原著粉、明星粉、剧粉又掐起来了
本文转自:北青网
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◎韩思琪
改编自长洱同名小说的《天才基本法》 , 在原著书粉与明星粉及剧粉互相的“隔空喊话”中收官了 , 这两个群体打起来的点主要集中在:《天才基本法》是不是“魔改”了?
打一星的原著党作痛心疾首状:“IP改编也要讲点基本法!”他们的要求并非照搬还原:“小说和影视作品表现形式和方式很不一样 , 适当的调整和改编是必要的 。 ”“但是最基本的 , 一个故事要有逻辑 , 人物关系要有逻辑 , 人物行为要有逻辑 , 人物的情绪也要有逻辑!”——认为改编后改编逻辑不通畅 。 “原著的立意不好吗?逻辑不顺畅吗?人设不丰满吗?编剧你真的看懂了吗?”——或是认为改编将原故事的厚度、立体度与复杂程度都削薄了 。
另一边的五星拥护者 , 则坚决捍卫影视改编的“独立权”:“确实 , 相较于原著它改动了很多 , 甚至一些基础设定如穿越方式、目的、人数等也改了 , 但它的改动是逻辑自恰的 。 完全可以把原著和剧作割裂来看 , 或者把剧看做是一部借用一些设定的同人作品 。 ”
争议的“表” , 看起来是一个还原度的问题——是否忠于原著 , 进一步说 , 是否精准捏住了长洱原著小说的“核” 。
那么 , 这个“核”是什么呢?
《天才基本法》的故事其实并不复杂 。 少女林朝夕活在父亲林兆生和初恋裴之两位数学天才的阴影下 , 一度掩埋了自己对数学的热爱 , 直到经历了双时空之旅 , 她在父亲老林的引领以及裴之的帮助下重拾信心 , 与伙伴们并肩作战 , 为了追寻真理与爱而拼尽全力 。
尽管涉及了平行时空、时空穿越的设定 , 但穿越的设定远没有小说中的奥数解题烧脑 , 与《想见你》的随身听和《一闪一闪亮星星》的手机短信类似 , 《天才基本法》的穿越媒介是涂掉墙上的数学公式E=mc2 。 两个平行时空的对比也被可爱地指代为草莓世界和芝士世界 , 其中 , 草莓世界是现实世界 , 芝士世界则是女主林朝夕三次穿越到的平行世界 。
作为《天才基本法》的第一主角 , 林朝夕却不是一个天赋意义上的“天才”——付出努力获得的效益远高于普通人的天才 。 但在她的生活里 , 父亲老林和暗恋的对象裴之都是不折不扣的数学天才 , 在经年累月近距离的降维打击下 , 她的“一般优秀”被衬得像“地才” , 林朝夕业已失去了正确测量和客观评估自我成就与价值的尺子 。 所以故事的开始 , 她在躺平甘于平庸 , 还是坚持但是痛苦的选择里摇摆 。
如果 , 你不是天赋者 , 是否还要坚持?
如果 , 你是天赋者 , 是否就能免于遭遇生活里的一切暗礁与厄运?
三次穿越 , 两个时空 , 通过质能方程的钥匙 , 林朝夕的纠结与矛盾 , 被作者直观地翻译成了三道题:
“该不该坚持想过放弃但并不想真的放弃的东西?”
“一个智商中上的普通人怎样达到天才的成绩?”
“我们要给自己的人生怎样的解答?”
