《阿飞正传》:对于“无脚鸟”,我们只能说再见
象牙塔里看世界
以法学的理性以传媒的温度
作者:斯卡莱特|审核:吹牛大王
校对:晏南亭|编辑:季凌
图源:网络侵删
前言
“一九六零年四月十六日 , 下午三点之前的一分钟 , 你跟我在一起 。 因为你 , 我会记得那一分钟 。
从现在开始我们就是一分钟的朋友 , 这是事实 , 你无法否认的 , 因为已经过去了 。 ”
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在这段被影迷频频引述、模仿的对白里 , 旭仔一开始就定位了影片的时间坐标——一九六零年 。 而本片中的精神、价值和文化表达 , 都与60年代这个时间点息息相关 。
如果为世界范围的60年代进行剪影 , 我们可以说它就是一个“飞”的时代 。
以美国为典型 , 战后兴起、并在60年代仍旧盛行的“垮掉一代”文化影响着众多青年人;英国的摇滚乐也在60年代迎来其黄金时期;嬉皮士运动更是如火如荼......
总之 , 世界60年代的文化反叛主流、背离传统 , 其追求者们否定、解构传统价值观 , 他们渴望“飞”往他处 , 寻找自我 , 寻找属于自己的人生意义 。
而这 , 不正是影片中阿飞一直在做的事吗?
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除此之外 , 我们在影片题目中也能窥见王家卫试图进行的文化表达 。 《阿飞正传》是尼古拉斯·雷伊的电影RebelWithoutaCause(1955)在香港的中译名 , 大陆译名为“无因的反叛” 。 这一电影在香港60年代掀起热潮 , 产生流行偶像 , 也生产了“阿飞”这一文化符号 。
而王家卫以此作为其影片题目 , 我们可以猜测 , 他一方面是为了借此勾勒香港60年代的图景 , 另一方面则暗示他要讨论的主题:反叛 , 即对应电影英文名中的“beingwild” 。
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基于以上种种 , 我们不难发现“飞”这个字背后的含义——反叛、漂泊、奔赴远方 , 或者说在路上 。 在电影中 , 导演也将此进行具象化表达 , 给出了形象的比喻——无脚鸟 。
“我听人家说 , 世界上有一种鸟是没有脚的 , 它只可以一直地飞呀飞 , 飞得累了便在风中睡觉 。 这种鸟一辈子只可以下地一次 , 那一次就是它死的时候......”
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这是影片中第一次提到无脚鸟这个比喻 。 在此前的20分钟里 , 我们通过旭仔和苏丽珍、Lulu的两段感情 , 已经充分感受到了这个浪子的风流与魅力 。
在这样的铺垫下 , 旭仔有了这段独白 。 他以“无脚鸟”自喻来进行自我表达 , 为自己种种反叛、背离传统的行为给出解释 。 而这段独白之后 , 是旭仔在房间里的独舞 。 这段舞跳得随性、陶醉、自得其乐 。
所有种种 , 都刻画了旭仔 , 也是任何一个从生活中出走的人渴望拥有的理想状态:无牵挂、无忧虑、尽情追求精神上美的体验、不用为任何事情负责 。 可谓潇洒极了 。
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随后 , 旭仔脱离了这种自我沉醉的状态 , 转而面向他灵魂中的打结处 。 他和所有人一样 , 被迫面对自己生命中必须解决的问题 。 这个问题于旭仔而言 , 是他的身世 。
“这么多年以来 , 你一直跟我作对 , 为什么你不可以对我好一点?”
