《欢乐颂》的成功,正在于它的现实感

很难说 , 在国内 , 像《欢乐颂》这样的一部电视剧 , 能够“做”到第三、四、五部不是一个“奇迹” 。
《欢乐颂》的成功,正在于它的现实感
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放眼望去 , 在国内电视剧发展的四十年里 , 极少有一部剧集能够持续到两季以上 。
在以往 , 某种意义上而言 , 电视剧的续集即意味着“狗尾续貂” 。
虽然《欢乐颂2》比起其第一季 , 无论从口碑上还是收视上而言 , 都有不小差距 , 但是 , 既然该剧集的出品方有信心将该剧拍摄到第五季 , 就说明它的驱动力是充足的 。
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刚刚播出的《欢乐颂3》 , 仿佛一场“借壳上市”的“游戏” , 它的故事线索、人物设定与前两季完全没有关系 。
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但它们有着相似的“灵魂”与“内核”:都是讲述的住在“欢乐颂”小区比邻而居的五位“女同学”的故事 。
故事里当然有爱恨情仇、职场“宫心”、生活琐事 , 以及五位女孩各自的小忧伤、小快乐以及“大友谊” 。
都说“三个女人一台戏” , 五个女孩子在一起那可不是“一台戏”的事了 。 她们的叽叽喳喳、你来我往 , 都可以成为一个话题“拓展”开去 。
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正是生活中有“酸甜苦辣咸” , 五味俱全才能构成完整的人生滋味 。
同样 , 五个性格各异的姑娘 , 互相“补台” , 才会构成人生的一出“大戏” 。
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电视剧这样设定的好处正在于 , “五款”类型不同的“女同学”中 , 总有一款与现实生活中的女同胞性格相似 , 或者是现实生活中的朋友们所喜欢的款型 。
相比较《欢乐颂3》与前两部 , 就会发现 , 虽然五个女孩的职业、家庭、乃至姓名完全不同 , 但她们之间 , 依然有一种性格上的对应关系 。
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这样的人物设定 , 打好了故事发生、发展的底子 , 问题在于人物的性格能否因故事的层层推进而显得“丰满” 。
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《欢乐颂2》的不成功之处 , 也许正在于整个故事架构的不成熟:依然是那五个女孩 , 但在她们身上发生的故事却不接地气和略显夸张、突兀和油滑 。
这一点 , 在《欢乐颂3》中明显有所改进 。
《欢乐颂》的成功,正在于它的现实感
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《欢乐颂》的成功之处 , 正在于它有一种现实感 , 哪怕它的表现形式是“浪漫主义”的 。
故事要讲得动听而打动人心 , 必然不能“人浮于事” , 相反 , 没人真正喜欢十全十美的女“圣斗士” , 因此 , 《欢乐颂》前两季中如此优秀的安迪 , 也会受到家族遗传病的困扰 。
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《欢乐颂》的成功,正在于它的现实感】有人说 , 《欢乐颂3》有种女性群像剧的“套路感” , 但现实人生总有它大致的“模式” , 在当今这个年代 , 只要不过分“内卷”或者就地“躺平” , 不如“入乡随俗”的进入套路或模式化的人生 , 去练级打怪吧!