百看不厌的视频(百看不厌的你)



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有滋有味,摇曳多姿:


总有一些句子读起来,让人觉得特别美 。


散文、小说、诗词、学生作文、网络文章,都因有它语言增光添色;诗人、作家、文案高手,也因有它文笔绚丽多姿 。


它就是长短句 。


波渺渺,柳依依,孤村芳草远,斜日杏花飞 。
——寇准《江南春》


唐诗宋词中的“宋词”有一个非常好听的名字,长短句 。


寇准的这首《江南春》,十分精致,百读不厌,没事时我就会咀嚼一番,一读顿感唇齿留香,心旷神怡 。


妙在哪?


连用两个ABB式的短句,波渺渺,柳依依,像极了音乐“叮咚咚”、“咚锵锵”的感觉,接着再来两个小长句,“孤村芳草远,斜日杏花飞 。”对偶工整,画面唯美,意境清新 。


太美了!


有人会说,这是词,本来就长短结合 。


来,咱看看散文小说中的长短句吧 。试着对比一下:


(1)她是个活泼可爱的姑娘,她的嘴巴很大,她的眼睛很小,而且她的个子不高 。


(2)她是个活泼可爱的姑娘,大嘴巴,小眼睛,个子不高 。


上文的(1)句,读起来有些呆板的感觉,因为几个句子长短缺少变化 。


第(2)句,“大嘴巴”,“小眼睛”,以三个字组成小短句,和其他句子搭配,有长有短,读起来灵巧多了 。


三个字,四个字,组成小短句,一来,干净利落,和长句组合,显得错落有致,灵活多变;


二来,四字词、成语有了用武之地,使整个句子看上去摇曳多姿,读起来音韵和谐,富有节奏美感 。


长短句结合,运用恰当,可以在写作中大显身手,令文采倍增 。


咱们主要从以下四点来说说,相信看完后对你一定会有帮助:


(1)长短句写景,灵活多变
(2)长短句叙事,疏密相间
(3)长短句抒情,错落有致
(4)长短句议论,收放自如


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01
长短句写景


永远那么纯洁,永远那么活泼,永远那么鲜明,冒,冒,冒,永不疲乏,永不退缩,只有自然有这样的力量!冬天更好,泉上起了一片热气,白而轻软,在深绿的长的水藻上飘荡着,使你不由想起一种似乎神秘的境界 。”
——老舍《趵突泉》


古诗词也有描写泉水的,如唐代王维“明月松间照,清泉石上流 。”那是一种空明澄澈、清亮流丽的月下美景 。


老舍笔下的趵突泉,则显得活泼隽永 。


先用排比,夸赞泉水“纯洁、活泼、鲜明”,然后再用短句”冒,冒,冒“把喷涌而出的泉水动态写得如在眼前 。


你想把它换成其它的句子,难!


后面对热气的描写同样富有变化,”白而轻软“点出颜色和质感,接着以一长句“在深绿的长的水藻上飘荡着,使你不由得想起一种似乎神秘的境界 。”把那水草袅娜、仙气飘飘的境界渲染出来了 。


写法提示:
长短句写景,可以把表示动态和质地的意思,用词组写成短句,把表示感受和想象的意思写成长句,以达到潇洒自如的描写效果 。


例如:
漫天的雪花儿,飘,飘,飘,无休无止,一时间天地似乎没有了边界,望着望着,整个人仿佛已然化作一粒尘埃消融在白茫茫之中了 。




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02
长短句叙事


院子里的老太太们还是那么喜欢我,东屋倒茶,西屋点烟,送到我跟前 。
——史铁生《合欢树》


叙事有叙事的节奏 。


如果遇上有多个行为需要在一个场景中加以述说的,该如何处理呢?


