本文转自：1905电影网
1905电影网专稿从2月4日 ， 2022年北京冬奥会开幕式 ， 到2月20日冬奥会闭幕式 ， 从来时迎客松 ， 到走时送别柳 ， 2022年北京冬奥会开闭幕式总导演张艺谋 ， 用独到的中国美学 ， 给世界展现了专属中国人的浪漫 。

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在开幕式前后的各类采访中 ， 张艺谋在谈到设计理念的时候 ， 提及最多的关键词就是 ， “简约” ， “当你没有那么宏大场面的时候 ， 要在一个点上‘一叶知秋’ 。 ”
尤其是备受关注的奥运点火上 ， 张艺谋更是用李白的一句“燕山雪花大如席”为概念 ， 把“一叶知秋”的概念深入其中 。

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他说 ， 整个开闭幕式 ， “是一个关于雪花的故事” 。
相比2008年夏奥会的开闭幕式 ， 张艺谋这一次实打实做了一把减法 。 正如他自己的阐述 ， 2008年是敞开大门 ， 向世界介绍自己 。 但现在不一样 ， 大家都懂得中国是什么样子了 ， “开幕式的角度从‘我’转向‘我们’ ， 而‘我们’代表了中国人的世界观 。 ”

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做起减法的张艺谋 ， 不得不让观众再次感叹 ， “张艺谋太懂了！”
这种变化对于他而言 ， 不仅仅体现在了他对盛典的创作中 ， 更是在他的电影中 。
似乎从电影开始 ， 他在创作中就慢慢丢掉了过去那些大色块 ， 色调更偏向黑白灰 。 甚至连续在两部电影中 ， 让雪真正参与到了故事的讲述中 。

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减法之后的张艺谋 ， 似乎故事才真正开始 。
张艺谋的极致
在网上搜关键词“张艺谋减法” ， 出现在首页的内容 ， 除了近年的新作之外 ， 还有一篇是《满城尽带黄金甲》时的采访 。
那会儿 ， 他自己评价电影 ， 说 ， “这部《黄金甲》是比较全面的作品 。 我做到了第三部 ， 已经知道用减法 ， 不用加法 ， 不炫技 ， 大片容易炫技 。 这次排除杂念 ， 更多地关注人物和故事 ， 就是反复地考虑故事、人物 ， 人物、故事 。 ”

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但回头再看当时的新闻 ， 以及评价 ， 这部影片的减法似乎并不算成功 ， 更多是大众对他过分使用黄色的批评 。
张艺谋电影 ， 颜色的使用始终是一块金字招牌 。 他曾说 ， “我认为电影的视觉元素中 ， 色彩是最能唤起人的情感波动的因素 。 ”

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这种美学的背后 ， 其实是两个字 ， “极致” 。
这种极致甚至在的创作时 ， 惹得原著作者颇有微词 。 更是全然不听影片监制的意见 ， 坚持以自己的路径进行创作 。
张艺谋在采访中也谈到 ， 自己每次的创作都要有一个新的东西 ， 可能是形式 ， 可能是色彩 ， 也可能是很细节的东西 。
只是在过去很长的时间里 ， 色彩体现了张艺谋最外放的“极致” 。

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尤其是影片之后 ， 评价始终两极化 ， 而后续创作的 ， 市场更是清一色地对其色彩有了强烈的“抨击” ， 而到了《满城尽带黄金甲》 ， 这种批评达到了顶峰 。
在《满城尽带黄金甲》的创作期间 ， 他同步还在为2008年北京奥运会的开幕式努力 。 那时候 ， 外界不止有对他电影的批评 ， 还夹杂着对他2年后 ， 导演奥运会的质疑 。 因为在2年前 ， 他在雅典奥运会闭幕式上的“北京8分钟” ， 被无数中国观众吐槽 ， 甚至有人炮轰 ， 这8分钟里没有内涵 ， 全靠场面和颜色 。

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前阵子 ， 妻子陈婷发文谈张艺谋“双奥导演”时提到 ， “08年的压力与艰辛史无前例 ， 一步步走来没有人知道 ， 他甚至开玩笑 ， 如果搞砸了 ， 咱全家就逃亡吧 。 ”
最终 ， 2008年奥运会开幕式成功举办 。 时至今日 ， 这场盛典都是外网认为的历届奥运会最佳开幕式之一 。
批评和质疑 ， 鲜花和掌声 ， 在张艺谋的世界里 ， 始终并存 。 放在任何一个普通人身上 ， 这一切似乎都会是压力 。 但张艺谋看来 ， “吐槽对于导演是一种震慑 ， 群众的眼睛是雪亮的 ， 我经常看 ， 有的吐槽很巧妙 。 ”

