1905电影网专稿冰天雪地的朝鲜战场上 ， 面容青涩的“狙击五班”年轻战士声声叨念着对故乡、对亲人的牵挂 ， 他们有的将妻子亲自编织的手套护入怀中 ， 有的将父母饱含深情的嘱托挂在嘴边 。
伴着《狙击手》主题曲《回家》的旋律轻轻响起 ， 英勇无畏的志愿军战士形象也随之展现 。

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由张艺谋、张末执导的《狙击手》聚焦伟大的抗美援朝战争 ， 塑造了一群鲜活的“狙击五班”战士形象 ， 豆瓣评分7.7 ， 口碑领跑一众春节档影片 。
与此同时 ， 其主题曲《回家》也依托娓娓道来的动人旋律 ， 感动了无数观众 。 这些音乐究竟是如何创作出来 ， 又是如何助力《狙击手》脱颖而出？本期《幕后》 ， 为你揭秘 。
01
《回家》出自一对夫妻档之手——由妻子陈曦填词 ， 丈夫董冬冬谱曲 。 两人曾为电影《一秒钟》创作主题曲创作 ， 并因此与张艺谋结缘 ， 《狙击手》是双方的第二次合作 。
张艺谋早于电影创作初期就找到夫妻俩 ， 给他们讲《狙击手》以小见大的背景 ， 交代戏中涉及人物、场景、事件 ， 早早地给全片配乐定调 。

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“导演要求还挺高的 。 ”董冬冬回忆 ， 从《狙击手》拍摄开始 ， 他们就随剧组去了白山 ， 研读剧本 ， 研究配乐 。 后来电影拍完 ， 他收到了《狙击手》的剪辑版 ， 更倍感压力 ， “较大部分电影剪辑版自带音乐不同 ， 剪辑版的《狙击手》没有任何音乐 。 ”
这意味着 ， 所有旋律都要靠董冬冬和陈曦重新思考和创作 。

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《狙击手》围绕一场中国志愿军与美军精英狙击小队的殊死较量展开 。 志愿军中大多都是十七八岁的小伙子 ， 最小的还不过是十六岁 。
“他们可能就是我们的父辈 ， 我们的爷爷辈 ， 为了国家真的不怕牺牲 。 我们现在说不怕牺牲 ， 但真正把他换成你的时候 ， 你会为了战友去牺牲吗？”
董冬冬坦言 ， 影片给他最直观的感受就是“牺牲”二字 ， 而这个关键词 ， 也成了《狙击手》配乐的创作主题 。

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张艺谋不喜欢《狙击手》的配乐太过煽情 ， 所以夫妻俩也避免滥用大弦乐去催化氛围 ， 而是化繁为简 ， 强调克制表达 。
每一个战士牺牲的时候 ， 先配一些特别安静的小号声 ， 然后慢慢地加点弦乐铺陈 。 几个战士牺牲 ， 都用了同一段音乐 。
“感觉有意思是 ， 导演剪辑时没有对着音乐去剪 ， 但我写完了这段音乐放在这四段牺牲之后 ， 正好头和尾都能对上 ， 就特别地巧 。 ”陈曦说道 。

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“大永、米老二、小徐、胖墩、王忠义、孙喜......”《狙击手》一大名场面当属战士点名 ， 一句句铿锵有力的回答 ， 诠释着英雄战士们的大无畏精神 。
一个个名字的背后 ， 代表着一个个有血有肉的家庭 。 陈曦直言 ， 看看英雄纪念碑上的名字 ， 他们的家人在远方等待他们回去 ， 但他们却再也回不去了 。
战争的残酷在于牺牲 ， 战士的英勇在于前进 。 基于这样的情感基础 ， 主题曲呼之欲出 ， 悠扬有力的《回家》因此而来 。

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影片的最后 ， “狙击五班”的年轻战士近乎全员牺牲 ， 仅剩下大永一人 。 这时全连里的人都去接他 ， 他一个人慢慢地从雪山走下 。 这段重磅戏份的配乐也是从小号开始响起 ， 跟前面几位战士牺牲时一模一样 ， 小号声之后 ， 还接了大弦乐和人声合唱 。
大弦乐用在此处颇具深意 。 较前面希望只用小号声让观众情绪保持克制相比 ， 董冬冬觉得到了大永回归部队这段戏 ， 观众已经控制不住自己情绪了 ， “那我们就不要克制了 ， 索性把大弦乐加进去 。 这也是全片的最后一段音乐 。 ”

