看了三十多集的《人世间》 ， 如果要问对哪些剧情有着比较深刻的印象 ， 个人的回答是“走后门” 。

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“走后门”成性的《人世间》
至于为什么这么说 ， 且听我一一道来 。
当周秉昆从木材厂辞职 ， 找不到工作时 ， 是通过蔡晓光“走后门”进了酱油厂；蔡晓光因为家庭原因上不了大学时 ， 幸好有周秉义帮忙 ， 走了郝省长的“后门”顺利入学；龚维则遭到停职时 ， 是周秉昆找到了曲秀贞 ， 这才保住了龚维则的职位；周秉昆始终无法获得出版社的正式编制时 ， 幸亏有邵敬文挺身而出 ， 从而使得周秉昆如愿以偿；冯化成的诗能够获奖 ， 也是由于其四处拉关系的缘故 ， 可以说这样的例子在《人世间》中不胜枚举 。

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从某种角度来说 ， 《人世间》完全可以改名为《走后门》 ， 可谓是毫无违和感 。 不过长久以来 ， 人们对于“走后门”这种行径 ， 往往认为是谋取不正当利益的卑劣手段 。 客观而言 ， 这样的理解是无可厚非的 ， 但《人世间》证明了不能一竿子打翻一船“走后门”的人 。

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以蔡晓光为例 ， 明明以优异的成绩考入了大学 ， 却被不合理的客观因素剥夺了上大学的资格 。 其的确“走后门”了是不假 ， 但也只是借助“走后门” ， 拿回了原本属于自己的前程 。

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再比如说出版社的正式编制 ， 按理来说就是有能者居之 ， 故而周秉昆是当仁不让的 。 可要是没有邵敬文的仗义执言 ， 周秉昆依旧还是个临时工 ， 既不合情也不合理 。 在某种意义上来说 ， 周秉昆也算是在“走后门” ， 但同样是为了拿到自己应得的奖赏 。

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也就是说在《人世间》中 ， 很多时候不“走后门”的话 ， 就会受到不公平的待遇 。 换而言之 ， “走后门”是为了公平 ， 的确有些匪夷所思 。 那么问题来了 ， 为了公平的“走后门”在《人世间》中有 ， 那么在现实生活中又有没有呢？
答案显然是肯定的 ， 毕竟艺术源于生活 。
比肩《人民的名义》
当初《人民的名义》热播的时候 ， 不少观众直呼其尺度之大 ， 源于涉及到了副国级的赵立春 。 与之相比 ， 《人世间》似乎是小巫见大巫了 ， 何况其本就不是一部反腐剧 。 个人不以为然 ， 尺度大不大要看如何去理解 ， 某些方面《人世间》要略胜《人民的名义》一筹 。

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拿“走后门”这件事来说 ， 原本是无能者的小人行径 ， 理应是人人喊打 。 但当有能者也迫于压力去“走后门”时 ， 例如用一首诗就能拯救一间寺庙的冯化成 ， 足以说明“走后门”已经成为了一种风气 。 但凡是有仕途之心的人 ， 都免不了要“入乡随俗” ， 否则就只能被埋没了 。

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“风气”就是大环境 ， 大环境的好与坏往往会影响到很多人 ， 甚至直接决定人的善与恶 。 在《人民的名义》中 ， 祁同伟是一个不折不扣的反面人物 ， 一系列事件的幕后黑手 。 但是曾经的祁同伟也是一名英雄 ， 但终究没有躲过大环境的“漂染” ， 一步一步走上了不归路 。

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《人世间》也是如此 ， 原本很多顺理成章的事情 ， 想要办成都得“走后门” 。 要是不“走后门” ， 该是你的也拿不到 ， 比如说周蓉的住房 。 当然了 ， 面对这种情况的不仅是周蓉 ， 剧中很多角色皆是如此 。 更为关键的是 ， 这股“走后门”之风在《人世间》中是几乎无所不在的 ， 又是一个大环境 。

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在《人民的名义》里 ， 汉东省的大环境乌烟瘴气是在赵立春主政时期造成的 ， 由此才出现了高育良、祁同伟等人这样的贪腐分子 。 那么问题就随之而来了 ， 在《人世间》的故事背景中 ， “走后门”的大环境又是谁造成的呢？

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郝省长夫妇、马守常夫妇都是非常有原则性的 ， 对“走后门”绝对是深恶痛绝的 ， 肯定不会如同赵立春一般 。 因而《人世间》之所以会“走后门”成风 ， 必定还有更为深层次的原因 ， 其严重程度貌似是不足为外人道也了 。

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如此尺度不能说不大 ， 要看是否用心去揣摩 。 举一个简单的例子 ， 周秉昆因为龚维则的事情去求助曲秀贞时 ， 后来曲秀贞为什么要让周秉昆先去假意闹事儿？还有周秉义为什么会因周秉昆的出版正式编制遭到打压 ， 想明白了这些事情 ， 也就看清楚了《人世间》的尺度 。 尽管《人世间》有些犹抱琵琶半遮面 ， 但胜在剧情上的细节拉满了 ， 值得让观众去深思 。
结语
【《人世间》的尺度，仅凭“走后门”，足以比肩《人民的名义》！】总而言之 ， 《人世间》并非普通的家庭剧 ， 剧情中包含的内容有着极其广泛的覆盖面 。 不少的情节设置 ， 需要结合时代背景、社会背景去解读 ， 方能体会到其中的深意 。

稿源：(娱乐资深家)

【】网址：/a/2022/0217/021G2453R2022.html

标题：《人世间》的尺度，仅凭“走后门”，足以比肩《人民的名义》！