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独家对话《人世间》编剧王海鸰:“对人物角色深刻挖掘,让人人都能读到自己”



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本文转自:江苏卫视
现实主义题材当代大剧《人世间》正在江苏卫视热播 , 周家三兄妹的命运起伏牵动着所有观众的心 。 该剧改编自梁晓声同名小说 , 原著分上中下三卷 , 总字数达115万字 。 要将体量如此之大的作品影视化 , 对任何编剧来说都是个巨大的挑战 。 剧集筹拍之初 , 导演李路就有意邀请王海鸰老师 , 之后还向陈道明和周梅森征求了意见 , 两人都不约而同提到的人也是王海鸰 。
独家对话《人世间》编剧王海鸰:“对人物角色深刻挖掘,让人人都能读到自己”
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王海鸰有着近三十年的剧本创作经验 , 曾操刀过《牵手》《中国式离婚》《大校的女儿》等热播剧 , 尤其擅长对人物的塑造和情感的拿捏 。 这一次面对《人世间》剧本创作 , 王海鸰坦言道:“这是我从业以来 , 最艰难的创作” 。 《人世间》剧本创作前后历经近三年时间 , 在这期间 , 王海鸰始终保持着高强度的工作节奏 。 在个人微博上 , 她曾透露 , 剧本完成之后曾去看中医 , 最后被告知“肝血不足” 。 这当然是一句略带开玩笑意味的调侃 , 但足以见得《人世间》此次剧本创作量之大 , 任务之艰巨 。
近日 , 王海鸰接受了江苏卫视的专访 , 并以剧本创作为线索 , 娓娓道来这部史诗作品的诞生过程 。 从文字小说 , 到影视剧本 , 这其中不仅仅需要有转换视听表达的技巧 , 更需要有对情感的梳理和对背景、生活的调研 。 按照她的说法 , 就是“要对人物往深刻里挖掘 , 让人人都能读到自己” 。
令人意外的是 , 这部剧的创作王海鸰一干就是三年 , 剧本在开机之前已经进入了收尾阶段 , 待到正式开拍了 , 导演又提出了一些修改意见 , 她则进入了“边写边改”的状态 , “上午先按照剧组对中间剧集的修改意见往下写剧本 , 下午就改中间的部分 , 晚上再和演员沟通 。 ”也正是因为这种“进组”的状态 , 让王海鸰在创作中有了更多的与演员交流机会 。 采访中 , 她用“叹为观止”“较劲”“都不用演”等褒奖之词形容了其中几位主演给自己留下的印象 。
对雷佳音这名演员 , 王海鸰表示“只能用四个字来形容 , 那就是叹为观止” 。 她特别举例说:“有一场父子的戏 , 雷佳音和丁勇岱吵架 , 我边看就边在想 , 本来我不过是按人物关系人物逻辑写的一段文字 , 写时挺平静的 , 看时哭了 , 看一遍哭一遍 , 看好多遍 。 ”提到殷桃 , 王海鸰形容她是“较劲” , “她是跟我较劲最多的演员 , 说了很多自己的想法 。 演员全身心投入其中 , 肯定跟我会有不一样的思考 。 这个角色可以说是我和殷桃共同创作的 。 ”谈到宋佳 , 王海鸰赞赏有加 , 并借用制片人的话来形容 , 那就是“放那就是 , 都不用演” 。 前半部分观众对周蓉不满 , 后头可看到周蓉的成长 , 周蓉这种女性只要遇到了对的人 , 就可以绽放出光彩 。
作为编剧的王海鸰与导演李路为何要“针锋相对”?她与原著作者梁晓声是怎么样的合作模式?而从小说到剧本 , 哪些桥段要修改 , 怎么修改?以下为对话实录——
Q:作为这部剧的编剧 , 请给大家介绍一下《人世间》有哪些看点?
王海鸰:我觉得是宏观和微观结合得比较好 , 在大历史背景下 , 小人物的命运也结合得比较好 。 这部剧最突出的一个特点就是人物关系写得比较深 , 比较透 , 再就是 , 看弹幕上说 , 台词写得好 。 观众不用仰望谁 , 也不必羡慕谁 , 可以各取所需 , 得到抚慰 。 生活中 , 无论你的职业和身份 , 各有各的难处 。 我本身是写小说的 , 我觉得剧本要按照逻辑写 , 但又不能按照普通观众能猜到的逻辑去写 。 这其中当然会有技巧的成分 , 但还是要对人物角色深刻挖掘 , 让人人都能读到自己 。
独家对话《人世间》编剧王海鸰:“对人物角色深刻挖掘,让人人都能读到自己”
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Q:是什么原因 , 促使您接手这部剧的创作的?
王海鸰:我从来没有改编过别人的作品 , 因为我自己最开始就是写小说的 。 改编有风险 , 改好了 , 原著的基础好;改不好 , 编剧能力不够 。 所以一开始给我寄书的时候 , 我说还是我自己买了看吧 , 委婉谢绝 。 但看了书后 , 被书中描写的东北底层工人的生活所吸引 , 我经历了这个年代 , 没接触过这部分人 , 这是我生活的盲点 。 人上了点年纪 , 就会对历史感兴趣 , 从前的历史只能看到帝王将相 , 很难(书写方式难)涉及最普通的群体 , 我看历史书时常想 , 那么难、那么苦 , 那些人是怎么过来的?这等于是一段比较珍贵的史料 。 站在更高的眼光去看 , 放在历史长河里看 , 你可以看到人民群众在新中国的前三十年里 , 如何在探寻摸索试错纠错走过来 , 走向改革 , 走向今天 。
