这部《小姐弟荒原历险记》,尺度有点大

《小姐弟荒原历险记》既是一部“伟大的电影” , 又是一部“不可描述电影” 。
不可描述部分 , 是因为影片涉及到原始部落相关情节 , 一些习俗上的赤果果难以避免 。 除此之外 , “小姐弟”中的“姐”在郊外溪流中的一场“野泳” , 才是真正令人血脉喷张的场景 , 兼有美与惑 , 诱惑的惑 。
她婀娜曼妙的身姿在波光粼粼的河流中 , 像鱼一样穿梭翻腾 , 时隐时现 , 稍微一眨眼便会错过 。
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在欣赏暂停之际 , 还不忘特意查了下 , “姐姐”的扮演者珍妮·艾加特在拍摄该片时 , 年仅19岁 。 一个多么美好的年纪 。
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单看电影名 , 《小姐弟荒原历险记》显得有些低幼向 , 像是一部少儿特供版的冒险故事类童书 。 但可别被骗了 , 只有看过才知道 , 《小姐弟荒原历险记》可不是什么人畜无害的温暖故事 , 它有《动物世界》的血腥 , 也有《荒野求生》般的茹毛饮血 。
《小姐弟荒原历险记》的英文片名叫做《walkabout》 , “walkabout”是澳大利亚土著的一个风俗 , 是指土著男孩在向成人过渡时 , 会被抛弃在内陆地区进行为期六个月的“徒步旅行” , 能否存活下来取决于他狩猎、诱捕、以及在荒野中寻找水源的能力 。
“walkabout”有点类似成人礼 , 就像潮汕地区的“出花园” , 只不过两者的境遇天差地别 。
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故事发生在澳大利亚没错 , 讲的却不是土著少年“walkabout”的故事 。 而是讲一个去当地垦荒的白人爸爸 , 他借鉴当地“walkabout”的习俗 , 狠心地把十四岁的女儿 , 六岁的儿子赶进了荒漠 。
这部《小姐弟荒原历险记》,尺度有点大】几乎没有生存技能的姐弟两 , 幸运地遇上了一个真正在“walkabout”的土著少年 。 他狩猎 , 他找水源 , 他带姐弟两穿越无人区 。
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一个妙龄少女 , 一个血性少年 , 影片处处充斥着荷尔蒙的气息 , 一些“性暗示” 。
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但囿于语言、种族、害羞等因素 , 两人谁都没有勇气迈出第一步 , 点燃那堆渴望熊熊烈火的“干柴” 。 因此很遗憾地 , 我期待的一场狂野“性事”落了空 。
在影片最后 , 即将走出内陆腹地之际 , 土著少年终于鼓起了勇气 。 只见他头插鸡毛 , 脸涂艳彩 , 对白人少女跳起了部落的求偶舞 。
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但不知道少女是没看懂 , 还是故意不理睬 , 她任由他跳了足足一天一夜 。
求偶不成的少年 , 或懊恼地 , 或悔恨地 , 他把自己吊死在树上 。 然而也并没有博得少女的同情 , 她领着她的弟弟回到了白人世界 。
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作为创作者 , 我们常说好的作品要有冲突 , 要有价值对立 , 至少要有自己的核心观点 。 但《小姐弟荒原历险记》却因为它的中立视角 , 赢得了业内的赞许和满堂彩 。
影片认为城市的文明生活不一定是有益的 , 它让人类变得更冷漠了 。 与此同时 , 影片又不会理想化地讴歌原始生活 , 让我们相信土著人就会活得更快乐 , 更幸福 。
导演自己也没有答案 , 他也有他的困惑 , 他只是通过《小姐弟荒原历险记》这部电影 , 如实地表达他的所见所思 , 就像他镜头下拍摄的那些动物一样 , 不带任何感情色彩 , 只是如实观察和记录 。 诚如《伟大的电影》丛书作者罗杰·伊伯特所言:
“这部电影是非悲观的 。 它想说的是 , 尽管我们的技能和才智足以应对自己的生存环境 , 但一旦超过这一范围便无计可施 。 女孩并非无法欣赏自然之美 , 男孩也并非除了生存技能之外一无所长 。 而是我们所有人都是环境和程序的俘虏:有许多体验和经验是我们永远无法触及的 , 因为它们处在一个我们看不见的谱系之外 。 ”