说《主角与配角》是史上最卓越的小品之一 ， 大概没什么问题？
陈佩斯与朱时茂的好小品不少 ， 何以这部格外出挑？
话说 ， 陈+朱的作品情节 ， 一般来自于他俩之间的矛盾 。
按一般正剧作品逻辑 ， 总是浓眉大眼的朱时茂 ， 压制陈佩斯 。
喜剧作品得有反差 。
于是小品里 ， 陈佩斯总以小人物的视角 ， 与朱时茂一丝不苟刚正不阿的姿态 ， 形成对比 。
妙在这里有个尺度平衡 。
像赵丽蓉老师 ， 都是自己化成土气的存在 ， 嘲讽试图崇高然而虚伪的巩汉林 。
像卓别林的喜剧作品里 ， 老是以瘦弱的自己 ， 对抗壮硕的大汉 。
像红高粱模特队的赵队长 ， 就是在对抗装模作样的范师傅 。
但陈佩斯作品里 ， 并不真击倒朱时茂 。
大多数时候 ， 朱时茂都还是正面角色：一丝不苟 ， 刚正不阿 ， 只稍微有点过于严格 ， 以及不经意的傲慢 。
陈佩斯扮演的 ， 往往是带点人性弱点、有点小坏但不罪大恶极的小角色：
想玩点小心思的小商小贩、想上镜头的小演员、组织观看录像带的小舅子 ， 之类 。

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《大变活人》是杂糅多种风格 ， 《胡椒面》则独树一帜 ， 几无对白 。
有剧情有对白的小品里 ， 陈朱剧情一般分三种类型：
——陈佩斯为了点小心思 ， 委曲求全 ， 吃了苦：
比如《拍电影》、《吃面条》 。
《羊肉串》其实也属于此？
——陈佩斯以某种方式逆袭了朱时茂 ， 比如《姐夫与小舅子》 ， 就把朱时茂吃得死死的；《王爷与邮差》 ， 邮差扮猪吃老虎 ， 克得王爷低头 。
妙在小舅子是靠姐姐 ， 邮差是靠老佛爷 ， 都是一个潜在女性 ， 让朱时茂无力还手 。

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这里有个特别的小品：
小偷陈佩斯仰慕朱时茂的风采 ， 真觉得自己不是小偷了 ， 还力擒小偷同伙；临了被朱时茂点醒 ， 出现了身份的迷乱：
“小偷 ， 我怎么会是小偷呢？！”
还在不自觉间偷了朱时茂的钱包 ， 最后哭：“习惯了！”
——题外话 ， 这个小品里出现了朱时茂、陈佩斯、蔡明、巩汉林和魏积安 。 史上出演阵容最华丽小品无疑 。

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嗯 ， 说回来 。
大家比较喜欢看的 ， 是陈佩斯逆袭朱时茂的戏 。
诺斯罗普·弗莱先生说过 ， 喜剧 ， 就是两个团体的冲突 。
非主流的群体需要得到认同感 ， 于是用夸大差异的方式 ， 比如自嘲 ， 来引发笑料 ， 反衬出主流的愚蠢、虚伪与荒诞 。
所以高级的喜剧 ， 是从弱势角度自嘲 ， 然后将强势的一切 ， 通过去神圣化 ， 以制造反差 。
陈佩斯一向如此：小人物角度 ， 平民的胜利 ， 对刚正不阿道貌岸然的朱时茂 ， 来一点小戏谑 。
《主角与配角》 ， 就是一出精彩的逆袭戏 。
这个小品设定的妙处是：
陈佩斯本身并非坏人 ， 没有原罪 ， 但开场就被定为叛徒了 。
朱时茂出场就是正面人物 。
这种身份锁定 ， 天然让观众容易同情弱者 。
陈佩斯不满 ， 提出“你替我叛变一下！”大家也觉得正常 。
而朱时茂昂首阔步 ， 话语铿锵：“我是正面人物 ， 主角儿！”很正直 ， 但会让人不爽 。

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——这里已经隐约开始 ， 积蓄观众对陈佩斯的同情 ， 对朱时茂的不满了 。
所以陈佩斯那句“到了舞台上 ， 那还得看谁有戏” ， 观众掌声一片：
这是道出了普通人的普遍心声 。

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之后便是陈佩斯跟朱时茂搅戏 。
因为有前头的铺垫 ， 大家只觉得好玩 ， 还有点解气 。
且陈佩斯在搅戏过程中 ， 不停自嘲 ， 更让大家觉得 ， 搅得对：
“往后站！”
“你是配角！配角就只配露半张脸哪！”
“那半张脸不要了！”
“始终要保证我的正面给观众！”
终于爆发出那句：“我连脸都不要了 ， 拿什么抢戏啊！”
这是普通人的极限自嘲了 。

