拍出《2012》的导演,这次咋拍了部大烂片?
【拍出《2012》的导演,这次咋拍了部大烂片?】2022年4月3日刊|总第2831期
过去很长一段时间 , 好莱坞电影不论从数量还是从票房上看 , 都在中国电影市场占据高位 。 如今 , 由于疫情迭起和中国观众审美的变化 , 一度风头无两的“好莱坞大片” , 逐渐趋边缘化 。
三月以来疫情爆发 , 院线电影又一次受到波及 , 原本有8部影片待映的清明档 , 如今只靠几部引进片让院线电影维持运转 。
好莱坞电影 , 从曾经的龙头沦为补仓影片 , 落差之大 , 不言而喻 。
于海外2月4日上映、内地3月25日上映的科幻灾难片《月球陨落》在票房和口碑上的双跌 , 也在证明 , 即便作为补仓影片引入中国大陆 , 好莱坞电影的光景 , 也已经不可同日而语 。
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《月球陨落》作为罗兰·艾默里奇“灾难片”的封箱之作 , 虽不乏对中国大陆观众的迎合和营销布局 , 却依旧没能收获观众信任 。 面对与前作相似的题材和特效 , 大家对“毁灭地球”所带来的猎奇感 , 也逐渐消失殆尽 。
《月球陨落》 , 真的陨落了 。
《月球陨落》:艾默里奇的垫底新作
《月球陨落》的失败 , 是全维度的 。
从票房上看 , 《月球陨落》不仅在海外哑火 , 在内地同样并不乐观 。
0.41亿美元的海外票房 , 是《月球陨落》在海外从上映到下映的总成绩;上映10天9270万的票房表现 , 是它在内地交出的成绩单 。
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票房成绩乏力 , 意味着这部在投资上高达1.5亿美元的《月球陨落》 , 可能让投资方亏损严重 。
而《月球陨落》在海内外不佳的口碑表现 , 也反映出观众的失望 。
IMDb评分5.3、烂番茄新鲜度38%、CinemaScore评级C+、MetaCritic综合评分36/100 , 以及豆瓣评分5.4的成绩 , 也在说明 , 这部影片在海内外的口碑齐败 。
电影作为讲故事的艺术形式 , 如何清晰地讲好故事 , 是对影片的基本要求 。 《月球陨落》在故事上缺乏章法、逻辑上难以自洽 , 踩了不少雷 。
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从整体框架来看 , NASA和美国军方在灾难中的对垒 , 是故事主线 。 而《月球陨落》不论对NASA登天的铺设、还是对军方态度的渲染 , 都处理得过于生硬 。 哈利·贝瑞饰演的女主稀里糊涂地成了NASA的局长、未受过训练的航天爱好者能轻松驾驶航天飞机、美国军方在影片后半段的失位……如此七零八落的呈现 , 让故事在失真的路上越跑越偏 。
人物动机悬浮、情节发展漏洞百出 , 让影片的观感继续走低 。
《月球陨落》在人物设置上有不少无意义之处 , 于文文饰演的留学生Michelle尤甚 。 看过电影的观众 , 无人能讲出她在电影中的作用意义 , 她的可有可无让影片也变得可看可不看 。
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而在剧情突转上 , 刻意煽情和堆砌冲突 , 使故事陷入为了圆满而圆满的怪圈 。 帕特里克·威尔森饰演的男主和儿子十余年的心结 , 在儿子出狱后没来由的和解;男主儿子逃生之路上数次遇险却总能化险为夷 , 面对月球引力颠覆城市的情况 , 其一行人居然可以不受引力影响稳站在地上 。 种种难以接受的漏洞 , 让冲突失去意义、人物失去弧光 。
《月球陨落》作为半灾难半科幻影片 , 除视效外别无长处 , 还不如爆米花电影般让人放松 。
爆米花电影尚需节奏和爽感加持 , 《月球陨落》大大小小的弊病 , 消解了灾难片的紧张感、焦灼感 , 使观众在冗牍中昏昏欲睡 。 这就好似久置于空气中的爆米花 , 酥脆口感不再 , 香甜气息无存 。
艾默里奇之衰:现实意义的消弭
罗兰·艾默里奇作为“灾难片大师” , 曾经拍出过《独立日》《后天》《2012》等作品 。 而自《独立日2》开始 , 就有业内影评人发出质疑 , 这位鬼才导演是否陷入江郎才尽的窘境呢?从《月球陨落》的上映效果来看 , 或许已经有了答案 。
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1984年 , 艾默里奇因毕业作品《诺亚方舟法则》提名柏林电影节崭露头角 , 而后 , 他便开始执导科幻片 , 代表作有《霹雳雄鹰》《哥斯拉》等 。