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一个班一起去战斗 ， 最后只剩下一个人归队 。 孤独归来的大永站在连长面前 ， 连长又开始点名 ， 米老二、小徐、胖墩、王忠义、孙喜......这些人已经离开了这个世界 ， 但每当念到他们的名字 ， 剩下的战士还在应声回答 ， “到！到！到” 。
此时音乐响起 ， 象征着他们的灵魂一直没死 ， “他们的灵魂一直都在 ， 就是这种感觉 。 ”

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02
作为圈内有名的夫妻档 ， 董冬冬和陈曦都是十分出色的音乐人 。 彼此搭档时间超过15年 ， 双方默契不言而喻 。
《夏洛特烦恼》《一秒钟》《羞羞的铁拳》《烈火英雄》等等 ， 都是两人曾经参与音乐创作的作品 。

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陈曦擅长用歌词讲故事 ， 一度讲到了张艺谋的心坎里 。 比如这次《狙击手》里的《回家》 ， 观众从上帝视觉俯视这场战争 ， 看到战士们来时的路和回去的路 ， 很多人就说他们都牺牲在那片土地 。
而《回家》核心概念表达的是 ， 志愿军的灵魂回到了这个国家 ， 所以才有这么多前赴后继的人——那就是我们 。

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夫妻俩与张艺谋的合作默契 ， 早于《一秒钟》开始建立 。 为《一秒钟》创作配乐之前 ， 董冬冬和陈曦先去看了成片 。 看完之后 ， 陈曦问张艺谋想要什么感觉的配乐 。 张艺谋却说 ， “你想要写什么就回去写吧 ， 我们只想知道你看完这个电影的表述 。 ”
后来 ， 董冬冬和陈曦第一次给张艺谋“交货” ， 一递就是成品 ， 而不是demo ， “可能我们跟导演真的有些心灵契合了 ， 尤其是陈老师的歌词 ， 我记得导演第一次听歌的时候 ， 他拿着歌词 ， 眼中已经有点湿润 。 ”
张艺谋对歌曲十分满意 ， 更邀请夫妻俩一起参加《一秒钟》的首映式 。 而直到首映式上 ， 董冬冬和陈曦才听导演谈到 ， 他也是第一次亲邀作者来为电影写歌 。
“因为原来导演都是找人配乐 ， 歌曲可能都是发行公司负责 。 但《一秒钟》一定要有一首歌在片子 ， 他就找到我们去写 。 ”

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给予创作者足够的空间 ， 不干涉对方的想象 ， 夫妻俩盛赞张艺谋 ， 是个十分尊重创作的导演 。
03
既是夫妻 ， 也是搭档 ， 董冬冬和陈曦都是从小开始学习音乐 ， 长大后不约而同上了电影学院 ， 共同走上电影配乐的道路 。 两人携手合作多年 ， 十分熟悉对方的工作方式 ， 也非常享受这种状态 。
用董冬冬的话形容 ， 很多作曲者拿到歌词之后都会调整歌词的数量 ， 但他基本不会改动陈曦的创作 。 “她的歌词会给我旋律的灵感 。 基本上她写完歌词之后给我作曲 ， 一次性就能呈现大家听到的比较耳熟能详的版本 。 ”
谈及陈曦的作词 ， 董冬冬毫不吝啬自己的夸赞 ， 坦言对方从来不写口号 ， 歌曲都是从画面感出发 。
而被问及如何赋予最适合电影剧情的音乐 ， 陈曦则表示 ， 音乐人应该多了解剧本语言 ， 多了解导演思维 。 因为只有清楚其它创作部门的表达方式 ， 才能配合大家把电影创作这件事做到最好 。

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那么 ， 成功电影配的乐定义到底是什么样子？
【张艺谋的《狙击手》口碑炸裂，有他们的一份力！】“真正的好的电影配乐 ， 要懂得该让的时候让 ， 该抢的时候抢 。 平衡的度掌握好 ， 音乐和画面才会帮助大家获得更好观影的体验 。 ”

稿源：(1905电影网)

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标题：张艺谋的《狙击手》口碑炸裂，有他们的一份力！