侏罗纪or猪逻辑?久违的美式大片,视觉狂欢下bug明显
如果恐龙与人类并存 , 现代社会变成什么样?
从1993年史蒂文·斯皮尔伯格执导《侏罗纪公园》开始 , 人们就不断在此系列中添加各种猎奇脑洞 。
《侏罗纪世界3》上映 , 故事到了最终章 , 关于人与自然的思考 , 依然继续 。
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距离纳布拉尔岛被毁灭 , 已经过去四年 。
恐龙早已不再是动物园里的玩物 , 反而在世界各地与人类共同生活 。
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只是 , 有些地方人与恐龙能和睦相处 , 有些地方恐龙仍是一口吞掉人 , 而人与恐龙的关系也变成了买卖与杀戮 。
于是欧文与克莱尔带着女儿梅茜隐居避世 。
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不过 , 正值青春期的女儿对此十分不解 , 父母也渐渐关不住这个好奇心爆棚的少女 。
一天 , 一只迅猛龙幼崽出现在欧文家门口 , 女儿梅茜才突然感到害怕 。
这只幼崽其实是布鲁的孩子 , 也就是欧文曾经费心驯化的那只迅猛龙的后代 , 欧文及时出现化解了女儿的危机 。
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然而 , 看到布鲁“喜当妈”的欧文却不禁好奇 , 方圆十里都没另一只迅猛龙 , 布鲁怎么生出小恐龙的?
【侏罗纪or猪逻辑?久违的美式大片,视觉狂欢下bug明显】真正让欧文与克莱尔心慌的是 , 这件事隐约指向的无性繁殖基因 , 也与梅茜有千丝万缕的联系 。
因为 , 梅茜压根儿就不是欧文与克莱尔的亲生女儿 。
梅茜的生母恰恰是无性繁殖基因编辑技术的奠基者 , 而欧文与克莱尔带着梅茜隐居多年 , 就是为了不让居心叵测的恶人找到这个奇迹般的孩子 。
可惜 , 人算不如天算 , 小迅猛龙被拐走的那天 , 梅茜也一起失踪了 。
为了找到丢失的孩子 , 欧文和克莱尔立刻行动 , 迅速从中情局的熟人处展开调查 。
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另一边 , 得克萨斯州的农场上正飞过一群蝗虫 , 与普通蝗虫不同 , 这波成虫每只都有手臂大小 , 超越了自然科学理解的范畴 。
受灾的农场主赶忙联系了生物学家艾利·萨特勒 , 而对方则从蝗虫身体中提取出恐龙基因 , 她决定叫上老友艾伦·格兰特一起找出真相 。
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一边是寻找女儿的欧文和克莱尔 , 一边是寻找蝗灾真相的艾丽和艾伦 , 他们共同的目的地都是正在研究恐龙项目的生物合成公司 。
只是 , 在找到真相之前 , 还有千百只恐龙挡在路上……
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如果说以往的侏罗纪系列更偏重科幻与冒险 , 作为收官之作的《侏罗纪世界3》则贴上了惊悚标签 。
众人零落于生物合成公司的恐龙基地 , 都面临着生死考验 。
其一 , 是跳伞救女儿的克莱尔 。
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孤军奋战的她一落地就撞见了武力值最高的南方巨兽龙 , 为了活命 , 克莱尔只能急中生智躲进水池里屏住呼吸 。
然而 , 正是这种她爬一步、恐龙跟一步的剧情 , 让屏幕充斥着可怕的死亡威胁 , 也让观众大气不敢喘 。
其二 , 是与女飞行员一同死里逃生的欧文 。
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好不容易在冰面迫降 , 真·如履薄冰的二人却遇到了会游泳的双脊龙 , 千钧一发之际躲进电梯的桥段虽然老套 , 还是让观众捏了一把汗 。
其三 , 是偶遇艾丽与艾伦的梅茜 。
本以为自己能在这两位靠谱成年人的帮助下成功脱困 , 可临时被关停的列车却将他们送进恐龙聚居地 , 眼看恐龙扑面而来才解开逃生密码的紧迫感 , 一点都不输隔壁的老爸老妈 。
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《侏罗纪世界3》仍将主角团队排列组合 , 用重重难关与各种恐龙“折磨”早就筋疲力尽的冒险者们 。
既有功夫喜剧的惊奇反转 , 也有惊悚电影的“鬼屋奇遇” , 可谓是以恐龙乐园为母题进行大胆的类型杂糅 。
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而且 , 相较于前作中只能在侏罗纪公园进行的冒险创作 , 这次人与恐龙共生的故事背景 , 完全打开剧情发展空间 , 尤其在马耳他上演的人龙大战 , 堪称跨物种版“速度与激情” 。
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再加上变异蝗虫、基因编辑以及无性繁殖等触及科学伦理的刺激话题 , 《侏罗纪世界3》俨然大开大合的气质 , 不断填充主题公园类型片的丰富度 。
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《侏罗纪世界3》在双线并行的故事里卖着“情怀与场面”两大要素 。
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影片不仅有《侏罗纪公园》系列的主角艾丽与艾伦 , 甚至还有麦克伦博士惊喜出场 , 对老粉而言单是看着都无比开心 。
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更显心思的是 , 在寻找小恐龙的过程中 , 艾伦、欧文与梅茜老中青三代齐上阵 , 颇有几分代际传承的味道 。
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场面上 , 《侏罗纪世界3》就是绿幕炫技集合 , 尤其是结尾处恐龙届扛把子们的世纪大战 , 无不印刻着当代电影工业的技术成就 , 只用CG就能发出来自远古的呼唤 。
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“星爵”克里斯·帕拉特、布莱丝·达拉斯·霍华德、山姆·尼尔、劳拉·邓恩、杰夫·高布伦等 , 都是梦工厂举足轻重的明星人物 。
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必须承认 , 《侏罗纪世界3》的确是久违的美式大片 , 但这种视觉狂欢背后 , 仍需保持理性 。
因为 , 在支线频出的人龙大战之外 , 《侏罗纪世界3》几乎亲手堵死了故事内涵的上升通路 。
除了在开篇提及人与恐龙该如何相处 , 147分钟的作品始终在各种冒险里翻转腾挪 , 全然忘记了对基因编辑、人与自然等议题的深入探讨 。
这也意味经历过第二部的口碑崩盘后 , 《侏罗纪世界3》更倾向于娱乐 , 失去了系列背后的哲学审思 , 显然是一种商业妥协下无法挽回的遗憾 。
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而且 , 《侏罗纪世界3》还存在剧情逻辑的明显bug , 比如为了让主角光环开大而出现的各种工具人 , 角色扁平又缺乏行为动机 , 大大削弱了文戏存在感 。
只能说 , 作为影院恢复正常后第一部上映的视觉大片 , 《侏罗纪世界3》是一针院线强心剂 , 但只谈冒险不谈思辨的偷懒 , 却让它最终走向了爆米花式的无所谓 。
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