黑入太阴雷雨垂作者：黎荔在夏日燠热难耐之

【黑入太阴雷雨垂】作者：黎荔

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在夏日燠热难耐之时，赤日当空，大汗淋漓，多么渴望一场大雨携狂风倾盆而注。
如果此时此刻，突然刮起了大风，一层又一层黑云滚了过来，压在整个长安城上。天一下子变暗了，抬头望去，漫天的灰黑让这座千年古都显出一种冷毅。乌云翻滚，不断聚合，不断分散，迅速向四处扑去。一场暴风雨即将来临前，城市上空的乌云翻滚，必将如同一幅巨型水墨画。墨色流转、风云变幻间，一道炫目闪电划出一线亮光，一扫天地昏暗带来的沉闷。
这样的景象，让人想到一个中国传统色的名字——“雷雨垂” 。 “雷雨垂” ，是“黑云压城城欲摧”的颜色。中国传统色源于天地万物、禽鸟、走兽、植株、山川、地貌、天象，不一而足。 “雷雨垂”就是象天法地之色。这个颜色很有意思，未有一字与颜色相关，却能瞬间打开我们的想象空间，我们记忆中风雨欲来、黑云压城之感扑面而来。轻轻读一下这个名字，多么新鲜的文字组合啊！用的是一个“垂”字，说明雷雨前的云很厚、很黑、很低，满天的乌云，黑沉沉地压下来。天空黑漆漆地布满了沉重低垂的乌云，这些蕴含着巨大待释放能量的积雨云，是云中的黑暗武士，它们不断变暗、持续下沉，令人有胆战心惊的阴森之感。

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杜甫题写唐代著名画家韦偃的松画，曾经写过一首七言古诗《戏为韦偃双松图歌》，其中就提到了这种浓重湿润的墨黑色：“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂” 。 “白摧朽骨龙虎死” ，是指老干剥蚀，松皮坼裂，如同龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧” 。 “黑入太阴雷雨垂” ，形容虬枝回环，松叶密布，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入” 。这两句风格苍劲，造语奇险，实在太具有老杜特色了！“白”指笔墨枯淡， “黑”指笔墨浓润，以“摧”字与“入”字，刻画黑白强烈对比中的能动气势。奇句惊人，极尽古松奇怪之状，谁能有此雄健沉郁之力！《戏为韦偃双松图歌》这首诗每句均有千钧之力，但其中数“白摧”、“黑入”之联，最为超迈奇古。
中国画是一个由笔墨构成的世界，也是艺术家在游览山川风物之际所生成的感动，然后借笔墨以写天地万物，笔墨成为内在生命的彰显和投影。有不少画家喜欢这种暗黑风格，偏好以墨色多遍皴擦点染的画法，在画面中大面积使用积墨，用积墨经营出神秘而幽深的黑，让黑白相显，虚实相生。如明末遗民画家龚贤，有一幅黑得无边无际的《夏山过雨图》，在这幅画中，树占全画面积的一半，是其着力塑造的形象，整幅画的意境亦由此而生。龚贤用多遍皴擦将密林营造出一种无尽的黑，与白色的树干相互映衬。深入进去看，在树与树之间，在树的浓叶之间还有无数不等的小白小黑。其墨色极为浓重，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化，山石树木浑融一体。龚贤用他那重重叠叠的圆厚的笔墨，塑造了后人难以企及的下垂的阴云雷雨之象，以及天地间乌云密布、电闪雷鸣的那股激荡、奔腾和生动。龚贤发展了积墨画法，他追求一种苍润的境界，以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，使画面充满湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆、浓密苍茫的格调。借助于江南云山烟树的造化之功，龚贤形成“黑入太阴雷雨垂”般的用墨技法和绘画风格，成为明清画坛上一位杰出的现实主义山水画家。在近现代，这种墨法经黄宾虹、李可染的踵武发扬，在国内外影响巨大。

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夏天的颜色，是空气在绿色和白色上清澈地生长，树荫变得沉甸，田野丰满，五彩斑斓的花儿处处开放。夏雨的颜色，是风来了，飞沙扬砾，烟飞草靡，然后八面来风，向四方疾驶。山雨欲来风满楼，狂风穿堂入室，将门窗全都膨胀成鼓荡的风帆。此时天空中已黑云翻墨，乌云的层次晕染，如同巨幅的水墨画在迅速变幻。雷声轰轰，滚滚黑云在头顶做合拢状，留下越来越细的光的缺口。突然一片蓝森森的闪电，撕裂天际，耀人眼目。闪电止了，天空又是黑漆漆的，云低垂，铅般下坠。唯有夏天才有雷雨垂天之象，唯有夏雨才会以风驰电激之势，下成气吞宇宙的一场疯狂。
腐热炎天，入伏时节，期待天空铺纸挥毫作画，画出层层晕染、丰厚华滋的“雷雨垂” ，浓云如墨，垂天欲雨。这苍天的艺术作品不是一眼能够看透的，总有一种神秘感使人揣测。以云以雨，以雷以电，以风以气，风云际会，电闪雷鸣，泼出的这一片水墨风景，惚兮恍兮，幽兮冥兮，来自于哪一位独步千古、通天达地的宇宙水墨大师？

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