Q:《人世间》主要描写的是东北老工业基地一家人的生活 , 您此前对这个群体的生活有了解吗?为此做过哪些准备工作?
王海鸰:对东北不是很了解 , 虽然感官的认知有 。 这部剧写的是中国在改革开放变迁时刻的转变 , 东北人民的感受应该是最明显的 。 小说为这部分内容提供了非常扎实的基础 , 而我自己也查了很多资料 , 去了解东北的过去和现在 , 东北的经济、社会发展状况 。
Q:您在微博中提到《人世间》是您从业以来最艰难的创作 , 为什么会这么说?主要的难点和挑战在哪里?
王海鸰:因为有野心在 , 想写好 , 所以才会很艰难 。 以前我的创作都是横截面的 , 写一个家庭、一个人的命运 , 极少触及到这样长度和宽度的题材 。 如果我想填补我的知识盲点 , 就必定要下最大的功夫 。
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Q:与原著小说相比 , 剧版《人世间》哪些情节和人物的调整是最大的?
王海鸰:最开始我们达成了一个共识 , 那就是基调一定要调亮 , 一定要有鼓舞人心的力量 。 在这个基础上调整的话 , 剧情会有抱怨、有艰苦 , 但更有温馨、有相互扶持 。 同样一件事 , 有人看到灰色 , 有人看到暖色 。 我希望大部分看到暖色的话 , 就需要找到相应的细节去填充 。 接力棒从梁晓声交到我手里 , 再从我传到导演手里 , 最后码齐了演员 , 是一次目标一致、方式科学的合作 。
Q:对于剧本改编 , 原著作者梁晓声老师会提出一些意见和建议吗?在创作过程中 , 你们会沟通和交流吗?
王海鸰:我和晓声以前就认识 , 他是个睿智的人 , 看我不主动问 , 也绝不主动说什么 , 最大限度地保护了我的设想、冲动和热情 。 如果作者受干扰多的话 , 最终会迷失自我 。 这段时间 , 我一直在保护自己的创作不受干扰 , 这其实挺难的 , 有点像保护天真 。
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Q:您和李路老师这次合作 , 感受如何?
王海鸰:艺术感觉好 , 还会用人 , 是个复合型人才 。 没签合同之前 , 我特意找了他之前的剧来看 。 这次合作 , 说实话我俩都属于急脾气 , 特别容易上头 。 刚开始我写了个5集 , 他们不认可 , 当时我想走双线 , 李路希望平推 , 最后反复沟通交流 , 接受了他的意见 , 最终呈现的效果不错 。 剧组开机的时候 , 剧本收尾还没有完成 , 在加上导演提出的一些修改意见 , 后来只能边写边改 。 上午先按照他们对中间剧集的修改意见往下写剧本 , 下午就改中间15集 , 晚上再和演员沟通 。 那是前所未有的高强度工作 , 但精神状态却十分饱满 。 这个状态持续了七八个月 , 确实压力非常大 。 李路团队对剧本要求近乎苛刻 , 而我就喜欢对剧本要求高的导演 , 说明他懂得剧本有多关键 , 我喜欢跟“懂”的人合作 , 所谓士为知己者死 。 我和导演团队的关系四个字概括:相爱相杀 。
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Q:这部剧对人物的塑造非常成功 , 尤其是性格各异的女性角色 , 独立自主的周蓉、贤妻良母的郑娟、敢于冲破世俗的郝冬梅……个人而言 , 你最偏爱哪个角色?评价一下三位演员的表现吧?
王海鸰:三个角色只有不同 , 没有高下 。 宋佳是极好的演员 , 用制片人的话说 , “放那就是 , 都不用演” 。 殷桃这次真的出大力了 。 其实 , 我对郑娟这类人接触得很少 , 剧本写完之后 , 这个人其实还有点模糊 。 殷桃当时就跟我“较劲” , 她是跟我较劲最多的演员 , 说了很多自己的想法 。 演员全身心投入其中 , 肯定跟我会有不一样的思考 。 这个角色可以说是我和殷桃共同创作的 。 隋俊波的话 , 有些出乎我的意料 。 说实话 , 刚开始看剧照的时候心里稍微有点忐忑 , 但后来真的让我眼前一亮 , 尤其是跟她妈妈吵架那一段 , 左右为难表现得极好 。
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Q:您和周秉昆其实是同龄人 , 对他的塑造会不会更有代入感一些?对雷佳音的表现满意吗?
王海鸰:肯定会更有代入感 , 我真的太爱周秉昆了!实际上我没有给他高光和外挂 , 这样观众才会觉得感同身受 。 编剧的权力不能无限大 , 不能你想让人物怎么样就怎么样 , 必须要走生活走逻辑走人物关系 。 对雷佳音的表现前面说过了 。
Q:《人世间》正在江苏卫视播出 , 你会和观众一样来追剧么?播出之后 , 最希望听到怎样的评价?
独家对话《人世间》编剧王海鸰:“对人物角色深刻挖掘,让人人都能读到自己”】王海鸰:会 , 我还会去看留言和弹幕 。 我觉得观众目前评价还不错 , 有一条留言我印象很深 , 戏中是秉昆一家从大屋搬回老屋那段 , 那人说“我要以周秉昆的态度来度过我眼下的难关 。 ”所以我说 , 好的作品是可以有社会效果的 , 是可以温暖大众的 。


    稿源:(人民资讯)

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