杀妻骗保经过（杀妻骗保为什么不是死刑） _骗保

女足夺冠，好棒！中国红，也是中国女儿红！
这么振奋的时刻，飘来补作业，也是一部她的故事！
有一部剧，最近实在被安利太多次。

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飘见缝插针刷完了，今天就来还债。

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初看《江照黎明》牌面：
悬疑、马思纯、女性议题……算不上多稳，甚至有几分担心。
但看完之后，这颗心终于放下了。
马思纯这次演一个普通的、为生活奔忙，又遭遇不幸婚姻的中年妻子，算挑对了戏路。
多重压力下的疲惫感，诠释得不错。

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在各种令人愤怒的女性被伤害的新闻频发，又石沉大海的大环境下，能有一部剧，直面这些耽于泥潭的女性，实属难得。
但，如果你以为这只是又一个单纯讲述女性有多不幸的故事，那就错了。
《江照黎明》其实是借一个不幸的妻子，一段可怕的婚姻，来讨论女性应该如何自救。

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《江照黎明》的第一步，赢在“悬疑感”上。
近些年来，国产悬疑剧越来越多。
但除了起初的几部精品，越发有后继无力之感。
不是把“悬疑”拍得含混不清，让人摸不清头脑；就是漏洞无处不在，提不起看的欲望。
而作为一部悬疑剧，《江照黎明》把这个面，兜住了。
用最近流行的网络流行词讲，《江照黎明》玩的是陷阱悬疑。
你以为剧情讲的是B要杀A ，结果死的却是B 。
在这个故事里， B ，指的是李晓楠的老公苏睿。
在外人看来，苏睿绝对是个好老公。
帅气又体贴，每天接送老婆上下班，老婆晚上出摊，还会帮忙分担，与人打交道也是老实诚恳。

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但只有李晓楠自己知道，丈夫苏睿并不爱她。
他不仅赌博成瘾，借高利贷，还家暴出轨。

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面对这样的婚姻，李晓楠起初选择默默忍受。
两个细节，能看出这对夫妻的对立关系和强弱对比。
一个是李晓楠想买房，苏睿不让。
简单一幕，就能看出李晓楠对生活的积极态度，以及苏睿爱钱的人设。

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另一个，是李晓楠晚上出摊卖夜宵，债主过来要钱。
结果，苏睿躲到一边，反而是李晓楠上前摆平。
谁勇敢担事，谁懦弱，一目了然。

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寥寥几笔，就道出这个家庭的大致情况。
李晓楠，一个婚姻受挫，积极工作的普通女性，而她的丈夫，一个不务正业，又妄想一夜暴富的无用男人。
但，就是这样一个无能的丈夫，却为了偿还自己的赌债，无所不用其极。
一开始，他故意出轨李晓楠的同事于红，就是为了对方的钱。
在接李晓楠下班时，听到同事说起于红家里有两千平米拆迁面积，便趁机亲近。

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结果，发现于红家的房子都要给她弟弟，如意算盘落空，只能另寻他法。
他想到的第二个办法，就是“杀妻骗保” 。
为了造成妻子意外死亡的假象，他开始了一系列操作。
先是在李晓楠的牛奶里放入过量的药品，让其喝药致死；

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故意把李晓楠的哮喘药藏得远远，想让其发病而死；

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又在李晓楠借他车送客户前，悄悄把刹车片弄坏，希望出现车祸。

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但这些设计，都被李晓楠一一躲过。
而这天，他看到新闻说最近江边溺水身亡的人变多，又心生一计。
于是，他当晚假装陪李晓楠去江边给亡姐烧纸，抬手将其推入江中。

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但第二天，一名年轻男子来江边钓鱼。
发现浮在水上的，却是苏睿，死前还被击打过头部。

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悬疑顿起。
【杀妻骗保经过（杀妻骗保为什么不是死刑）】明明是苏睿想杀李晓楠，为什么死的却是他自己？
至此，这个故事的另一面——“全员恶人” ，开始浮现。
随着警察调查发现，事件中的每个人都有嫌疑。
李晓楠同事于红，案发当晚曾和女主老公约在江边一个宾馆里开房。

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李晓楠的妈妈，案发当晚一直联系不到女主，就借了相好的车去了江边找女主。
事后却隐瞒事实，并且还洗了车。

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苏睿的债主，案发当天早上接到了苏睿发的消息，说晚上在江边一次性可以把钱还上，就去了江边。