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在《宿命：孤独张艺谋》中 ， 作者周晓枫曾经提到 ， “别人要是踩了他的脚 ， 他不吭声；踩出了血 ， 他不吭声；都踩成残废了 ， 他才找个机会一声不吭地拄着拐走开 ， 找个地儿自己疗伤去了 。 ”
外人眼里 ， 张艺谋追求的这种极致 ， 早就藏于他的处事之中 。
负面内容对于张艺谋而言 ， 并非是第一次 ， 他几乎不会出面解释 ， 或者回应 。 只是大众事后才会知道 ， 每次意外背后 ， 总有伴随着很多的外界因素 。
张艺谋的减法
《长城》的创作 ， 在很多人看来 ， 是这位导演最大的滑铁卢 。
很多人的评价都称之为一场缩减版的奥运会开幕式 ， 导演继续以惯用的人海战术去呈现电影 ， 甚至有批评张艺谋 ， 是除了大场面 ， 大色调之外 ， 毫无存在感的导演 。

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即便如此 ， 张艺谋当时并没有出来说些什么 。 直到3年后 ， 他参加访谈节目 ， 被主持人问及最重要的失败时 ， 他说 ， “有些电影不尽人意吧 ， 但这是自己都预料到的 ， 比如《长城》 。 自己也是知道 ， 但愿意尝试 ， 我可能不太爱惜自己的羽毛吧 。 ”
或许就像陈婷文章里说的 ， 张艺谋身上有种西北人的固执 。
2年后 ， 他执导了电影《影》 ， 丢掉了他擅长的大红、大绿的色块风格 ， 转为以黑白为主调 。

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“丢掉了”颜色 ， 张艺谋依旧追求极致 。
在纪录片《张艺谋和他的“影”》中 ， 他要求电影里的黑白世界必须是实拍的 ， 让观众有一种中国水墨画的感觉 。 虽然当下电脑调色易如反掌 ， 但他要求必须追求真实 。 置景组甚至为此 ， 反复撕掉不合意的纱窗 ， 高效地找到贴合导演创作表达的材料 。

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电影上映 ， 有的人认为这是张艺谋电影的“化繁为简” ， 也有人认为 ， 即使大色块没有了 ， 依旧是一部形式大于内容的作品 。
这种评价更符合张艺谋自己较早的论调 ， 第五代导演早期创作都不在乎电影故事性 ， 更注重其先锋性 。
【冬奥会闭幕！做减法的张艺谋，最懂中国人的浪漫】随后 ， 张艺谋拍摄了电影 。 虽然他在大大小小的场合说 ， 这部电影代表了他对电影的情感 。 但他也偶有提及 ， 拍摄这个故事的灵感 ， 是来自拍摄时 ， 原著小说《陆犯焉识》中的片段 。
从《一秒钟》回看《归来》 ， 那是“后二张时代”的第一部作品 ， 似乎也是张艺谋逐渐放下形式 ， 慢慢回到电影故事的开始 。

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随后上映的《一秒钟》 ， 在宣传上 ， 更是多次打出“返璞归真”和“化繁为简”的话术 。
到了电影《悬崖之上》 ， 相比过去《英雄》《满城尽带黄金甲》的群戏 ， 张艺谋对故事的把控有了更高的要求 。
从《英雄》就开始合作的摄影赵小丁谈及这种变化 ， “其实张导从《影》就没有这种人海战术了 ， 再到后来的《一秒钟》《悬崖之上》 ， 他都没有刻意去用人营造强烈的视觉感 ， 而是很自然的呈现 ， 整体自然地跟着故事而走 。 ”

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新作《狙击手》中 ， 这种减法真正到了另一种极致 。
张艺谋找到编剧陈宇的时候 ， 就提出了三个要求 。 其中两点是“不要宏大叙事”“强叙事性” 。 最终 ， 《狙击手》聚焦在一场战斗、一个场景和一段有限的时间 ， 以个人视角切入大历史 。

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后来 ， 张艺谋公开谈及创作思维的时候 ， 再次用了“一叶知秋”的概念形容 ， “从细微入手 ， 去表现伟大战争的一个小角落 。 ”
在我们和张末导演聊到这种创作的变化 ， “我觉得现在他可能心态也不一样 ， 也平和很多了 ， 他可能还是主要以故事 ， 以人物为主 ， 像形式上的东西 ， 他可能反而觉得可以做减法吧 。 ”她既是女儿 ， 又是创作者 ， 两人没有过多的讨论 ， 谈得更多是作为创作者的敏感 。

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这几年 ， 在各种活动中 ， 张艺谋始终以“学习者”自居 ， 认为自己仍在学习 。 陈宇也在采访中谈到 ， 张艺谋对整个世界影视变化有着极高的敏感度 ， 创作中会给他随时推荐那些刚上线的冷门作品 。
毋庸置疑 ， 做减法的张艺谋正在改变 ， 这种改变或许是他阅历的理解 ， 或许是他对行业敏感的认知 ， 又或许是他“学习”的心得 。

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很多和他合作过的人 ， 都会提到导演说过的那句“我的生命就是拍电影 。 ”大道至简 ， 减法之下的张艺谋似乎并没有改变 ， 只是把那种极致推向了艺术的另一面 。
冬奥会闭幕式之后 ， 他发文感慨 ， 其中写道 ， “我们放下了包袱 ， 完全放松自己才可以浪漫 。 ”
为艺术谋划一生 ， 谁不感慨一句 ， “张艺谋真的太懂中国人的浪漫了！”

稿源：(人民资讯)

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标题：冬奥会闭幕！做减法的张艺谋，最懂中国人的浪漫