港影：以表演“语言”的多样性而论，谁人能独占鳌头？

「在文字中证道。 ——唐泪」
什么是表演的“语言”？
在镜像世界中的坐卧行止、表情、眼神及情绪流转，皆可纳入定义。
那么就香港的演员来说，作品数量皆是数十乃至百部起跳。
表演“语言”的多样性话题就很有意思了。
是千变万化，还是不变应万变？
只需要挑出演员们各自的“代表作” 。
即可印证。

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【港影：以表演“语言”的多样性而论，谁人能独占鳌头？】首先是坐卧行止。
这是角色的基本面，也是演员的常规表现。
先以“双梁一郭”为例。
梁家辉有咸丰的古韵、溥仪的“瑟缩”、卢家耀的书呆子气、周淮安的侠气、吕奇的贱格、黄药师的不羁、周朝先的嚣张与隐忍、“阿冈”的不可一世、大D的暴躁、李文彬的鹰视狼顾以及座山雕的匪气。
从肢体语言来讲，大致就包括这么十一种。
梁朝伟有阿狗的疯癫、林文清的内敛、十方的莽撞、欧阳锋的无厘头、盲剑客的执着、刘文的洒脱、洪飞的帅气、阿琛的阴郁和易先生的阴鸷，总计有九种模式。
郭富城跨越三个十年，一直在变化当中。
九十年代有银狐的英挺、关丰曜的跃动、王学勤的搏命、游牧人的不羁和步惊云的沉稳。
零零年代有东尼的纯粹、孙兆仁的疲惫、周长胜的粗鲁、陈探的诙谐、凌光的偏执和康三爷的儒气。
一零年代则有赵得意的乡土、布华泉的深邃、刘杰辉的正气、牛魔王的霸气、周西宇的出尘、阿臧的老年良善、孙悟空的神魔一体、李问的匪气和阿博的白领气质。
约略统计，总共有二十种不同的角色语言。
上述总结来自个人的代表作，以及依托角色特质的创作，对同类型表演进行了合并。
对应的作品应该无需罗列，如果阅片量足够，应该都能将角色、表现与作品进行勾连和印证。
可能很多人会意外于郭富城表演“语言”的丰富度。
其实这并不奇怪。

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作为一个舞蹈“排演”几乎贯穿整个职业生涯的艺人。
郭富城身体的柔韧、灵敏程度，以及对形体的专业临摹能力，放眼整个影坛，或都没有人能出其右。
举个简单的例子。
1993年拍《赤脚小子》，旁人觉得他挺傻，有武师替身不用。
电影中99%的动作场面都是他自己亲身上阵，还踢伤了五个武师，而如果看过这部电影，都必然会惊讶于郭富城那种少年感的跃动和轻盈，以及身手的利落。
又比如2006年上映的《父子》，单就郭富城在电影中的站姿和走路的动作来看，就深得角色的神髓。
也包括2011年的《最爱》，电影甫一开场，郭富城就和濮存昕一起冲出来，他拎着一把菜刀，大喘粗气、支棱着眼睛以及拖着手脚走路，人物就这么“活”了。
还比如《寒战》的刘杰辉。
这个角色从骨子里透出一种“沉稳” ，从行走的姿态、步幅，到表情的沉着、眼神的稳重，以及台词节奏的力度、频率，都完全与这两个字相符。
更多的例子不多举，不然就变成郭富城的“专场”了。

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又比如刘青云。
有人说，刘青云戏路很宽，这个问题容后讨论。
但刘青云表演“语言”的固化毋庸置疑。
甚至只需要拿任意一部电影来观察，就几乎可以总结出他全部的“招数” 。
讲话的节奏，他总会慢一拍，永远都是“后发制人” ，而无论是走路的姿态、喜怒哀乐等情绪，还是眼神表达，都是“仅此一招” ，几乎任何一部电影都不会有改变。
再返谈戏路问题。
香港演员产量大都极高，如果以饰演角色的多寡来定戏路，那么每个人都是戏路极宽的。
而厘定戏路宽度的方法有三。
其一是列代表作，其二是角色塑造的成功度，其三则是表演的不可替代性。
刘青云当然有颇多的代表作，但参照前述“双梁一郭” ，代表作中同质化的表演会做合并同类项处理，而像他这种表演手段极度固化的情况，合并之后，还剩几何？
当然若论技法的成熟度和自然度，刘青云可谓双项皆优，所以他受到业界的肯定很早，摆脱早期配戏状态后，就在1994年凭《新不了情》和《七月十四》“双提名”第十三届香港电影金像奖影帝。
但所谓戏路宽度，要审慎斟酌。
更多演员不再赘述。

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其次是眼神及微表情。
这个领域，毫无疑问梁朝伟和郭富城可称“双王” 。
论情绪的深度以及层次与细腻，梁朝伟有《辣手神探》的引而不发、《无间道》的爆发、《花样年华》的含蓄与《色·戒》的无声与惊雷，而郭富城则有《三岔口》的情绪极致、《最爱》的分层次递进和爆发、《百年浮城》的内敛和《无双》的惊艳无匹。
所谓作品说话，就是在其他演员的作品中，无法找到与上述表现相匹敌的类似状态，再进一步讲，即便偶有惊鸿一瞥，也不及二人厚度，比如张家辉之于《大追捕》，有一场戏，其情绪的瞬间爆发力非常强，但除此之外，缺乏更多同类型的举证。
大多数演员甚至连一部作品都无法提出。
而眼神和微表情的应用，是表演领域的极高层级，而非简单地以“喜好”定论。
它一方面仍然在技法范畴，需要演员在表演的历练中不断去尝试和调试，另一方面则来自天赋能力，尤其强调情感的丰沛和情绪的敏锐度。
此外张国荣当然也很强，但可惜的是离世过早。
还有一件很巧合的事情，这三位演员都拍过谭家明的电影，分别是1982年的《烈火青春》、1989年的《杀手·蝴蝶·梦》和2006年的《父子》，而张国荣和梁朝伟更是谭家明“爱徒”王家卫的宠儿。
即将上映的《风再起时》，则因为郭富城和梁朝伟的携手，很难不被期待。

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香港影坛。
多的是本我派，少的是“千面”派。
所以梁家辉和郭富城，确实是影坛的“异数” 。
而若论及表演“语言”的多样性。
郭富城居然独占鳌头。
也是一件出乎很多人意料之外的事情。