近二十年制作科幻片的经验 , 让艾默里奇在开脑洞和把控场面上愈发得心应手 , 这也为其后来拍摄灾难片夯实了基础 。 直到2003年 , 一部《后天》让艾默里奇名声大噪 。 在2009年 , 《2012》的热映 , 更让他坐稳了灾难片的头把交椅 。
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不同于《泰坦尼克号》等影片将灾难作外衣的处理方式 , 艾默里奇在格局上更加宏大 , 他关注的是地球和人类存亡的问题 , 并在电影中把一切毁灭给观众看 。
此外 , 艾默里奇的灾难片以客观理论为基 , 也加强了影片的代入感和真实性 , 如《后天》借鉴了“第四季冰河期”的观点、《2012》则以“玛雅预言”和“太阳峰年”为参考、《月球陨落》引入了“月球空心说”和“人工智能科技”的元素 。
同样的大格局、同样的理论基础 , 《月球陨落》缘何落入窠臼?除却剧情和人物的缺点 , 还有一个不可忽视的问题——落点模糊和现实意义缺失 。
以《后天》和《2012》为例 , 这两部影片之所以能收获观众的认可 , 不仅在于视效场面的震撼 , 更在于影片对社会现实的投射、揭露和反思 。
影片《后天》讲述了温室效应造成地球气候异变 , 全球即将陷入第二次冰河纪的故事 。 21世纪初 , 正值全社会对自然环境的关注和探讨之际 , 影片的诞生恰逢其时 。
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《后天》对“温室效应”概念的引入让观众心生震撼之余 , 还有些许战栗 。 观众在戏中感慨于地球之灾 , 在戏外也对环境问题有了更深的认识和感受 。 加之颇具警示含义的片名《后天》:灾难并不遥远 , 可能就在后天 。
《2012》则比《后天》更进一步 , 在架构天崩地裂之余 , 通过登陆诺亚方舟的群像戏来深入探讨人权话题 , 进而揭露欲望、诠释人性 , 从而明确点出:人 , 生而平等 。
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而《月球陨落》虽糅合了“月球空心说”和“人工智能”两个元素 , 却并未在影片中呈现出有思考价值的观点 。
客观来说 , “月球空心说”还是尚待商榷的观点 , 且在现实中并无实质进展 。 即使把观点换成“火星空心说” , 也毫无影响 。 至于人工智能威胁论 , 更是过时多年的陈旧玩意 。
既无现实意义又无借鉴参考的价值 , 《月球陨落》失败 , 并不冤枉 。
毁天灭地的风潮不再
灾难片需要新思路
艾默里奇在《月球陨落》中又一次让地球近乎毁灭 , 它的反应平平也反映出今天观众的态度:用毁天灭地来勾兑恐慌 , 失灵了 。
提起灾难片 , 多数观众的第一反应不是天崩地裂 , 就是巨兽危机 。 从近几年的情况来看 , 虽然多数灾难片还在舒适圈里打转 , 但也有一些具有变化的新作品出现 。
对小切口的回归 , 是华语灾难片不可忽视的新变化 。 以汶川地震为基的电影《一百零八》便是其中的代表 , 该片的故事结构颇似《唐山大地震》 , 以自然灾害为底 , 通过铺设情感来讲述灾难之下的故事、展现人和家庭在灾难中的颠沛困苦 。
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大视角虽绵延宽广 , 却极易因为情感的不连贯而失真 。 对小视角的回归 , 并不意味着要走倒车路 , 而是要通过对细节的捕捉 , 去纪念灾难的不幸、镌刻生命的普世意义 。
对新类型的求索 , 华语灾难片一直在路上 。
去年中秋档上映的电影《峰爆》 , 既满足了灾难片对视效和大场面的要求 , 也展现了中国铁路基建人的坚韧精神 。 主旋律式灾难片 , 或许可以成为新一类中国特色类型片 。
此外 , 疫情还未消退 , 在《在一起》《中国医生》等报告类影视作品之后 , 创作者们在未来能否开拓新思路 , 将疫情与灾难片模式相结合 , 换一种方式来记录这场“战役”呢?
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对于新冠疫情 , 每个人都是经历者 , 也都会是共振者 , 在提振信心之后 , 人们在感动于胜利之后 , 更该记住的 , 是为之坚守的医护、是过程中的牺牲和困顿、是对罹难者的敬畏和追思 。
灾难片从不该被固化 , 它需要在创作探索中不断丰富充盈 。 正所谓不破不立 , 创作者不去破土深耕 , 又怎么会创造新的佳作?希望我们距离下一部灾难片佳作 , 不会太远 。
【文/弈辰】
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