好难看啊，陀螺在搞啥

（NightmareAlley）改编自（WilliamLindsayGresham）的同名小说。
这部创作于20世纪30年代的小说早在1947年就被导演（EdmundGoulding）搬上了大银幕，并一度被称为
在的这部新版《玉面情魔》中，影片延续了的传统元素和情绪，并借助导演个人的手法和风格，进一步在人物形象的塑造中表达的主题。
本片获得等四项提名，等三项提名，但依旧票房惨淡，口碑亦不甚佳。
3月28日北京时间8点，奥斯卡即将进行颁奖典礼，《玉面情魔》能否获奖？
时隔75年之后，这部新版的《玉面情魔》是否真的如一些评论者所说，

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经典的好莱坞黑色电影多为黑白影片，创作者们受到的影响，采用的方式，极尽展现光与影的魅力。
而在这部影片中，导演对色彩的运用

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首先，影片保持了一种——无论是幽闭的室内还是阴暗的室外，电影画面的光照度始终较低。
在大量的夜晚场景中，室内的光源仅为。
由此，影片中总会出现，使人物陷入深深的黑暗当中。
这种黑色正契合黑色电影的主题和内核——对现实的无力感和对未知的恐惧。

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其次，影片将传统的明暗对比升级为，在视觉上营造出暧昧不安的气氛。
譬如心理医生办公室内琥珀色装饰和窗外蓝调雪景的反差，
在这种迷离和阴郁的情绪中，影片的视听美学对应着一种后现代主义精神，

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《玉面情魔》的英文名叫做,结合原作小说的内容，可以将其直译为。
格雷沙姆不止一次地写到这样一个情境：
在小说的另一处，他接着写到：“他们在黑漆漆的巷子里，踉跄着走向死亡。他们把触须伸向亮处，碰到的却是火焰，于是赶紧缩了回来，继续盲目地摸索。 ”

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在这里，黑暗区域可以看作是人们内心的阴暗面，光亮则被视为人生的新希望。
在追求欲望的过程中，有的人误将火焰当明灯，最终步入歧途，甚至沦为茹毛饮血的。
影片讲述的正是一个关于的故事：男主角斯坦（Stan ，布莱德利·库珀饰）是马戏团中的一名学徒，在和齐娜（Zeena）与皮特（Pete）夫妇二人的交往过程中了解到表演的神奇之处，并在皮特去世之后同自己的妻子莫莉（Molly）一起离开马戏团另立门户。
然而，就在二人事业蒸蒸日上的时期，皮特结识了另一位女性莉莉丝（Lilith），他本以为莉莉丝是能够帮助他进一步飞黄腾达的女人，不曾想最终会因莉莉丝的背叛和抛弃而流落街头。

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斯坦看似是一个充满活力的奋斗青年，但事实上他是被自己内心的不安驱赶着向前进，抑或说是一种。
在斯坦的童年时期，他的母亲因为父亲的软弱无能而和情人私奔，将自己留给碌碌无为的父亲。
此后，斯坦始终活在被母亲抛弃这一阴影之中。他在接受莉莉丝的治疗时明确表示：他不要成为父亲那样的人。
可以说，他自童年开始便渴望获得，渴望受到认可和尊重。

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然而，当欲望的征伐突破理性的节制，结果只能是引火自焚。在一个接一个的谎言中，斯坦百般设计的最终失败了。
【好难看啊，陀螺在搞啥】当格林德尔（EzraGrindle ，理查德·詹金斯饰）意识到自己被深深地愚弄了一番后，他恼羞成怒地表示要杀死斯坦和莫莉。
虽然斯坦及时反击保护了自己，但他也因计划败露且背负杀人罪而走上漫漫逃亡路。
由此，斯坦和“怪人”形象联系起来：他们都因为自己的内心的欲望和贪念陷入窘境，且在
“怪人”之所以成为“怪人” ，并不仅仅有内在因素，还有不容忽视的外在动因—— 。
第一次世界大战之后，战争的巨大收益促进美国本土经济快速发展，物质的丰盈进一步刺激人们的消费欲望，大众传媒更是逐渐建构起所谓的。
彼时的青年一代相信自己能够通过努力实现阶级跨越，获得世俗意义上的成功。
但是事实上，，正如莫莉难以忍受每天都被困在舞台上，重复一场又一场的表演。
而斯坦无论如何争取，始终

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与此同时，影片设置了全新的的情节。
开篇10分钟对“怪人”生活状态的全方位展现，呼应着结尾斯坦沦落为“怪人”时的怪笑。
在循环中体现了更为悲观的。
透过斯坦最后那眼泛泪光的苦笑面孔，我们仿佛能看到他对这个虚伪世界的嘲讽，又仿佛感受到他犬儒主义般的无奈和绝望。

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有人说托罗这次拍了个过时的故事。
但是事实上，
无论是社会现实还是自我的内心，人们
参考文献：
[1]张斌宁，《流光溢彩的“黑色”——好莱坞犯罪电影视觉风格的文化、形式与自我更新》，《当代电影》2017年第8期，第45页。
[2]高鸿钧，《的隐喻:秩序、法律与自由》，《清华法治论衡》2009年第2期，第12-22页。
文：张骏马
公众号：抛开书本