一个月内4部科幻作品上映？我们也该有中国版《2001太空漫游》了

文|令狐伯光
如果要问2022年国内暑期档的最大赢家？答案自然就是科幻，这一个月内国内分别有4部科幻作品上线。分别是沾点边的《外太空的莫扎特》，科幻电影《独月月球》《明日战记》，另外还有一部科幻连载动画《黑门》。

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这个再加上前几年的《流浪地球》《上海堡垒》《疯狂的外星人》，以及动画《灵笼》，其它什么时间穿越的作品不算进去，同时《上海堡垒》和《外太空的莫扎特》无论在科幻中还是电影当中都不是好作品。

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哪怕如此，中国科幻作品不能说已经量变了吧，但至少已经开始出现了大量的作品。而且《独行月球》和《明日战记》还是相对硬核，加上2023年春节档的《流浪地球2》，相信中国科幻会成为未来的主流。
不过，不管是《流浪地球》系列也好，还是《独行月球》《明日战记》也罢。只要熟悉科幻的人都知道这商业特效大片，如果还要划分就是类型片，像《流浪地球》是科幻+灾难，《独行月球》是科幻+喜剧，《明日战记》是科幻+机甲战争。

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众所周知，因为中国电影产业发展和积累的原因，我们的科幻作品不但远远逊色美国商业科幻大片，同时更重要的还有一个问题，那就是中国还没有出现一部讲深度的科幻文艺片。这种文艺片通常和商业片是互为镜像的。
现在随着《独行月球》《明日战记》的大卖，中国是时候出现一部科幻文艺片了。
先是《独行月球》，后是《明日战记》？这两部科幻片什么水平
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人类为什么会有科幻这个文学类别？答案其实非常简单就是因为人类诞生了科学，早期《海底两万里》的预言潜艇，再到19世纪末各种科幻文学的雏形出现， 20世纪一战和二战后，特别是“美苏争霸”后全球科技发展进入到一个全新的高峰。
这个时候美国和西方科幻文学也进入了巅峰期，比如当时美国和苏联人类航天发展最快时期，这个背后最深层的动力并不是对于星空的向往，而是冷战时对于对手的恐惧。我们可以理解成驱动人类探索太空最大的动力其实是恐惧，对于人类自己的恐惧，而不是“Wechosetogotothemoon！”

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后者仅仅只是一种激励的方式，而且是恒久的。说实在的真正的原因是恐惧，历史发展如此，人类主要矛盾从人对自然的恐惧，转化到了人对于科技的恐惧。当时西方和日本资本主义发展到了巅峰，于是相应的又诞生了“赛博朋克” 。

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这当中对于太空，人类起源，西方宗教，文明起源再结合现代科学最深刻的文艺作品就是《2001太空漫游》，而反映赛博朋克最深刻的作品是西方是《银翼杀手》，东方日本是《攻壳机动队》，后来的《黑客帝国》可以看作是对于前两部作品的借鉴，并且又加了电脑系统的阐述。

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至于西方近代文明利用科幻去文学化表达则是所谓的“太空歌剧” ，从经典著作《沙丘》到《星球大战》系列都是如此，当然经典的西方科幻作品不计其数，并且已经涵盖了各种行业，各种人类哲学和行业的思考。

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中国科幻和其它中国流行文化作品，像经济发展一样作为城市化和现代化的后来者。自然免不了对于西方甚至是日本作品的借鉴和学习，但是哪怕有学习和借鉴，从“中国科幻四大天王”来看，就科幻文学这块肯定没有达到西方的成就，但是比肩日本基本没有问题，并且某些程度还有超越。

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《独行月球》和《明日战记》作为科幻行不行？答案是行，很行，包括之前的《流浪地球》，动画《灵笼》都是很行的。先说点题外话，《上海堡垒》的垮台究竟是为什么咱们中国观众都知道。

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它的不行和《外太空的莫扎特》一样，最大的两个原因一是影视工业嘛，《上海堡垒》就败在这点上面， “五毛特效”谁都懂，《外太空的莫扎特》则败在剧本上面嘛，不是特效好了就叫科幻。
中国科幻全面崛起？那和外国科幻还有多大的差距？
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外国科幻因为发展时间很早，无论是什么科幻发展得都很早，而且这个积累是非常深厚的。中国科幻之类的就不说了，从早期港台倪匡的《卫斯理》系列，再到内地的《珊瑚岛上的死光》算作奠基，后又有墨阳子以《大悲天地》为代表形成科幻武侠特色，引入的“大四季”理论和“黑暗森林”完全可以说不相伯仲。

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若说前两者不算硬核科幻，那么2004年的钱莉芳以一部《天意》红极一时，其逻辑严密，也是备受好评和关注，其评价一度如当今的《三体》，其更多的是开辟了具有中国特色。然而结果沉寂16年后终沦为资本的玩物，于2018年被搬上网络，胡乱改编之下变成一大神剧，落得个晚节不保。
话说回来，中国科幻到底行不行呢？这又究竟是以什么标准来评判的？