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之后朱时茂那段劝解 ， 更是火上浇油：
“你说你这条件多棒？这鼻子这眼睛这脑袋瓜子 ， 几千年才出一个啊！像你这个形象 ， 小偷小摸啊 ， 不法商贩啊 ， 地痞流氓啊 ， 不用演 ， 往那一戳就行了！”
——这段话从演戏角度讲 ， 不能说算错 ， 但显然充满了傲慢与偏见 。
所以陈佩斯气得声音都憋住了：
“几千年就出这么个东西是吧！”
朱时茂随性地回一句 ， “你不是东西！”
真是傲慢到了极致 。
观众对陈佩斯的同情、对朱时茂的不满 ， 也差不多到极限了 。

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终于陈佩斯电线杆子了一回后 ， 俩人矛盾彻底爆发了 。
陈佩斯罢演 。
于是朱时茂安抚起来：“我知道你不愿意演配角！”
陈佩斯：“我演十几年了我告诉你！”
然后 ， 图穷匕见：“我要是换你这身衣裳 ， 我比你演得强！”
说完这句话 ， 咬牙切齿抿嘴 ， 带着气呢 。

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于是朱时茂宣布了妥协 。
陈佩斯成了主角 。
到此为止 ， 是逆袭成功 ， 是平民的胜利 ， 普通人的胜利 。
说大一点 ， 是屠龙少年屠龙了 。
《姐夫与小舅子》 ， 到这里就结束了：姐夫被迫放了小舅子 。
《王爷与邮差》 ， 到这里也就结束了：邮差成了首席功臣 ， 王爷也请他“你走先啦！”
但《主角与配角》卓越处在于：
反转了——但没完呢 。
换穿衣服时 ， 朱时茂一句神吐槽：
“你说就我这样的 ， 他穿上这个衣服 ， 他也是个地下工作者呀！——你们再瞧瞧这位！”

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果然陈佩斯成了主角后 ， 挺胸凸肚 ， 洋洋得意 ， 而且举手投足 ， 反派嘴脸藏不住 。
一句猖狂的“我是主角儿”、“现在是我演的时候”！
显出来了：
此前屠龙的少年 ， 变成恶龙了 。
于是观众情绪再次反转 。

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当然 ， 陈佩斯还是说出了那句经典的“我原来以为 ， 只有我这模样的能叛变 ， 没想到啊没想到 ， 你朱时茂这浓眉大眼的家伙 ， 也叛变了！”

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这句话真是意味无穷 。 但与此同时 ， 您得注意到：
陈佩斯说这话时 ， 也忘我了 ， 进入了“我是小偷……我怎么会是小偷呢”式的身份模糊 。
这里有个细节 ， 陈佩斯跟朱时茂说着说着 ， “金票大大的呀！” ， 不知不觉 ， 从主角位走到了他以往习惯的配角位 。

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接下来便是顺理成章：
陈佩斯重新进入了自己习惯的反派角色 。
“金票大大的呀！”
于是朱时茂一拍桌子 ， “白日做梦！”
于是俩人进入节奏 。 朱时茂一连串台词后 ， 一掏枪 ， “我枪呢？”
陈佩斯还记着呢 ， 赶紧递枪：“这儿呢！”
又回去了 。

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所以陈佩斯在倒下之后 ， 才意识到自己的身份又错乱了：
“不对啊 ， 我是主角啊！”
这句底翻包袱翻得如此漂亮 ， 是“我是小偷 ， 我怎么会是小偷呢？”的升华版本 。
他当了太久配角 ， 以至于成了主角后 ， 一边得志便猖狂 ， 一边还是会情不自禁 ， 进入配角的节奏 。
这段屠龙少年变恶龙 ， 再苏醒过来的情节 ， 太精彩了 。
以至于朱时茂后面那句真正的底 ， “你呀 ， 该干嘛干嘛去吧” ， 完全被掌声淹没了 。
所以了 ， 《主角与配角》大致集合了陈朱所有的经典元素：
逆袭 。
对各种既定刻板偏见的嘲讽 。
反转 。
身份迷失 。
角色主动被动互换 。
隐藏的主线情节 ， 则是屠龙少年（因为习惯和自我身份迷失）变恶龙 。
所有经典台词与经典包袱 ， 都来自情节 ， 而非文字游戏 。
既关照到了配角们的辛酸 ， 也没有让主角形象抹黑 ， 大体还是保持了精巧的平衡 。
真是集大成者 。
“我一直以为……没想到啊没想到 ， 你朱时茂这浓眉大眼的……！？”
这句话之所以最为经典 ， 是因为体现了这件事：
最高级的喜剧 ， 是保护弱者的 。
是非主流的弱势群体 ， 以各种方式（比如自嘲）来发声 。
【“没想到啊没想到，你这浓眉大眼的，也……”】来表现出差异 ， 揭露世上已有的一切愚蠢、虚伪、傲慢与荒诞 。

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稿源：(张佳玮写字的地方)

【】网址：/a/2022/0206/02061240b02022.html

标题：“没想到啊没想到，你这浓眉大眼的，也……”