《冰雨火》,节奏和群像的“得与失”

聊一聊对《冰雨火》已播出7集内容观感 。
一 , 群像 。王劲松饰演的林德赞 , 一上线就很扑朔迷离 。
真相究竟是如他所说他只是找老八打探消息(四舍五入安排老八当他的线人) , 还是他因为某些迫不得已的理由行差踏错、此后回头无岸 , 可以操作和猜想的空间很大 。
在无剧透的未知情形下 , 老林究竟是障眼法还是真悲剧 , 都很有看点 。
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剧中动辄安排“我林爸是个好人”的模式 , 又肉麻又老套又奇怪又没有说服力 , 但王劲松本人的表演能力和角色本体写法上的水准在线 , 基本保证了老林的角色质感过关 。
至于刘恺华队长 , 目前的表现是个被倒霉外甥拖累的傻舅舅 。
一心一意给外甥转钱、让他好好买车好好过日子别让他妈妈失望 , 却对外甥是大毒枭手下的得力黑手毫不知情 。
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如若这条线的已知因果后续不再反转 , 那么接下来将会是正义舅舅和反派涉毒外甥的亲情道义冲突、恩义两难全 。
这条线的矛盾设置方法也很老套 , 但队长角色相对饱满立体、让人能信服 。
陈晓饰演的吴振峰 , 大概是疯魔“孤胆英雄”设定 。
一个人走龙潭虎穴 , 闯天下难关 , 关关九死一生 。
行消骨癯、落拓凄凉 , 形如鬼魅、心如烈日 。
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陈晓很适合这个角色 。
后续更收敛的表演 , 也比开场动辄嘶吼的状态更有质感 。
他的这条线 , 具体故事中很多内容都过于眼熟 , 但男主或双男主之一披着这样的“接近反派”外衣上线 , 依旧是值得关注的突破 。
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反派阵营中 , 东哥、老八、二两、以及各位大毒枭 , 性格不同、心狠手辣的程度不同 , 角色层次清晰、人物质感分明 。
而双刃剑的另外一半则在于 , 毒贩阵营人员过多、派系林立 , 太多酱油角色来一下就迅速领盒饭 , 容易让人第二天看更新时忘记“这人谁啊他跟谁的啊又干了啥啊” 。
当然 , 整体而言群像塑造方面 , 优点远多过缺点 。
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二 , 节奏上的成与败 。《冰雨火》中老八药店这条故事线 , 虽然存续时间并不长 , 但内容颇为精彩 。
起初 , 这看似是一家正经的小破药店 , 并不起眼 。
第一个转折 , 是毒贩前来试图买大黄胶囊 , 两位鬼鬼祟祟、水很浑 。
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第一个惊雷 , 则是陈晓饰演的吴振峰前来搅局 , 几句黑话一刚问完 , 店里就天雷地火打了起来 。
凶猛、嗜血、残酷 , 很有粗粝基色 。
再一转 , 则是吴振峰报警 , 而林局打电话给老八泄露消息 , 众人忙活一场却扑空 。
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从节奏的角度来说 , (如果去掉中间那些其他故事线上黏糊掺杂的内容) , 推进转折迅速 , 情节密集、火力生猛 , 还埋下了“林局为何要那样”“局里究竟谁在搞鬼”的大悬念 。
从角色塑造的角度来说 , 吴振峰的疯 , 老八的老江湖老油条质感 , 林局的复杂 , 都很鲜明 。
从制造冲突和指向“正邪”核心角力的角度来说 , 这条故事线上的内容完成度也不低 。
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再比如 , 陈宇去探望从前负伤的老队长 。
廖队腿已经负伤、耳朵也已经聋了 , 看见陈宇提着东西来 , 一瘸一拐走到门口 , 指着床底让他将东西放下 , 在他疑似要讲大事情时方才戴助听的耳机 。
“指着床底让人放东西”的细节 , 镜头清晰交代出环境的窄小逼仄、经济状态的清贫 , 又小又穷但整洁有序、井井有条 。
让人觉得暖 , 酸 , 又值得敬佩 。