“你想我对你好就不应该早说穿我不是你亲生的 , 你不说便什么事都没有 , 你说一点又隐瞒一点 。 我只想知道谁是我爸妈而已 , 为什么你不能告诉我?你知不知道你在给我一个恨你的借口 。 ”
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在旭仔和其养母的对白里 , 我们可以理解旭仔反叛的原因 。 他之所以放任自流、反叛任性 , 是因为他认为自己是没有根的浮萍、是一艘没有港湾可以归靠的船只、是一只“无脚鸟” 。 他赌气似的一边声称仇视自己最亲近的养母 , 一边保护她不受伤害 。 他否定养母 , 期盼着寻找生母 , 也就是否定当下 , 期盼着远方 。
随后的对白里 , 养母毒辣地剖析了旭仔心理 。 这里也恰是第二次提到“无脚鸟”的隐喻 。
“我知道我现在讲什么你也听不进去 , 这几年来你一直放纵自己 , 把所有责任都推到我身上 , 你要报复吗?好啊 , 我现在告诉你 , 你亲生娘是谁 , 我受够了!你以前做人总是用这个当借口 , 你以后不可以再用这个借口了 。 你想飞呀 , 好哇 , 你飞吧!你要飞就飞得远点 , 你不要有一天让我知道 , 你只是在自己骗自己 。 ”
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“以前做人总是用这个当借口”“你只是在自己骗自己”这两句话简直一语中的 。 旭仔把自己比为“无脚鸟” , 一个略带悲伤色彩的比喻来回答自己的种种行为 , 他所有的反叛 , 难免有自怜意味 。
之后养母远赴美国 , 旭仔如愿踏上寻母之路 , 奔赴他的远方 , 找寻他的身份认同 。 但其生母却拒绝见他 。 此时旭仔发现他真的没有了依托 , 他失去了当下 , 也无法拥有远方 。
在菲律宾漂泊 , 流离失所 , 旭仔被超仔搭救 。 而后的火车上 , 超仔犀利质问了“无脚鸟”的比喻 , 此时旭仔的价值体系再一次受到质疑 , 旭仔再无法那样随性、陶醉、自得其乐 。
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【《阿飞正传》:对于“无脚鸟”,我们只能说再见】“喂你有没有听过这世界上有一种鸟?”
“听过了 , 没脚的那一种嘛!你这种谎话哄女孩子倒可以 , 你像鸟吗?哪一点像鸟?你像唐人街垃圾站捡回来的醉酒鬼罢了 。 像鸟?你懂飞便不会蹲在这了 。 飞啊 , 有本事飞给我看吧 。 ”
旭仔死前的独白里 , “无脚鸟”隐喻最后出现 , 而这最后一次 , 彻底瓦解了其中意义 。
“以前 , 以为有一种雀鸟 , 一开始飞便会飞到死才落地 , 其实它什么地方也没有去 , 那只雀鸟一开始便已经死了 。 ”
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这只鸟什么地方也没有去 , 一开始便死了 。 影片最后给出的答案是“反反叛”的 。 而在凯鲁亚克的《在路上》中 , 也有类似的表达:主人公在后面几次的公路旅行里常常会质疑“我为什么会上路?我为什么在这里?”他逐渐意识到这么多年来 , 他一直在做重复的事情 , 来到同样的地方 , 他其实哪里也没去 。 没有意义、没有价值 , 仿佛没有存在过 , 仿佛“一开始便死了” 。
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嬉皮士们在摇滚乐中愤怒 , 呼吁爱与和平 , 但他们常常不知为何而愤怒 。 因为他们的意义与价值在于对抗权威 , 打破传统 , 解构意义大于重构意义 , 他们在反叛的狂欢中消亡 。 “阿飞”们也是如此 。
写在最后
90年代的王家卫在影片中对60年代价值文化进行讨论 , 我们大胆猜测 , 他也许在致敬反叛文化 , 并对其进行了中国化的处理 。 但最后 , 他给出的答案是:所有“阿飞”们的离经叛道是有价值的 , 但难逃自我沉醉之嫌 , 更无法向前迈出实质性的一步 。
我们无法一直在路上 , 总要有个终点 , “thedaysofbeingwild”终究要成为一段记忆被我们折叠起来、小心收藏 。 而对于“无脚鸟” , 我们只能说再见 。
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