这个韩国女人的电影，每一部都很诱人

我很喜欢金敏喜，但看她的电影并不是很多，想来是因为她跟洪常秀合作了太多作品。
只要想到金敏喜，就难免会考虑自己是否看得惯洪常秀。
这挺没道理的，把一个人几乎绑定在另一个人身上。
但似乎，又极其的合适。
她，就应该拍他的电影。
挑选了一部最近的《小说家的电影》，是我比较喜欢的文艺片风格。

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并不是我不喜欢洪常秀，而是那种明明很喜欢，却又不太想去靠近的东西。
就好像，你一旦接近你喜欢的东西，就会害怕失去之前的喜欢。
对于绝大多数电影我是不抱这种心态的，但好的电影、导演、演员……我就会有这种顾虑。
《小说家的电影》是一部黑白片，虽然最后出现了几分钟的色彩。
影片围绕一个陷入瓶颈的小说家，偶然遇到喜欢的演员，然后心生拍一部短片的故事。
不是常规意义上的剧情片，也不能把他归为纪录片。
感觉是，在诠释作为一个电影导演，对他的电影出生，做出一个最接近现实的概括。
从剧本的诞生，到演员的择选，然后是故事的解构，最后的拍摄与放映。
其实，就是电影创作的完整过程。这过程融入了创作者们各自对于作品的真实感想，怎样把乏味的生活片段，制作成一部有意义的电影。
「小说家」只是一个代表，电影的创造者可以是任何人。只是电影的诞生和制作，却是一件十分巧合的事件。
影片的色彩就不用说了，黑白所呈现的单调回归到了最本质的东西，无色彩的画面反而给观众「电影本该如此」的感觉。

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但黑白片在现在的电影制作中，只是一种特定的文艺片形式而已。
更多的商业片，是不可能用黑白来呈现的，大多数观众们不会为了看一部乏味的黑白片而掏腰包。
所以，黑白文艺片是小众的，不能给投资者太多的回报。
但不可否认的是，文艺片是不可或缺的类型片之一。
因为它架起了艺术片和商业片之间的桥梁，以比较通俗的方式把看电影这件事，变成既能挣点小钱有能娱乐大众的活动。
这是《小说家的电影》给我的比较直观的感受，而它的内容也挺值得讨论的。
影片的角色人物和场景并不多，这极大地把我所能感受到的电影立意表现出来，那就是人与人之间的关系。
无论是日常闲聊，还是工作协作，都通过了几个小聚会联系在一起。
陌生的人相遇，有过一面之缘的人相遇，极其亲密睡过一觉的人相遇，从尴尬到熟络的这个过程很耐人寻味。
比较有意思的肯定是几位演员坐在书店喝酒聊天那一段情节，导演用了非常狭小的空间拍了这么一段长镜头。

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这样的场景被不少导演运用，比如《让子弹飞》里葛优、姜文、周润发那段。
不过，姜文与洪常秀在剪辑上用了完全相反的手法，一个是以不删减的长镜头彰显真实，一个用频繁的剪辑来渲染气氛。
这两个极端，也充分说明了相同的场景下，多重创作方式可能给电影带来完全不同的观感。
只是在这部影片里，洪常秀几乎是把能摘除的空间都摘除了，有点像日本的那种非常私密的隔间。
就是在这样一个小空间内，人和人之间的关系和交流变得有趣起来。
当把各种问题塞进这样一个不能逃离的空间时，它所传递出来的东西其实很复杂，因为充满了太多真实与谎言。
五个人，一男四女，有清醒的，有喝醉的，有后辈，有前辈，有同事，有相互欣赏的人，有一起睡过的人……
通过一部还在构思阶段的作品，把电影里的人和电影外的人全部审视了一遍，不得不说这段场景简直是教科书般的神作。

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以前觉得《十二怒汉》那种场景设定已经无法超越了，但电影总是给人带来无法预料的奇迹。
就这部电影的整体而言，应该适合比较喜欢文艺片的观众来看。
倒不是说喜欢大众片的影迷看不懂，只是觉得没有必要。
毕竟这种近乎没有戏剧性的故事，确实让人觉得很乏味。
当然对于喜欢金敏喜的粉丝来说，我们是想看某部电影的故事情节吗？
我们就是馋她！
【这个韩国女人的电影，每一部都很诱人】最后说，看不看这部电影不重要，给我这篇文来个三连比较重要！