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中国科幻的发展因为经济发展等原因发展得较晚，如果单独从硬科幻和软科幻两个层面来看的话，现在是中国硬科幻已经起来了，并且打好了良性的基础。这个硬科幻嘛，就是科幻概念上面相对硬核，并且影视工业和剧本过关就差不多了。
《流浪地球》《灵笼》《独行战记》《明日战记》，包括《疯狂的外星人》。我们不能说这五部科幻作品十全十美是什么不可多得的神作，但是影视工业，科幻概念都是优秀的，其实差点就在剧本。

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如果单独从硬科幻这个角色上来讲，中国科幻距离美国科幻差距当然是很远的。像《黑客帝国》《终结者》《异形》影响一个时代，《阿凡达》《星际穿越》都是科幻神作。但是仅从故事性来看难免太过单一死板，其美国个人英雄主义更是其备受诟病的一大因素。
最关键的是这个科幻和整个流行文化一样，它是和经济发展和环境变化挂钩的。这个港台地区包括日本在经济停滞过后，流行文化都是衰落的而不是崛起；美国积累是挺深厚的，但是经济原因加上国内zzzq影响的原因。

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这些年美国硬科幻这个层面确实越来越拉胯，翻来覆去都是披着科幻皮的超级英雄电影，或者就是拯救世界的商业大片，千篇一律陈腐守旧，确实没有什么看头，哪怕出部太空歌剧像《沙丘》都受到铺天盖地的追捧。
当然，美国科幻因为文化积累，还有全世界第一的影视工业水准。哪怕肉眼可见的硬科幻作品衰落了，但短时间肯定是没有办法能追上的。

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而中国硬科幻特别是科幻大片目前只有寥寥几部作品，但《流浪地球》探索和建立的用过硬的影视工业去包装过硬的科幻概念，这确实是开了个好头。比如按照我个人的看法，未来中国科幻大片就是轮流反派刘慈欣的科幻小说。
刘慈欣大概有接近50篇科幻小说，再排除一些不大好的翻拍成影视作品的作品，我们再加上另外三大天王的作品吧。那么像《流浪地球》这种商业作品再拍十年，二十年都没有任何的问题。

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而且未来中国的影视工业肯定越来越好，除了科幻概念能否还原和剧本水平，这一点倒是不用特别的担心。并且，我个人相信未来这种中国科幻大片会越来越多，并且质量会越来越好的。
一个月连续4部科幻作品上映，我们也该有中国的《2001太空漫游》
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其实现在中国科幻更缺的我认为是软科幻，当然硬科幻也缺（这个不但能推动影视工业，娱乐观众，并且也更容易文化传播），但是我们现在更缺的还是软科幻，特别是那种非常有深度的软科幻大片。
正如上面介绍科幻发展的时候所讲的那类科幻，《2001太空漫游》《银翼杀手》这种科幻大片，这两部作品已经涉涉及到树立西方科幻哲学，科幻美学，科幻类型化和科幻思想文化的表达上面，影响非常深远。

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如果从科幻文学上来讲中国科幻小说达到这样的作品有不少，比如刘慈欣的《三体》被捧上神坛，还有很多科幻小说水平也不差。但科幻源于西方，因为西方诞生了科学和现代工业化再到城市化。
那么中国的科幻道路该怎么走为好？是学日本人以欧美的标准和审美走一个同样的路子，如同按照阿西莫夫的《银河帝国》演绎出田中芳树的《银河英雄传说》；还是和马列主义一样，结合中国的土壤，吸收东方的养分，让其中国化摸索出一个具有中国特色的中国式科幻。

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当然硬科幻商业片也能做到这些，毕竟像《2001太空漫游》《银翼杀手》这样的小说和电影两开花的毕竟还是少数。当然也有一个科幻片的拍法，勉强算捷径。就是拍近现实的科幻，一定不要拍过于超现实的科幻。
因为超现实科幻是什么样谁都说不清，没人能告诉你什么样超现实科幻镜头和科幻装备能打动能震撼到科幻迷。就算广受好评的《流浪地球》里面那些科幻装备，你要问科幻迷在世界科幻电影横向比较中，是不是很酷炫？大概率回答恐怕也就是及格。

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所以你就更接近现实主义科幻，类似《地心引力《火星救援》这种。 "天宫”就是现实的素材，就类似这个程度的科技装备外观表现，你玩命去贴近现实，稍微拓展一下就好了。然后你用电影手法给出一般人看不到的视觉奇观，再加上可观的情节就接近成功了。
这都不用琢磨谁都不知道超现实科幻这种东西，当然这并不省钱，但是总算可以给你提供一个明确的目标。

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当然，我个人还是觉得这种科幻少不了，《2001:太空漫游》《银翼杀手》这种科幻也少不了，并且《这个男人来自地球》《彗星来的那一夜》这种人文科幻同样也应该有。毕竟科幻应该是多元的，而不是狭隘的。

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最后，希望未来中国科幻越来越多元吧，中国科幻越来越好吧。
【一个月内4部科幻作品上映？我们也该有中国版《2001太空漫游》了】另外就是目前中国文艺科幻片的话，去年在平遥电影节大获好评的《宇宙探索编辑部》是这样的一部中国科幻片，希望早日上映，给中国科幻另一个方向开一个好头吧！