今日影评·百花六十|韦廉谈《大决战之平津战役》
1905电影网专稿如果今天 , 我们再提到史诗巨制 , 您会想到哪部电影呢?1992年 , 代表专家奖的金鸡奖和代表观众奖的百花奖合并 , 成为金鸡百花电影节 , 并将“最佳故事片”的荣誉颁给了系列电影《大决战》 , 这种“双重”肯定 , 告诉了我们属于那个时代的答案 。
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导演韦廉的代表作之一就是《大决战之平津战役》 , 这个系列电影作为国家的任务与计划 , 有无数中国电影人为此奉献了自己的青春 。
韦廉表示:“我们拍的时候已经豁出去、下功夫了 , 接任务到开拍是四年 , 我们剧本磨了四年 , 接到任务第一件事就是坐着车 , 沿着平津战役的轨迹走了六万多公里 , 采访的人数 , 有人记忆是三百多人 , 其实远远不止 , 平津战役“三人总前委”之一聂荣臻元帅 , 毛主席、周总理身边的叶子龙、汪东兴、程元功都采访了 。 他们讲的故事 , 我们有所感受 , 所以拍的时候应该说还有点底气 。 ”
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《大决战之平津战役》相较于前两部 , 它的战争场面并没有那么多 , 更多的是心理方面的一些鏖战 。
【今日影评·百花六十|韦廉谈《大决战之平津战役》】韦廉认为:“拍战争片有三种拍法 , 第一种拍法是拍热闹 , 俗话说枪炮一响黄金万两;另一种拍过程 , 拍的实际是事情表象;还有一种拍法拍的是战争 , 但焦点对准了战争当中的人 。 《大决战之平津战役》抓住的重点 , 是在毛泽东与傅作义的心中 , 战争中保不保全北平 , 这是一个主要问题 。 傅作义是什么心态?保住脸面、保住北平 , 他想出了一个词 , 战场移交 。 平津战役的特殊性在这儿 , 不是简单的投降 , 傅作义为此琢磨半天 , 最后毛主席也同意了 , 因为能保全北平 。 ”
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李俊导演说过 , 拍这部电影 , 海陆空方面几乎都用上了 , 耗资一个多亿 , 为观众们奉上了很多大场面 , 在解放了天津后 , 有很多的战士都涌向金汤桥 , 当时没有特效 , 全部是实拍完成 。
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韦廉回忆了当时拍摄的场景:“金汤桥会师 , 要求从一个战士摇旗的局部慢慢变出来 , 航拍的时候 , 然后再变成一个三圈 。 但当时器材很差 , 只有一个法国30年代的陀螺仪 , 用自行车轮胎绑着 , 吊在窗外减少晃动 , 用这种方式拍摄 , 那是1月10日北方最冷的时候 , 在天上一飞的时候得有零下20度 , 这个摄影师因此落下病了 。 拍天津护城河的时候 , 几个连队在那等着 , 下冰河、炸点通 , 那么厚的冰 , 炸开以后溅在脸上 , 人在水里边 , 炸点是有冲击力的 , 很多人下身都被炸得发麻 , 但是一批冲完另一批又上 , 情绪高涨 。 我拍打新保安的场景 , 鸡鸣驿九米高这样一个城 , 当时也没有武行 , 我们找到了警卫班侦察连的战士 , 简单铺了垫子 , 直接爬直接摔 , 九米高直接往上摔 , 那是真的拼命 , 当作战任务来完成的 。 ”
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不难看出 , 观众非常喜爱重大革命历史题材影片 , 很多此类题材影片都曾经获得过百花奖 , 不管是《大决战》系列 , 还是《巍巍昆仑》以及《开国大典》 。
对此 , 韦廉提道:“百花奖是老百姓口碑 , 那是很了不起的奖 。 我总结叫沉下去 , 沉下去翻阅大量的史料 , 去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里 , 通过这过程变成史实 , 搞清楚后才能跳出来 , 借助艺术想象 , 要升华、有叙事关系 , 然后变成史诗 。 我觉得《大决战》系列是尊重这个规律的 , 凡是尊重这个规律的重大革命历史题材 , 它一般都能留得下来 , 所以电影就是有这样经久不衰的魅力 。 ”
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我们的重大革命历史题材影片 , 在新时代也呈现出一种新的面貌 , 像后来的《1921》《金刚川》 , 还有《长津湖》等等优秀影片 , 都在重大革命历史题材影片这个领域开创了一片片新的天地 。
韦廉对这些优秀影片表达了祝贺:“《长津湖》我是到电影院去看的 , 《长津湖》的制片人很有魄力 , 他抓取了一个老百姓关注的抗美援朝的时机 , 敢于投入大量的物力、财力 , 组成了一个强有力的创作班子 , 并采取了《大决战》系列分工合作、大兵团作战的模式 , 取得了社会效益和经济效益的双丰收 , 可喜可贺!”
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百花齐放是百花奖的宗旨之一 , 像重大革命历史题材这种类型 , 有自己独特的规律:文献性 。 文献性不是文献 , 它是故事片 , 尤其是我们伟大时代 , 有很多震人心魄的题材 , 中国电影人可以采取借鉴类型的方法 , 要类型不要类型化 , 从而为观众们拍出更多更好的片子来 。
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