客观地说，霞之丘诗羽在这部作品里，单纯就论剧情推动点和重要性来说，实际上是远远比不上英梨梨乃至于加藤惠的，如果说整部作品里英梨梨几乎没有希望，那么实际上在作品起步的时候，学姐就已经是过去式了，和男主的感情交流几乎全部出现在回忆里，她的少数几次感情释放也是在自己一步步的释怀 。

看上去整部作品是霞之丘诗羽在和其他两个妹子抢男人，实际上她完成了自己的救赎 。

从“学生”到“创作者”，从“人”到“神”的进化 。

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只不过迈出了这一步的学姐再也倒不回去了，最终和男主对话后的流泪与其说是对这份感情做个了结，倒不如说是对自己过去的放弃，以及为自己真正开始走上创作道路的悲伤 。在自己曾经喜欢的这个小男人面前，她借着这个机会和霞之丘诗羽道别，开始真正向着霞诗子进化，这才是她流下泪水的根本原因 。

因此即使在最后的感情告白里，学姐一口“肯定”了男主曾经对自己的感情，并且没有让男主做出任何反驳，但在与男主的交流和期待当中，却选择了更为硬核的“成长”和“作品” 。一方面是出于创作者的欣赏，另一方面也是对过去的斩断，但同时又在心里留下了窗户，让自己未来在很长一段时间里不至于太寂寞 。毕竟成为一个真正意义上的“老女人”是霞诗子无法接受的 。


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在上一篇文章里笔者已经提到了，英梨梨作为“超我”，实际上代表了丸户老贼的理想和对于创作者的认识，这一点在“压榨”和“控制”自己上得到了最大的体现，而在以往的作品里同样出现了类似剧情，即压榨和痛苦才是“创作”这朵鲜花的肥料 。但客观地说，丸户老贼本质上实际上是否定这些的，或许是因为“社会人”的自觉，又或许因为在创作上丸户只是半路出家而非职业创作者，丸户史明对于这种角色的恶趣味实际上是相当浓厚的 。正如笔者在之前写文章提到的，英莉莉的存在本质上就是要作为加藤惠的垫脚石，丸户老贼就是要这个路人去杀掉女主，让现实杀掉虚拟，在霞之丘诗羽这个角色上一样得到了体现 。而即使在了解了搭档的日常生活后依旧恶趣味满筐的丸户老贼，实际上很可能已经成为了一个反传统创作思路的创作者，这倒是一个非常有趣的事情 。


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前面谈到，英梨梨作为超我，加藤惠作为本我，而霞之丘诗羽则是自我，居于两者之中，从人开始进化成为神，但在“神格”里有留下了一笔人性，实际上也是和丸户老贼的创作者道路是类似的 。《白色相簿Ⅱ》里丸户就没有做好观众观感和作品属性的平衡，以至于这部作品一直被调侃为三十禁作品，当然，因为丸户高超的个人实力，作品依旧是一部非常出色的作品，只不过劝退感却是挥之不去的 。这个问题在《路人》的初期同样存在，大段的对白加上不那么明确的称呼，让作品看上去还是脱不了GALGAME剧本的影子，但这个问题在几卷以后被飞速改正，后续的作品功底已经相当出色了 。

霞之丘诗羽在这部作品里的经历，实际上和丸户本身的做法是类似的，她一方面投入到了创作和不那么令人喜欢的人生里，另一方面又给自己留下了退路——相对的，英梨梨和加藤惠几乎是没有留下任何后路的 。

在和男主创作第一部作品的时候，霞之丘诗羽就仅仅用一点时间就做出了剧本，并且留下了大量的改动机会，这给霞之丘诗羽和男主后续单独相处和提出选择埋下伏笔，而到了让男主选择的时候，霞之丘诗羽同样留了退路 。她并没有亲自和男主谈事情，而是隐喻在剧情里，和男主交谈以后男主选择了拒绝，她自然就没有更进一步，当然，他这种给自己留退路实际上也给了男主装糊涂的机会，如果一开始明确提出，或许又是另一个结果 。不过男主的性格本质上也不会接受，或许说出来以后结果更差，当然这个结果我们谁也无法确定，至少在恋爱节拍器里两个人的感情并非没有希望 。