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李晓楠自己。

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原来，李晓楠一直知道丈夫的所作所为。
她既知道丈夫出轨，还知道丈夫想杀害自己；
也是她，悄悄用丈夫的手机给债主发了那条假消息。
更让人值得怀疑的是，她向警察隐瞒了丈夫推自己入江的事实。

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除此之外，还有一个神秘的男人。
虽然是李晓楠的中学校友，却多年没联系，但他一直在跟踪李晓楠和苏睿，并拍了很多他们的照片调查。

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一场凶杀案，牵扯出所有的嫌疑人。
苏睿死了不可惜，但究竟是谁，执行了正义？

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做好了“悬疑感” ，是面。
而作为女性悬疑题材，《江照黎明》的里子，女性角色的塑造，也较以往更进一步。
过去，国人对国产剧女性形象大多有一个期待的误区。
比如如果多塑造一些大女主，是不是就能让女性霸气起来。
如果没有恋爱剧情，女性是不是就能独立行走。
可事实上，这更像一种掩耳盗铃，逃离现实世界的一厢情愿。
现实是什么呢？
是无论强大或者弱小的女性，靠不靠男人，都或多或少会被固有思想所伤害。
如何反映这一现实，并获得解脱才是表达的重点。
《江照黎明》中的女性形象，无论是弱小的，还是强势的，都有着同样的生存压力。
女主李晓楠。
李晓楠是和奶奶妈妈姐姐一起长大的，从小家里就只有女性，生活又艰难。

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她选择嫁给苏睿，就是觉得苏睿老实可靠，值得托付。

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婚后，不仅本职工作优秀，还会为了自己的买房梦，晚上在夜市摆摊。
绝对算得上一个“合格”的妻子。
但可悲的是。
即便为家庭付出这么多，仅仅因为不给钱苏睿去赌博、炒期货，就遭到了家暴对待。
这个角色就像一些普通女性的缩影。
她们勤劳坚强，却又弱小单薄。
她们或许也有一些小的梦想，但困囿于狭窄的厨房和刻板的思想教条中，不敢有分毫越界。
在婚姻中付出再多，也无法为不靠谱的丈夫、亲人兜底，以至于被伤害。
和李晓楠的隐忍怯懦形成对比的，是同事于红的肆意张扬。
漂亮妖艳，跋扈强势，仗着家里的拆迁款，对待他人也是不可一世。

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但没人知道，于红也有自己的地狱。
虽然家里有两千平米拆迁面积。
但因为父亲的重男轻女，不但所有房产都登记在弟弟名下，连父母分给她的“临时住所”（只有居住权没有继承权），也是最难出手的轻轨旁的老破小。

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除了物质分配的不公，从小缺爱也是导致于红性格乖张的另一原因。
也因此，她才会因为苏睿是第一个注意到她不喜欢吃虾的人，喜欢上他。

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但她没想到的是，对方和她在一起，也只是看上了她的钱，以为她是“拆二代” 。
所以当知道她名下并无房产后，当即离她而去。
于红装成一副强势霸气的样子，却因男人的一点关心就戳中内心的脆弱，宣告投降。
李晓楠和于红，虽然两个人性格不同、过往不同。
但都无法学会辨别真正的爱，以至于遇到了苏睿的情感骗局。

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她们就像两把冰刀。
以其冰冷现实的锋芒，割开传统国剧女性形象温情脉脉的的面纱，显露出内里那艰难而卑微的女性生存现状。

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造成李晓楠和于红的人生悲剧与困境的，其实不是苏睿一个人。
而是整个社会的观念使然——
即，她们都被笼罩在一种无形的“女性必须依附于男性”的观念阴霾之中，无法摆脱。
这种对男性，对家庭的依附性，根深蒂固地刻进每一代女性的心里。
李晓楠的母亲在批评女主时，就经常埋怨她没嫁好。
母亲所代表的，是推崇女性只有嫁得好男人才能过好日子的社会观念。

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而女主上司在夸赞女主业绩的同时，还会归功于他根本不了解的女主丈夫。
她做得好，因为她有个“好老公”这一天然优势。

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这也是现实生活中，职场女性所面临的一种隐形歧视。
但这样的潜移默化，才是李晓楠和于红都希望从苏睿那里得到安全感，从而想和苏睿在一起的根本原因。
可现实是，女主李晓楠在一个没有男人的家庭中长大，照样既勇敢又坚强。
而于红，即便有父亲和弟弟，但从他们那里，却丝毫没有得到应有的关爱，只有伤害。
而造成这些女性不幸的男性，剧中对他们形象的刻画，也没有停留在表面的“恶” 。
苏睿，就是一个典型的窝里横大男子主义。
在公司，因为能力不行，对待老板，始终是一副卑躬屈膝，点头哈腰的讨好模样。

