对话 | 总制片人王平揭秘高分悬疑剧《庭外》创作

1905电影网专稿开分7.7分 , 夏雨、罗晋主演的系列剧《庭外》有望成为2022年的下一个悬疑爆款 。
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开播前就备受关注 , 这很大程度上得益于剧集抢眼的主创阵容 。
两个篇章的导演张黎和黄伟过往佳作颇丰 , 分别有《大明王朝1566》《大江大河》等代表作 。
主演也聚集了夏雨、罗晋、焦俊艳、李光洁、万茜、李宗翰等一众实力派演员 , 被粉丝戏称为“津港律政天团” , 在法庭内外大飙演技 。
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罗晋更是继《幸福到万家》之后 , 再度塑造了一个全然不同的律师角色 。
总制片人王平在专访中笑着回应:“六、七月的法庭辩护基本上都是由罗晋进行的吧!现在 , 他从万家村到我们津港了!”
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与常见的刑侦悬疑类剧集不同 , 《庭外》如剧名所示 , 聚焦法庭内外 , 力图从律师、法官、公安等多重视角构建真实立体的律政生态 。 主创也希望用这种“律政+悬疑”的类型融合模式 , 完成对“悬疑+”创作的全新探索 。
除了关注较为小众的律政题材 , 《庭外》在形式上也大胆创新 , 分为《盲区》和《落水者》两个篇章 , 用双线并行的形式 , 讲述同一世界观下两个时空内的故事 。
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两篇章一动一静 , 一武一文 , 这种“AB面”式的情节推进方式 , 在让观众眼前一亮的同时 , 也带来宛如“拼拼图”的沉浸式悬疑观感 。
王平这样总结:“在创作过程中 , 我们一直在思考怎么用创新的、让人眼前一亮的方式展现司法和律政世界的魅力 。 这种双剧时空交叉的模式是非常符合时代特点的 。 ”
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更值得一提的是 , 《庭外》是编剧指纹继《白夜追凶》《重生》之后再度创作的悬疑作品 , 从人物到故事也延续了前作中的“津港宇宙” 。
一路与指纹密切合作 , 共同缔造“津港宇宙”的制片人王平对1905电影网透露:“我们希望这些人物可以有延续性的戏剧生命 , 未来还会有更多精彩的故事发生在津港 。 ”
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剧集中的律政生态是否真实?双剧时空交叉模式在创作中有何挑战?怎样评价“津港律政天团”的表演?“津港宇宙”的未来又将去向何处?
面对观众关心的问题 , 总制片人王平一一解惑 。
(以下为王平自述 , 1905电影网根据采访内容整理而成)
01
“庭外”
构建真实立体的律政生态
提到律师、法官 , 大家都会想到法庭上的慷慨陈词、针锋相对 。
但在庭外 , 法官也要去调查核实案件细节 , 判断证据是否充分;律师在庭外 , 也需要多方走访 , 用各种途径帮助委托人维权 。
对这一部分 , 很多观众是比较陌生的 , 这也是创作《庭外》的初衷 。 我们希望把这块陌生的区域补足 , 帮助大家更好地了解法律从业者的工作内容和面貌 , 更加立体地呈现中国的司法结构 。
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司法剧、律政剧不好写 , 或者说此前在市场上见得少 , 原因是什么?是因为这些职业距离我们普通人是比较远的 。
在这里 , 我就要特别感谢联合出品方最高人民法院影视中心 。 从备案、大纲到拍摄整个创作过程中 , 他们都提供了大量支持 , 与我们一起探讨如何更好、更合理地呈现 , 也保证了专业性 。
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同时 , 编剧指纹之前也做过11年的律师 , 对整个律政生态非常了解 。 开播之后 , 很多律师朋友对我说 , 你们的很多台词太牛了 。
比如“年轻律师最缺的是案源” , 再比如“乔绍廷和萧臻算账年轻律师一个月挣多少钱 , 饭补多少钱?”没有在行业带过很多年 , 是写不出这些台词的 。
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我们正是要用这些细节去构建真实的律政生态 , 展现律师和当事人的关系 , 已经功成名就的律师和年轻的律师之间的关系 。 把这些都构建出来 , 你才敢说自己对行业是有了解的 。
很多人看完《盲区》会问 , 鲁南这样智勇双全、深入参与查案的法官是真实存在的吗?
我想说 , 鲁南确实是一个“反套路”的硬汉法官 。 但在我们走访的过程中 , 睿智、靠谱和稳健也是这个群体共同的特质 。
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我们能够接受公安有超强人设 , 也能接受特别棒的检察官 , 为什么不能够接受一个超强人设的法官呢?
同时 , 在死刑复核中 , 法官的确是需要实地走访 , 调查核实的 。 产生这样的疑问 , 一部分也是因为我们之前对法官职业的刻板印象 。
02
“律政天团”
“罗晋从万家村到我们津港了”
有很多人说《庭外》是悬疑剧 , 是律政剧 , 是职场剧 , 但在我们看来 , 最重要的是人物 。 我们要塑造出一个又一个鲜明的人物 , 引发大家的共情和共鸣 。
不是这样也不会吸引这么多演技精湛的演员加盟 。 我相信不仅是鲁南和乔绍廷 , “津港律政天团”每个人都会有自己的粉丝 。
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罗晋饰演的乔绍廷是带着理想主义气质的 , 他也想过放弃 , 但他的价值观不允许他妥协 , 所以选择一路抗争到底 , 寻找真相 。
为了这个角色 , 罗晋做了很充分的准备 。 大量台词都是法律术语 , 还要快速说出 , 对台词基本功的要求是非常高的 。 开拍前 , 他看了大量法律书籍 , 到律所实习时 , 也迅速进入了角色 。
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从《幸福到万家》到《庭外》 , 我们开玩笑说 , 六七月的法庭辩护基本上都是由罗晋进行的吧!现在 , 他从万家村到我们津港了!
