【专访《长津湖之水门桥》导演徐克：不去想个人风格，只想讲好故事|】_

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齐鲁晚报·齐鲁壹点采访人员宋说
春节档以七天破60亿元的票房成绩收官， 8部新片中，《长津湖之水门桥》以25.27亿元的成绩遥遥领先，稳居春节档票房第一。作为中国影史票房冠军的延续，《长津湖之水门桥》集合了前作的原班人马，在情感、战斗等多个方面与之形成无缝连接，堪称史上最强续集。
制作宏大的《长津湖之水门桥》历时两个冬天拍摄，期间，为了完成了风雪飘飞的布景，剧组则在摄影棚里架起了大量的鼓风机和造雪机，导演徐克更是亲自上阵测试风力，力求精益求精。如何在短时间内完成这部大片的制作？拍摄时遇到哪些困难？在齐鲁晚报·齐鲁壹点的访谈中，经验丰富的徐克感叹表示，与黄建新、陈凯歌、林超贤共同打造电影中的每一幕，一起抱着团结的精神，也像是打了一场仗一样。
专访《长津湖之水门桥》导演徐克：不去想个人风格，只想讲好故事
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与《长津湖》有许多不同
问：比起前作《长津湖》，无论是剧情还是战争场面上，《长津湖之水门桥》会有何不同？
徐克：在《长津湖之水门桥》中，任务的难度和特殊性都比之前高。水门桥战场的火力很重，敌军也很厉害。因为他们守着敌军逃生的路，他们必须要去打这场仗。观众们会在电影中看到，每个战士都会在战斗中展现出他们特有的智慧与勇气、展现出他们每个人的个性。七连要和其他连队配合，和敌人斗智斗勇。在这个过程中，他们所展现出的激情、精神以及智取的战术，跟《长津湖》会有所不同。
专访《长津湖之水门桥》导演徐克：不去想个人风格，只想讲好故事
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问：在很多影迷心中，徐克作品的特点就是“天马行空” 。而《长津湖之水门桥》是基于真实历史的战争片，这二者是否会产生冲突？
徐克：我觉得还是要看我们拍的是什么题材，如果作品需要写实，那么我们就要以写实的手法去完成它。因此这一次我没有想个人风格的事，我想的是，怎么样给观众带来抗美援朝战争的真实体验，怎么更好地把这个故事讲好。
比如，我们在人物设计方面，是从人物的心理层次出发的，让观众多去体验他们的心理感受和心理变化。还有他们在战场里所有活动、动作的困难度，我都希望能够真实地呈现出来，让观众感觉到这是一个艰苦中作战的故事。
问：有资料显示，真实的水门桥宽度还不足10米，这是一座怎样的桥？
【专访《长津湖之水门桥》导演徐克：不去想个人风格，只想讲好故事】徐克：这是个关键点，就是在这样一个地方展开了所有的戏剧冲突。 “水门桥”不是大家平常理解上的那种连接两岸的桥梁，它是建立崖壁上的半悬空通道，是一个功能多样的地方。它这块地方原本是发电厂，是水坝，也是美军撤往兴南港的通道。美军一度怀疑这个通道是志愿军故意留给他们的路，所以用了很多方法去保证他们的撤退，这是一个事关美陆战一师生死存亡的关卡。如果志愿军把这座桥炸掉，机械化程度非常高的陆战一师的坦克、车辆就会难以通过，他们撤退的脚步就会被阻碍，志愿军就有时间赶上来。
专访《长津湖之水门桥》导演徐克：不去想个人风格，只想讲好故事
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问：《长津湖之水门桥》是如何让观众产生沉浸感的？