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同样，后续的几乎所有事件都是如此，霞之丘诗羽不但给自己留下了退路，还一直在探索自己未来的道路，一方面柏木英理的关系缓和让她在创作者道路上可以起步，另一方面因为和男主的感情纠葛让自己保留了和加藤惠竞争的机会，彻底放弃已经是十二卷 。最后和加藤惠一直在缓和的关系也让自己即使双失败也能保留一份闺蜜关系和联系，这样大不了回去继续做小说及可以了，维持几个人的良好关系也不困难 。

相对于学姐这种做法，英梨梨的操作就可以说是幼稚了 。


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而除了在剧情当中在自己个人感情上八面玲珑以外，调和几个人互相之间的感情也是非常关键的事情，在英梨梨和男主的关系上，霞之丘诗羽三次出面背锅和指点就已经说明了一切问题 。

第一次是在出海画集事件后两个人的关系 。

第二次是出走事件后独自一个人去面对男主（实际上是英梨梨先决定）承担男主火力 。


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第三次是在GS3里配合其他两女对抗加藤惠，而作为惠闺蜜和关系更关键的英梨梨却整整一集都没有出现过 。

而在加藤惠和男主关系、加藤惠和英梨梨关系上同样是如此 。

第二卷的学姐就看出了惠和男主之间若有若无的感情，在第四卷的时候几乎已经是指名道姓的谈了，第四卷末更是直接跟加藤惠说的很清楚，英梨梨和安艺伦也的关系会成为两个人之后关系很可能会变恶劣的根本原因 。而加藤惠和安艺伦也关键的三次互动几乎全都是霞之丘诗羽一手操刀 。


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首先是第一卷的打败加藤惠第二次坡道杀，而后第五卷末加藤惠长发造型的出现，第十二卷末加藤惠接受男主表白（GS3里详谈了）都和她有最直接的关系，作为一个全场助攻、背锅又给男主打Call的学姐来说，能到这一步也真的是尽力了 。至少从剧情上来看，从一开始学姐几乎就成为了“万能NPC”型的角色，无处不在的同时又近乎无所不能，时而像个哲人一样蹦出那么几句台词出来（当然我们知道这都是丸户说的）调教男主，已经是非常有趣的事情了 。


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而从人格上来讲，作为调和“本我”和“超我”的“自我”，霞之丘诗羽的表现也足够出色 。

一方面，她在创作上是理想化和有着崇高目标的，想要成为一个梦想当中的创作者，但在现实上，她不当立下了一个暂时需要超越的目标柏木英理，也做好了失败后全身而退的打算，甚至和男主还有了那么点交易——毕竟是能将轻小说销量提升三成的存在，这种超级大V怎么也得好好利用一下资源 。

如果明白了这一点，就会理解丸户为什么对学姐这个角色有着不少偏爱，心细而不胆大，求稳又不偏激，对于自己规划明确，但却没有像英莉莉哪有释放全部生命去搏一搏的勇气，自然也不像加藤惠一样更向往平凡简单的生活 。因为她是“学姐”是“前女友”，是成熟的，也是不那么有勇气的，无论过去的感情和之前的努力给她带来了什么，伤口就是伤口，这些迫使她在所有的事情上都留下退路 。


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但退路也是阻碍她进步的关键，因此在第十三卷里，她流下了泪水，和安艺伦也和过去的霞之丘诗羽告别，以霞诗子的身份开始和安艺伦也谈事，真正迈上了创作者的道路，这也是丸户老贼的成长过程——当然不一定这么狗血 。

她就是丸户自我意志的化身，也是作品里唯一的“正常人”，甚至从“现实”上来聊，学姐才是一个真正的社会人，一个真正的三次元女性，正如笔者谈过现实感并非现实感，而是利用描写让人有现实感的共情一样，学姐这个角色实际上依旧如此，描写体现了她的虚拟感，但实际上剖开内核才会发现，这才是我们大多数人的生活方式与做法 。


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没有几个人真的能像柏木英理和安艺伦也那么天资横溢的 。

也没有几个人真的可以像加藤惠一样对感情事情表现的那么淡然的 。

脆弱、害怕、恐惧失败而不敢出手，做好了退路才真正的赶去拼一拼，才是我们多数人的真实写照 。

【路人女主的养成方法 下载（路人女主的养成方法游戏）】正如几乎永远不会露出腿的学姐一样，但灵魂终归是裹不住的 。

PS1：

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