出品丨腾讯新闻答尔问研究院IconsPro星研所
在决定拍摄《人世间》之前 ， 李路拒绝了很多递给他的剧本 。 那些项目中有很多是完善的 ， 也有着他所擅长的行业变迁与人间观察的题材 ， 但比起再一次重复做过的事情 ， 李路想要的是挑战一下自己 ， 去做更大、更难的作品 。 《人世间》是梁晓声获茅盾文学奖的同名小说 ， 讲述的是周家三代人几十年里的经历 ， 通过时代的变迁来展示出中国翻天覆地的变化 。
然而比起那些外界赞誉他作品的「宏大」命题 ， 李路选择《人世间》的理由却很简单 ， “梁晓声是作家里面有悲天悯人情怀的 ， 对中国百姓这么多年的变化、生活 ， 对国家的命运 ， 他是发自内心的关心 。 ”一个在谈论中坦白自己热爱观察他人和围绕着他人所产生的情感的导演 ， 在纷扰繁复的当下 ， 是如何让严肃的作品全民皆知的？
心里的答案：拍完《人民的名义》不想重复自己
想要做一些现实题材的关于人的作品 ， 这是很多年前李路写在自己的案头的备忘 。 他将《人世间》称为自己「人字三部曲」的终章 ， 前面两部分别是大热的《人民的名义》与《巡回检察组》 ， 讲的都是公检法反腐的故事 。 但《人世间》又有一点不一样 ， 它着重的是时代迁徙中人会有的变化 。
因为呈现了周家三代人的经历 ， 加上农村与城市的互文 ， 还有经济建设、情感婚姻等等元素的累加 ， 整个剧本的筹备时间很长 。 编剧王海鸰在这个期间始终是李路最为重视的人之一 ， “我们合作得挺好的 ， 但是中间过程肯定是有一些碰撞 ， 跟海鸰老师有不同意见的时候 ， 我嗓子讲哑了也得跟她聊 ， 让她按照李路同志的总体意图来继续前进 。 ”

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编剧王海鸰认可李路在戏上是个急脾气 ， 常常当天写好的剧本他们当天就围读 ， “半夜两三点给我发意见 ， 后来我夜里就睡不着 ， 老是等他们的意见 。 ”这种看似得罪人的举动 ， 所通向的终点却是共同的 ， “都是为了戏 ， 都是为了达到艺术创作和理念上的高度一致 ， 所以我们都不在乎 ， 彼此印象都很好 ， 觉得是战友 ， 有我说一你就说二的默契 ， 这是很美好的一种关系 。 ”
剧本是影视作品中最坚实的地基 ， 李路认可普通人才会明白生活的细节 ， 为了不让故事悬浮 ， 他会把已经写完的剧本部分让公司里不同工作的人都一起看看 ， 告诉他真不真实 ， 好不好看 。 “其实梁老师也可以自己写剧本 ， 但他没有参与 ， 就是现场去了几趟 ， 到东北基本上都是在监视器前流泪 ， 跟演员交谈感受 。 ”

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这些努力全都反馈在作品里 ， 《人世间》在豆瓣开分8.1 ， 许多观众留言“这挺真实的” ， 也有人说 ， “就像是我父母那个年代发生的故事” 。 李路不否认评分有它存在的意义 。 “它有它的商业价值 ， 有它的公信力 ， 有它的驱动力 ， 它有它的延伸价值 ， 有很多人会在意的 ， 商家会在意的 ， 业内会在意的 ， 观众会在意的 ， 看不明白的人会在意的 。 ”只是他不在意 ， 该做什么做什么 。 “总结归纳评价是观众和评论家做的事 ， 但这些都不能阻挡我去继续创作的脚步 。 ”
站在镜头前的船长：我是导演 ， 也是投资人
【爆款制造机！《人世间》导演称不关注收视，更在意观众反响】从二十多岁入行开始 ， 李路作为导演被观众们真正认知的作品是女歌星张咪的传记电视剧《孤星》 ， 当时想要做这个项目的原因也很简单 ， “那时候我在文艺部门做晚会导演 ， 领导没活儿派 ， 就惦记着自己找出个机会来” 。 这个中国电视剧史上第一部由艺人的真实人生经历改编而成的作品 ， 在1993年播出之后 ， 很快火遍了全国大地 。
在作品的选题上 ， 李路有着近乎精准的直觉 ， 《老大的幸福》的原型是范伟写的500来字的构想 ， 却在上映后让「幸福」一词成了央视追问每个普通人的经典命题 。 更不用说那之后的《山楂树之恋》《人民的名义》 ， 每一部都让他获得了更多的声与名 。