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在外人面前，也是一个关爱妻子，心疼老婆的好男人形象。
但当他回到家，却顿时成了一个发号施令的强权者，跟妻子说话也多是命令性，一言不合就起身大吵，摔门而去。

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虽然不是每次都家暴，但却给家里带来紧张压抑的氛围。
这个角色，可以说是完美展现了大众对社会上某些好男人的刻板印象。
的确，表面看上去苏睿疼爱老婆，辅助老婆工作。
但大家只能看见苏睿接老婆下班，却看不到老婆也在上班挣钱。
只看到苏睿帮老婆出摊，却看不见这个摊完全是李晓楠一个人在维持。
看似体贴地帮老婆买饮料，实则连老婆不喜欢里面加冰都一再忘记。

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剧方用了一个很讽刺的镜头来展现这种“帮助” 。
在收摊回家的路上，有一个上坡，李晓楠在车前用力蹬着。
苏睿看似在后面推车，实则是在漫不经心地玩手机。

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相比于李晓楠打两份工，还有着买房梦的踏实上进；
苏睿急功近利，并且还赌博借贷，让家庭陷入深渊。
当妻子劝他悬崖勒马，他非但不听，还会施行家暴。
而赔到血本无归时，还要牺牲妻子来承担后果。

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在家庭里，他占据着主要话语权，不允许自己的权威受到质疑和挑战，甚至会从肉体、精神、财产等等方面剥削自己的老婆。
这种大男子心态，其实也是来自于社会氛围的塑造。
波伏娃曾说过， “女人不是天生的，而是变成的” 。
其实对立来说，男人也是被塑造成的。
这个社会从小给男人灌输他应该是强大的那一方。
当男主从社会上得不到的掌控欲和权威感，就会从家庭里寻求。
他们不仅在外是既得利益者，甚至还会忽视和压榨女性的劳动以及声音。
《江照黎明》不仅让我们看到女性试图依附男性的下场，也让我们看到，这些或无能或“渣”的男性的悲剧。
但之所以说，这部剧在女性议题上，比以往的剧更进一步。
就在于，它提供了一条自救之路。
看似隐忍的、不断被伤害的李晓楠，并非弱者。
她有自己的打算。
在看到丈夫出轨后，她选择纵容，其实是希冀于丈夫因此和自己离婚。

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再比如，案发当天早上用丈夫的手机给债主发短信，以及隐瞒丈夫将自己推入江中的事实。
这些，都是她在知晓自己困境后，设计逃离的方法。
但，这并非是李晓楠一开始的想法。
其实一开始被家暴，乃至进医院时，李晓楠就可以为自己伸张。
但她还是选择原谅，这才导致苏睿愈演愈烈，以至于丧心病狂。

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剧中用了一个小细节展现了李晓楠的心理矛盾。
苏睿死了之后，李晓楠搬到了同学家，唯一带的苏睿的遗物，就是一只蜥蜴。
同学觉得蜥蜴是冷血动物，养不熟。
但李晓楠却说：“如果把冷血动物捂热了，岂不是很有成就感。”

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蜥蜴其实就是在类比苏睿。
李晓楠妄想把冷血动物捂热，就像她妄想感动、改变苏睿。
但冷血动物终究是冷血动物，捂不热的。
在李晓楠身上我们能看到过往国产剧中很少见到的女性力量。
她是坚强的。
积极生活，努力工作，有梦想，也有能力。

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她也是在成长的。
从一开始的默默忍受，到后来的设计逃离。
在李晓楠身上，我们看到女性的困顿，但也看到女性的觉醒——
要走出困境，不能寄希望于对方的转变。
实际仍是被动的人生。
而轻易的原谅，只会纵容对方变本加厉。
只有靠自救，靠自己精神上的独立，才能解脱。
正如编剧那句：“李晓楠是一个虚构的角色，也是一种对女性的希冀和祝福。”
诚然，在现实生活中遭受到同样伤害的女性，未必都能有她这样的勇气和机遇。
但李晓楠的勇敢若能给身处暗夜之中的她们，带来一点点的启发和生机。
这部剧，也就有了它的意义。