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陈宇打探陈年旧案 , 廖队遮遮掩掩给林局发消息 , 神神秘秘的镜头甚至一度让人怀疑“他们老几位究竟在隐瞒什么” 。
后续 , 林局和新老两位队长三位的感情牌 , 两位帮忙凑钱的老套路 , 都很煽情、效果过犹不及 。
同事兄弟战友感情牌打明了以后 , 甚至远远不如开始“用手比划着把东西放床底下”生动、有记忆点 。
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目前已播出7集内容中 , 《冰雨火》节奏和质感起起落落时好时坏并不均衡 。
同样讲吴振峰 , 大量运用闪回、交代前尘往事 , 或者在抓捕毒贩之后再拼凑事实真相 , 手法本身没有问题 , 但拼凑的节奏却有几分磕巴、拖沓 。
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三 , 几点遗憾 。吴振峰和陈宇的故事线 , 是幼年好友(假)“反目成仇” , 长大之后成为两条不同路线上一度刀兵相向的敌人 , 正邪双子星设定 。
当然 , 吴振峰的“反派”身份显然仅仅是虚假隐藏 , 他所作所为大概率都是为查案、为求清白正义 。
于是 , 目前所谓的“正邪不两立”“不能回头是岸” , 其实都没有真正的落点 。
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更致命的是 , 剧作中反复多次出现慢镜头 , 让两位对峙并久久凝视 , 安排各路人马频繁说“能看出你们感情好” 。
这比粉丝剪的CP向视频还要刻意啊 。
真正的对峙张力 , 理因由故事情节自然而然推动 。
如此操作 , 看似更简单更直接更好操控 , 实则更容易远离离真正的角色张力情绪感染力 。
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《冰雨火》对比《破冰行动》 , 以及隔壁平台去年的《扫黑风暴》 , 更为本质的弱化 , 在于对“民生问题”的进一步回避 , 更加缩回普通刑侦的壳子里 。
出于主动选择或被动规避、由于主观或客观条件 , 既成事实是《冰雨火》在这方面显得更为畏手畏脚 , 因而也更为平庸 。
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《破冰行动》开局让人震撼的画面 , 是整个村子将制毒贩毒等恶行视为稀松平常、天经地义的买卖 , 群体性的恶的渗透和自然化合理化 , 叫人毛骨悚然 。
至于保护伞的设置 , 除却让悬念更扑朔迷离之外 , 更重要的功用是将剧作核心指向“民”的群体性关切 。
这是内核层面的困境 , 未必全然是因为不想或不能 , 但事实偏偏救是“没有” 。
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除此之外 , 《冰雨火》技术执行和内容层面上也有诸多槽点 , 不止一位年轻演员的表演和台词都很一言难尽 。
角色设定方面 , 杨玲这个角色 , 目前极为寡淡且有注水嫌疑 。
她的戏份 , 时常是将故事(已播内容)再复述一遍 。
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很难说这是要加戏要注水 , 还是误会大家对所谓“感情线”有什么执念 , 抑或后期角色会解开重要的隐藏身份 。
《冰雨火》,节奏和群像的“得与失”】某些影视剧中 , 紧张刺激悬念之外、类似的一碗宵夜一盏夜灯一场等候 , 犹如刀剑如血中的温柔一梦 , 但《冰雨火》中类似戏份显然没有这样的神奇功效 。
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《破冰行动》中女主角牵强的“类似感情线” , 以及搅合进男主行动中的内容 , 数度引发大篇幅吐槽;在这方面 , 《冰雨火》似乎换汤不换药 , 更换角色身份和玩法 , 但本质上都属于“无用废戏” 。
无用 , 不仅仅在于情节上没有推动力 , 更在于情感上没有表现力、没有“化学效果” 。
归根结底 , 《冰雨火》似乎在不断重复的套路模块中损失冲击力 , 又在日益狭窄的表达诉求中失却更广阔的共情基础 , 有点鸡肋 。
或许 , 这本可以是一把利刃 。