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可在声名之外 ， 李路又不觉得自己只是一个导演 。 在他的身上 ， 人们总是很容易读到一种关乎成功「投资人」特有的气质 ， 喜欢自己做判断 ， 不盲从市场 ， 从零的领域中趟出不同的出路……“你要把我当导演 ， 你就错了 。 我也是《人世间》的投资人 ， 导演只是我其中的一个角色扮演 。 ”李路笑道 ， “之前的戏也是我谋篇布局的 。 ”
导演之外 ， 他做过南京电影制片厂生产副厂长、江苏电视台电视剧制作中心主任 ， 还于2004年出任江苏天地纵横影视的总经理 ， 并至今担任着江苏广电集团（总台）艺术总监一职 。
丰富多彩的人生经历让李路始终活跃在各种圈层之中 。 他曾先后在南京大学、香港中文大学、北京大学、哈佛大学、哥伦比亚大学、长江商学院学习进修过 。 “我上过那么多的商学院 ， 学到的是一个项目不管多大体量 ， 你肯定要测算它的市场前景、盈利成本 ， 要在战略高度上排兵布阵嘛 。 哪怕要请最好的演员 ， 用最好的设备 ， 这都要在成本的资金池里面去测算 ， 不能让投资人亏钱了 ， 这是不合适的 。 ”
对影视项目商业化运作的熟练把握是李路与很多其他导演不同的地方 。 国内某知名文艺片导演 ， 与李路是截然相反的两面 。 对方工作了几十年 ， 却始终保持有纯净的艺术家底色 ， 他的制片人帮他负责所有的除创作以外的事情 ， 为的就是保护他作为导演不受世俗琐碎的打扰 。
但李路自己喜欢这种大包大揽 ， 喜欢作为一个项目「掌舵者」和实际操作人 。 作为行业内少见的对项目有着很高自主权的导演 ， 困难、压力、琐碎与责任都是一并而生的 。 琐碎通常是资金链的稳固程度 ， “这一次《人世间》的资金链很稳固 ， 甚至在当地政府的支持下还省下了不少钱 。 ”也有些杂七杂八的制片工作 ， 比如那么大体量的戏要如何选角顺利 ， “腾讯影业和新丽影视帮助了不少 ， 在我想要合作一些不熟悉演员的时候起了很大作用 。 ”

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作为「掌舵人」意味着他某种程度上担负着整个项目的生死 ， 困难总会与责任相伴 。 拍摄完《人民的名义》 ， 在审查上遇到了一些困难 ， 有三个月李路每天从朝阳门走到亚运村 ， 徒步走 ， 天天走在路上想怎么办 。 提起这段「走路」的故事 ， 李路想的只是解决困难 ， “你看播出之后我宣传特别少 ， 真正知情的人都知道 ， 责任、压力全在我这儿 。 ”
所幸结局是好的 ， 《人民的名义》成了当年的爆款剧 ， 在湖南卫视的收视率破了历史记录 ， 李路也瞬间成为业内炙手可热的导演 ， 那之后他的选择更多 ， 但只有一件事没变过 。 只要选定的项目 ， 每一次从前期的筹备、立项、编剧、选角、投资到后期的建组、拍摄、后期、审查等等 ， 他总会想着自己能不能亲力亲为去做一些事情 。 “很多不了解我的人以为李路就是个总导演 ， 在酒店里呆着改改剧本就行了 。 但合作过的人才知道我每天最早起床 ， 最晚走 ， 群众演员的戏、空镜头我也拍 。 这次开B组 ， 我有个人专门对着B组的屏幕拍 ， 传过来我说过了才能继续 ， 我说“不行”就得重来 。 ”

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然而在这些看似掌控的「霸道」之下 ， 李路却是个好脾气的人 ， 拍戏现场他很少去停下来大段大段讲戏 ， 也不再需要去表演「导演」这个身份 。 “我在片场从不骂人 ， 因为都是非常棒的演员 ， 只要演的是我要的 ， 我就一句话不说 ， 除非演的和我要的差一点 ， 我会说一下 。 如果演的完全扭掉了 ， 我才会停下来 。 并不存在因为我是导演 ， 你是演员 ， 所以我讲的你就得听我的 ， 不需要的 。 ”

稿源：(IconsPro星研所)

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标题：爆款制造机！《人世间》导演称不关注收视，更在意观众反响