很多人说罗晋是剧抛式演技 , 因为他进入任何一个人物 , 都会去琢磨他的内核 , 用准确的方式来呈现 , 我觉得对一个演员最好的评价就是 , 他的表演准确的 。
所谓剧抛式 , 就是他演什么像什么 , 进入一个故事 , 就会去呈现这个人物 , 而不是罗晋 。
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至于那段出圈的乔绍廷出狱戏 , 秋衣秋裤是造型老师设计的 , 但出租车洗头确实是神来之笔 。
这个蛮冒险的 , 如果一镜通不过的话 , 再拍就需要很长时间 。 但当时导演和罗晋一拍即合 , 让这段戏在文本之外加了很多分 。
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除了“津港BOYS” , 《落水者》中的两位主要女性角色萧臻和洪图也很出彩 。
萧臻这个角色不好演 , 很容易演成一个“甜美”的职场新人 , 但焦俊艳演出了她的强悍、坚守和敏锐 , 这并不容易 。
萧臻和洪图代表了职场上真正独立的女性 , 她们不靠颜值 , 不靠性别优势 , 而是靠真正的专业能力 , 是值得尊重的 。
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03
双剧模式
“这是个勇敢的尝试”
我们虽然一开始计划把《庭外》做成系列剧 , 但是最初只想做一个《落水者》的短剧 , 后续再推出其他部分 。
但在创作过程中 , 我们都爱上了鲁南这个角色 , 就有了一个大胆的构思:想把鲁南法官的故事做成B单元“盲区” , 同时又跟“落水者”产生联系 , 发生在同一时空的不同城市 , 让两个单元互相交织 , 感觉会很有趣 。 现在看来 , 两个单元是“一武一文 , 一动一静” 。
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《盲区》用6集篇幅讲述16小时的极限破案 , 强悬疑、快节奏是指纹擅长的类型 , 创作上是一气呵成的 , 连大纲都没有直接就写出来了 。
但对张黎导演而言 , 这是从来没有接触过的类型 , 他也把自己的思考和表现方式带入创作之中 。
比如每集开头的车祸泥石流戏 , 黎叔用汽车漏油 , 喇叭声营造出沉浸式的观感;追车戏的镜头设计也很讲究 , 要求现场实拍 , 撞是真撞 , 车也是真车 , 这在网剧拍摄中并不多见 。
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这种双剧时空交叉的模式 , 也给拍摄带来了很大挑战 。 因为两边是同时开拍 , 不同的制片团队用一样的演员 , 就涉及到接戏的问题 。
比如说角色的伤妆是在《落水者》里面受的伤 , 要接到《盲区》的戏里 , 是不是能够接上 , 对服化道、道具置景部门都提出了很高的要求 。
还有背景墙上有很多电子钟 , 两部剧的时间是穿插的 , 就要求钟的时间要卡的很准确 。 场记要盯紧逐条记录 , 反复调钟 , 后期剪辑才能接得上 。
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会有一些人问 , 你不担心从快节奏的《盲区》进入到了比较舒缓的《落水者》时 , 观众会流失吗?
我反而觉得这种交叉的形式会互相导流 , 可能有的人喜欢律政职场剧 , 看完《落水者》后 , 会对这个宇宙感兴趣 , 就会回来看《盲区》 , 反之亦然 。 二者是在相互支撑 。
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我们真的很拼了!从创作的角度我们要愉悦自己 , 从市场的角度我们要为平台考量 。 这是个尝试 , 大家都很勇敢 。
04
“津港宇宙”
“未来还可以期待什么?”
从《白夜追凶》到《重生》到《庭外》都是我和指纹老师一起来开发的 。
我们一开始确实想努力打造一个悬疑性质的“津港宇宙” , 也希望这些故事里面的人物可以有延续性的戏剧生命 。
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在津港宇宙的时间线中 , 《落水者》要先于《重生》约一两年的时间 , 韩彬、薛冬、萧闯、夏雨瞳等之前出现过的人物 , 也被我们请了回来 。
我们做过一个人物关系图 , 它是很复杂恢弘的 , 有形形色色的鲜明的人物 , 各行各业都有 。
很多人物无论是在《白夜追凶》里面 , 还是在《庭外》里面 , 可能现在还没有出现 , 或者只有一两句台词 , 但他在我们心中都已经是活生生的了 。
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所有人都知道 , 一个故事能进行IP化运营是最好的 。 无论主创还是粉丝都会对人物和故事世界产生情感 , 这份情感对创作来说是非常有价值的 。 但它同时又是一个慢功夫 , 是个“笨活” , 就像我们已经做了十年 , 出来也只有这么几部剧 。
将来还会有很多精彩的故事发生在津港 。 但是我们作为创作者更关心的是我们想传达什么 , 表现什么 , 价值观又是什么?
对话 | 总制片人王平揭秘高分悬疑剧《庭外》创作】当这些条件存在了 , 就会有新的“津港英雄”出现 , 在这之前只能说我们在努力探索 。