徐克：比如说，连队冒着大风雪靠近敌军的戏，又要开枪打又要爆炸，我们怎么能让演员在安全的前提下，做到这个角色应该做的事情？当大风雪迎着演员吹来的时候，演员是什么都看不清的，他们身边也会有很多爆炸正在发生。对于如何呈现冰天雪地的战场，我们的要求是很复杂的，所以就需要特效的帮助，让演员的安全得到保障，也让视觉效果满足剧情的需要。
包括还有大家在预告里看到的火焰枪，我曾经也很担心火焰枪的危险性，我们片场是对防火有很高要求的。其实火焰枪的火焰完全可以用CG画出来，或者现场只是有一点点火，全靠后期把它放大，但那个感觉还是会有些不一样。所以我们还是选择在保证安全的前提下，尽最大可能实际拍摄，再用一些后期的手法来进一步优化它，达到我们想要的戏剧效果。
问：《长津湖之水门桥》大多是在冰天雪地中的戏。在技术层面上，剧组是如何打造寒冷的感觉的？
徐克：如何能让观众感同身受，是我们主要要解决的一个问题。我们在拍大风雪里开战的戏份的时候，不能只靠自然风、自然雪，自然风雪往往难以满足我们剧情的需要。
首先是风，我们光是吹风组就有三队人马，他们每个队都有自己特殊的吹风方法，要靠几组人相互配合，才能达成最好的效果。因为风作用的范围很大，人工造风然后让风把雪吹起来，这个工程是很大的。每换一个场景，我们都要花很多人力和时间去布置造风的工具。至于造雪，那就更困难了，雪在这个电影里是很重要的。我们往往需要三种雪相互配合，飘在空中的、飘在人物背景中的、飘在人脸上的。地上的雪，也很有学问，我们要拍演员在地上做动作，就要考虑如何让演员站得住、能够顺利完成动作。
专访《长津湖之水门桥》导演徐克：不去想个人风格，只想讲好故事
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问：预告中，演员们的睫毛上都挂着冰霜。片场有多冷？在这样的片场中拍摄，有哪些困难？
徐克：冷确实是个问题。首先是冰雪，冰雪有个特点，就是很滑。当雪下到一定程度，就会结一层冰，就滑得不得了。雪刚开始下的时候，因为还没有下实，不能很好地承重，在有些地方演员就会站不住，不好做动作。再有就是我们每拍完一条，地上都有一大堆脚印，我们就要花时间把雪复原一下，重新整理地面，再重新来过。
其次是风，大风刮起来的时候人会很难受，你再怎么把自己包起来都没有用，可这恰恰就是当年那些战士们所面对的自然环境。
问：在《长津湖之水门桥》的拍摄过程中，有没有什么困难是让您格外印象深刻的？
徐克：在拍摄过程中，每一天都有意想不到的事情发生，比如拍炸桥的时候，我们就必须精心记录（拍摄用的）火药、子弹、信号弹的使用情况，如果出现“库存不足”的情况，就会很麻烦了。
制作的过程像是打了一场仗
问：现在回想起来，是什么让您决定参与《长津湖》和《长津湖之水门桥》的？您是如何考量的？
徐克：博纳让我参与这个项目的时候，我就讲过，我认为这个事情很值得做。因为抗美援朝是一个很特殊的历史事件，在这段历史中，我们可以看到中国人是如何面对很强大的敌人的，又怎么建立起中国在世界上坚强而有民族精神的形象的，这是很重要的一段历史。
所以，要拍“长津湖战役”这个题材，还是很有压力的。但能做这个事情，我觉得是很值得的。能让自己进入到那个世界里面，对历史的发生过程多点了解、多点体验，能去展现当时的人、现在的人对这个故事和这段历史的态度和感受，我觉得都是很有意义的。所以，我就接下来了。
接到之后，我首先考虑的问题是，如何把凯歌、超贤和我三位导演的风格融合在一起，一起完成一部史诗式的作品。这个题材截然不同，我们要极其谨慎，这个题材所展现出的主题和精神世界是严肃宏伟、壮观激情的，历史、真实人物所酿造出来的内涵和重要性也非同一般。
专访《长津湖之水门桥》导演徐克：不去想个人风格，只想讲好故事
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