从认知自我 , 到处理自我与世界的关系 。 在《天才基本法》的框架中 , 天才需要“一以贯之的努力 , 不得懈怠的人生” 。 而普通人想要达到天才的成绩 , 大概是要直面不安 , 一次次与之对抗 , 输少算赢 , 靠一次次胜率的积累最终带来的改变 。
即便天才如老林和裴之 , 他们的生活经历展示了:仍有天赋无法处理的命题 。 智商上的能力或许可以转化为“知本家” , 进而拥有部分抵抗生活不确定性风险的资本 , 然而 , 在命运的随机数面前 , 他们不一定会比普通人经受更少的磋磨 , 不一定可以免于厄运 , 更不一定能够闪避终生之憾 。 而可以对冲厄运的 , 不是智商 , 而是在研究中找到的快乐与纯粹理想 。
这种“信” , 才是《天才基本法》最坚实的“核”:为了一个信仰可以百分之百投入、慷慨激昂 , 从始至终贯穿人的一生 , 生命仿佛有了一个主线、一个中轴 。
所以说 , 比起硬核地讨论“穿越”的可行性 , 小说《天才基本法》更想展开讲的是如果人可以如同一部游戏中的存档 , 交换外部世界的参数 , 在草莓味的选择和芝士味的对照中 , “人的每一念选择 , 都会造就不同的世界 。 就像买蛋糕 , 有草莓味和芝士味的 , 每一个选择都会有不同的发展 。 ”小说让林朝夕完成的“成长” , 并不是一个“男频爽文”式的升级脚本 , 也并非仅为弥补遗憾圆梦一场 , 而是与自我的和解——即便“地才”又何妨?也能在热爱中找到“自我” , 完成成长 。
这就涉及了书粉与剧粉巨大分歧的“里”——对于小说《天才基本法》气质的理解不同 , 进而影响了编导如何下刀去裁剪人物、拼贴故事 。
导演沈严曾这样解释自己改动剧情的理由:“穿越的人生是一个作弊的人生 。 所有穿越小说、穿越剧最好看的部分就是你拿着作弊的东西 , 去改变这个世界的结果 。 人 , 始终要面对现实的世界 。 ”确实 , 这段话固然十分正确 。 但是也能看出导演这样理解时空穿越 , 仍是在一种典型的“男频爽文”思维下看待穿越——穿越 , 是借由不可能之工具完成的一次虚幻的胜利 , 进而对穿越不自觉地审判为对现实的一种逃避 。
可问题正出在这里 , 导演没能真正理解《天才基本法》设置平行时空的意义 。 如果芝士味选择的意义仅被理解成人生的“作弊器” , 那么 , 林朝夕在两个世界之间完成的自我对话、她主动的选择 , 就自然地被蒙上了一丝“逃避”的底色 。 在这种底层逻辑之上建造的角色合法性 , 林朝夕穿越的动机不是成全自己 , 而是关心自己牵挂的人 , 她个人的努力都更像是一系列巧合堆砌 。
因而 , 《天才基本法》的故事之主语 , 微妙地从林朝夕改为了在老林和裴之引导下的林朝夕 。 她从小说中倔强、有坚持 , 到向现实妥协的摇摆形象 , 被改编成了影视剧中叛逆、颓丧 , 需要被引导的工具人 。 而张子枫的表演与她在媒介中“国民女儿”的形象一并 , 都让剧版林朝夕被呈现为一个高考前叛逆期的女孩 , 与隔壁的家庭伦理剧的气质差别并不大 。
尤其 , 配合这种人物设定的改动 , 后面的剧情加入了不轻分量的亲情与爱情线 , 让原著的高概念与奇幻设定最终嫁接在家庭伦理类型之上了 。 或者说 , 这些生活流的情节 , 最终冲淡了那些有关个人道路与人生选择的深刻探讨 。 如此杂糅的操作 , 或许有出于笼络更广受众、从言情剧中抢观众的考量 , 也有希望对冲风险的野心 。
【原著粉、明星粉、剧粉又掐起来了】Netflix是让类型化找到它的受众 , 用算法推荐做好用户订阅和留存 , 通过分散投资平衡大片与普通剧集的风险 。 《天才基本法》的改编倘若只有剧粉买单 , 并不意味着观众接受度的提高 , 而只能证明看剧的绝对人数在减少 。 扩大观众盘从来不是一道机械的加法题:多一个元素便多一群受众 , 相反 , “想要通吃”的策略 , 很可能会让一部优质IP被磨平成一部平庸的、同质化的“可追的剧” 。
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