情景喜剧为何越来越难上星播出？从杨超越到李雪琴，作品都太低龄

【情景喜剧为何越来越难上星播出？从杨超越到李雪琴，作品都太低龄】6月5日晚间，《开播！情景喜剧》在东方卫视播出第四期的内容。杨超越组、李雪琴组和小沈阳组的三个情景喜剧作品进行对决。这三个组的作品，是在首轮6个作品的竞争对比当中获胜的作品。而即使是获胜作品，在真正的情景喜剧质量上，也是捉襟见肘的。从杨超越组的作品，到李雪琴组的作品，很好地回答了这么一个问题：曾经收视率如火如荼的情景喜剧，为何现在上星都很难了，为什么观众不看情景喜剧了呢？

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从《编辑部的故事》到《我爱我家》，从《家有儿女》到《武林外传》，这些情景喜剧简直就是几代观众的电视剧记忆。而这些情景喜剧清一色地观众好评，在当年的上星平台播出的时候，收视率更是屡次出现峰值数据。可以说，情景喜剧在十多年前的上星卫视的市场当中，是非常能打的。甚至于出现了反复多轮播放，依旧收视率爆表的状态。

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不过，从《武林外传》之后，也就是2006年之后，国产的情景喜剧作品当中，能够观众口碑和上星收视率双重爆表的作品，已经并不多见了。这之后，其实还是产出了大量的情景喜剧作品的，只是观众们对这个类型感兴趣的少了，很多作品出来之后，甚至于连上星的机会都没有了。比如，您可能便不知道，英达老师在2022年开年的时候，便有一部名为《家和万事兴》的情景喜剧作品上线。这部作品，连北京卫视的晚间黄金档都进不去，只能在下午的档期上播出。
情景喜剧不行了，有外在的原因，也有内在的原因。外在方面，诚如《开播！情景喜剧》当中很多情景喜剧的从业者们所言的，情景喜剧的制作成本很低，造成了画面、特效和演员咖位都跟不上了。在一个看大制作的时代当中，画面和演员咖位跟不上，确实容易失去观众。但是，这些外在的原因根本不足以掩盖情景喜剧内在的问题。

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真正值得注意的，依旧是其内在原因。那就是，情景喜剧的剧本，正在逐渐的低龄化，闹剧化，正在进入到一种毫无真实感可言的状态当中。低龄化和闹剧化的问题，在《东北一家人》、《炊事班的故事》当中，已经有非常明显的体现了。而到了后续的很多情景喜剧作品当中，甚至于连《东北一家人》、《炊事班的故事》的水平都保持不住了。真正的根源，则是编剧不行。而编剧不行的原因，则是近些年来，中国影视剧编剧的地位越发低下，已经到了“可有可无”的状态上。
情景喜剧的创作，需要以编剧中心制为前提。只有这样，才能凝聚编剧人才，实现创作高峰，避免低龄化和闹剧化的问题。但是，当下的电视剧创作，是谁大牌谁中心制，流量明星的话语权已经凌驾于作品之上了。因此，情景喜剧的从业编剧们，纷纷是养成资格的“小孩子们” ，出来的作品，也就只能在闹剧状态当中挣扎了。《开播！情景喜剧》第四期的作品当中，从杨超越到李雪琴，这些作品清一色的闹剧化、低龄化，便是明证。

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杨超越团队带来的《家有姐妹》，在这一期的节目当中带来的作品是姐姐在家当领导，以公司模式运转这个家庭，结果造成鸡飞狗跳，大家纷纷希望姐姐还是出门就业去吧。早前那些经典的情景喜剧，有一个基础性的原则，那就是不能为搞笑而失真。比如，《家有儿女》当中，管孩子是真的，打刘星的时候，也是真着急。真，是非常重要的。《家有姐妹》当中，太假了，全员过家家，这就一下子失去了真正的情景喜剧观众。大家会觉得这种过家家是侮辱自己的审美智商。
再比如，李雪琴团队的《今天有演出吗》，缺乏一个真正有效的真实空间维度，大家都在一个虚假的闹剧环境当中制造低端笑点罢了。这个作品的大前提出现了问题，观众不相信剧作的前提环境是真实的。反观《武林外传》，也不是真实空间维度当中的构建，但大家愿意相信它是真实的，为什么呢？因为《武林外传》是对传统“武林”的瓦解，是基于真实的观众认知的。《今天有演出吗》基于一个虚假的转圈儿式的创业故事，就过分单薄了，底子出了问题，上边也就只剩下闹剧化和低龄化的折腾了。

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小沈阳团队带来了《沈阳这一家》，它有一点好处，就是敢用讽刺了，而且讽刺的力度还相对强一点。讽刺女性整容、化妆、瘦身等等，是具备社会共情效应的。因为讽刺的内容是有价值的，所以这一集的作品就不会发飘了。当然，如果看过韩剧《搞笑一家人》的话，可能就会觉得，小沈阳们的故事太雷同了，还是不出新。
喜剧的低级阶段，一定是闹剧。咱们的很多情景喜剧，给观众低龄化、闹剧化的感觉，主要便是从业的编剧们水平不够。这个行业之所以吸引不来优秀的编剧人才，重点就在不给编剧应有的待遇和话语权上。有骨气的，全走掉了。剩下的那批挣扎着的，也创作不出什么好东西啊。（文/马庆云）