这个月上映的电影说多不多 ， 说少也不少 ， 但评价真的惨不忍睹 ， 好像国产爱情片一上映 ， 就会引起一片声讨 。
就像情人节档的那几部 ， 没有一部评分过4的 ， 更没有一部能让人完全在电影院看完的 。
这其实就像国产爱情片一贯的问题 ， 剧本欠佳 ， 故事没有完整性 ， 剧情俗套没有亮点 ， 但今年的这几部刷新了国产爱情烂片的新纪录 ， 剧情更是毫无逻辑性 。
今天我就浅谈【剧本的合理性】在电影中有多重要 ， 评价一些最近上映的电影 ， 主要以爱情题材的电影作为案例 。

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一
在之前上学时期的电影剧本的学习中 ， 我存了好多好片的剧本 ， 闲暇时候翻一翻 ， 在自己写剧本的时候多一些有用的建议 。
但其实现在很多电影的剧本都拿不出手 ， 看不到完整的剧本 ， 特别是碰到小说改编的情况下 ， 电影就没有电视剧讨喜 ， 电影总是让粉丝不满意 ， 或者说是没有剧情完整性 。
说起电影剧本 ， 就要从最基础的讲起 。

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电影剧本是什么？它在一部电影中的作用是怎样的？
首先 ， 它不是小说 ， 当然它也绝对不是戏剧 。
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时 ， 你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等 ， 时常是发生在主要人物的头脑中 。 读者是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西 。 如果出现了另外一位人物 ， 那么故事线则随着视角而变化 ， 但时常是又返回到原来的主要人物那里 。 在小说中 ， 所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的"头脑幻景"之中 。
在戏剧（舞台剧）中 ， 行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上 ， 而观众是第四面墙 ， 偷听舞台人物的秘密 。 人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划 ， 讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等 。 这样 ， 戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中 ， 它本身就是用口头讲述出来的文字 。

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电影则不同 。 电影是一种视觉媒介 ， 它把一个基本的故事线戏剧化了 。 它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等 。 一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事 ， 还包括语言和描述 ， 而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中 。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事 。 它像名词（noun）——指的是一个人或几个人 ， 在一个地方或几个地方 ， 去干他或她的事情 。 所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提 。 一部故事片是一个视觉媒介 ， 它是把一条基本的故事线加以戏剧化 。 如同所有的故事一样 ， 它有一个明确的开端、中段和结尾 。

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西方主流剧本创作理论认为 ， 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页（英文） ， 或长两个小时 。 不论你的剧本全用对话、全用描写 ， 或两者兼有之 ， 均可按一分钟一页来计算 。 规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟 。
第一幕 ， 可看成建置（setup）部分 ， 这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事 。 如果你去看电影 ， 你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片 。
第二幕是你故事的主体部分 。 一般是在剧本的第30页至90页 。 它之所以称为电影剧本的对抗部分 ， 是因为一切戏剧的基础都是冲突（conflict） 。 一旦你给自己的人物规定出需求（need） ， 亦即在剧本中他想要达到什么目的 ， 他的目标是什么 ， 你就可以为这一需求设置障碍（obstacles） ， 这样就产生了冲突 。
第三幕通常发生在第90页至第120页之间 ， 是故事的结局 。 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？你的故事需要有一个有力的结尾 ， 以便使人理解并求得完整 。

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二
电影剧本是一部电影作品的最完整的书面形式 。 除了对话本以外 ， 还包括对剧中人物、布景、舞台指导以及各种音响效果的详细描述 。 通常人们是根据电影剧本来导演电影作品的 ， 因此电影剧本是合作电影作品的一个组成部分 。 由于技术上的原因 ， 电影剧本通常发展成为分镜头剧本 。

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在电影里 ， 书面剧本没有分镜剧本那么重要 ， 书面只是为了让演员更好去演绎和诠释角色 ， 导演和摄影师更需要分镜剧本来完整电影的制作 。
虽然导演是通过剧本去拍摄 ， 可到最后上映时 ， 我们看到的完整电影 ， 还是存在很多问题 。
比如《十年一品温如言》 ， 就在上映后被骂上了热搜 。
它到底讲了一个什么故事？它是以小说改编 ， 小说作品讲述了十年里男女主之间深深的羁绊和细水长流的感情 。
而电影 ， 讲了两个人……纠缠不清的十年 。 毫无逻辑性 ， 全靠“悲惨氛围”铺垫 ， 因为是改编 ， 很多小说的桥段用不了 ， 背景也改了很多 ， 本是言情小说的底子 ， 却硬生生要观众买‘凄美爱情’的单 ， 很多观众都很不理解 ， 这一部电影是爱情片里观众中途离场最多的 ， 也是现在评分最低的 。

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它的问题就出在剧本上 ， 首先就是改编的剧本没有说服力 ， 无法打动普通观众 ， 更别说原著粉了 。 其次因为是小说改编 ， 电视剧都会比电影好评高一些 ， 好歹观众们可以多撑几集 。
还有在同档期的那几部爱情片 ， 就算去看了 ， 也未必能理解导演到底想要给观众展现什么 ， 编剧到底在讲什么 ， 爱情确实难拍 ， 这么多年过去了 ， 人们对爱情的理解也跨了好几个维度 ， 又想戳中心思 ， 又要充满幻想；想要符合各个年龄段 ， 又要看起来没有那么庸俗 。
那说到底 ， 还是要剧本能站住脚跟 ， 不会轻易推翻 ， 它的饱满会让电影成功一半 。

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三
最后呢 ， 还是给大家推荐一部2月22日刚在国内上映的一部日本爱情片吧 。
菅田将晖不用说了 ， 实力偶像派演员 ， 他的剧我经常追 ， 电影倒不是经常看 。

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这一部去年在日本上映 ， 应该很多朋友都看过了 ， 但最近也确实没什么特别好的电影拍片 ， 这一部起码坐进电影院不会后悔 。
《花束般的恋爱》 ， 爱情与恋爱也许是两码事 ， 有恋爱就会有分开 ， 坠入爱河后会经历一段热烈 ， 而后就会恢复到正常的二人生活 ， 只是时日流逝 ， 不想改变也得改变 。
《垫底辣妹》《借着雨点说爱你》导演土井裕泰联同《东京爱的故事》神级编剧坂元裕二 ， 强调真实生活感的浪漫 ， 菅田将晖和有村架纯衬到绝合演 ， 谱出这代最揪心的爱的故事 。

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“爱最后肯定是消亡的 ， 所以更多人在消亡前结婚了 ， 以为那还是爱 ， 其实那变成了恩爱 。 我觉得这部片子不是讨论爱 ， 是在讨论我到底想过怎么样的人生 。 ”

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好的爱情剧本是完整的 ， 它有逻辑性 ， 有推理性 ， 充满爱意、不失浪漫 。
【电影幕后｜剧本的合理性是制作一部电影的重要因素】无论未来的爱情片会怎样 ， 我只想以后情人节的时候 ， 能有值得我走进电影院的爱情片 ， 而不是每次都惧怕观影后不值这次的票价 。

稿源：(四味毒叔分享)

【】网址：/a/2022/0227/022G2494R2022.html

标题：电影幕后｜剧本的合理性是制作一部电影的重要因素