈...
钱又没赚到多少、聚光灯消散后还要面对极具落差感的现实生活...

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很惨吧？但这是大多数韩国女团的真实写照。
afterschool主唱吴艺琳就曾在综艺里无奈吐槽：“失业做博主被骂破烂货”“会觉得自己是社会上最没用的人”...

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退役留下来的女爱豆也不会好过到那里：
多的是坐冷板凳、拿不到薪资，甚至还被公司安排陪酒（韩娱丑闻不必多说了吧）...

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模板化的制造、榨干剩余价值的后续处理，韩资本逐渐把一个个鲜活个性的少女变成假娃娃一样的“印钞机” 。
柏拉图说：“失去了真，同时也失去了美” 。
【少女时代8人组：阔别5年的DNA动了，姐姐们已经出道15年了】一味套索流行的审美标准，反倒封固退步、拷上了解不开的枷锁，唯有真实与鲜活，才能走出束缚，拥抱独一无二的美。