史铁生的这句“院里的老太太们还是那么喜欢我,东屋倒茶,西屋点烟,送到我跟前 。”堪称典范:


前半句透露着自豪、亲切和温情,可以看作是总领,接着,四个字,四个字,五个字,极其简洁地把老太们如何喜欢我,为我做事,写得有韵律,有美感 。


东屋点烟,西屋倒茶 。


对称吧?对称 。


点烟,倒茶,画面感极强,似乎老太太们的和蔼可亲的笑容和娴熟的动作都呼之欲出了 。


这背后的感情,不言而喻 。


如果换作单纯的长句来写,可能是这样的:


老太太们还是那么喜欢我,她们有的忙着给我倒茶,有的忙着给我点烟,还一个个送到我跟前 。


你看,是不是就显得冗长、呆板,失去了叙事的节奏感和语言的美感 。


写法提示:
用长短句叙事,要学会把动作性强的事件浓缩为三四个字的短句,结合表达情感的长句写,就显得疏密有致 。


例如:
晚饭后我喜欢到对面的公园里玩耍,树下写生,湖边吹笛,自娱自乐,好不惬意 。




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03
长短句抒情


红酥手 。黄縢酒 。满城春色宫墙柳 。东风恶 。
欢情薄 。一怀愁绪,几年离索 。错错错 。
春如旧 。人空瘦 。泪痕红浥鲛绡透 。
【百看不厌的视频(百看不厌的你)】桃花落 。闲池阁 。山盟虽在,锦书难托 。莫莫莫 。
——陆游《钗头凤·红酥手》


耳熟能详的《钗头凤》,把词中抒情玩到极致 。


不像柳永“多情自古伤离别”那样缠绵悱恻,给人剪不断理还乱的感觉,也不像秦观“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮 。”那般理性克制,让人总有些许隐忍的痛楚 。


它有它的酣畅和决绝 。


“红酥手 。黄縢酒 。”简简单单的三字句,就勾勒出唐婉儿的美丽与当时的美好 。


再来一句“满城春色宫墙柳 。”七个字,把春光春色点染开来,明丽的春景与美人相互映衬 。


“东风恶,欢情薄 。”连用三个字,把内心中的怨恨和痛楚狠狠喷吐而出 。


越是强烈的情感,越需要短促有力的字句来表达 。


正如东风太过猛烈,摧残花儿一样,陆游和唐婉儿的婚姻也被某人破坏 。


“一杯愁绪,几年离索 。”把前后的三字句隔开 。


这就有了变化,除了音韵和节奏更错落有致,还使得抒情收放自如 。


“一别愁绪,几年离索 。”这其中包含的思念、寻觅、离别之苦,是隐忍的,千言万语无法说尽的 。


紧接着,再用极短的三字句“错错错”,让内心怨恨和无耐冲决而出 。


同理,下阙的长短句组合,也把抚慰、怜惜和无可奈何表现得深沉别致又带着几分痛快 。


再看一例:


完了,完了,从此我再也听不到你那叽咕小语了,我心里的悲痛你知道么?我的破碎的心留着等你来补呢,你知道么?
——陆小曼《哭摩》


《哭摩》,是陆小曼抒发对徐志摩哀痛、思念的散文 。


“完了,完了”极短的两字句,反复使用,句短情长 。


得知徐志摩不幸遇难,陆小曼感觉自己像是遭受晴天霹雳,打击之大,难以承受 。


不知道该如何把这样的悲痛吐露出来,只好化作“完了,完了”四个字 。


极其悲痛无法言说,凝结到“完了”两字中,稍作清醒,再作情感的宣泄 。


“从此我再也听不到你那叽咕小语了,我心里的悲痛你知道么?”


此时的悲痛已然化作想象中的执手倾诉,音容笑貌宛在眼前 。


“我的破碎的心留着等你来补呢,你知道么?”


这是内心的期许直接吐露出来,毫不掩饰,一往情深 。


先短句,后长句,先是悲痛欲绝,再有千言万语情话绵绵,读之让人涕泪满衣裳 。


写法提示:


用长短句抒情,可将最深沉强烈的情感,以极短的字句凝练,再以舒缓的长句吐露内心真情,使表情达意淋漓尽致 。


例如:


赢了,赢了!终于在100天的艰苦训练之后赢得了比赛,又有谁知道金光闪闪的奖杯凝结了多少汗水和泪水,又有谁愿意体会孤身一人面对四面白墙,埋头苦练的枯燥与孤单呢?我骄傲,我自豪!




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04
长短句议论


因此我发现了一般人处世的一条道理,那便是:无需让的时候,则无妨谦让一番,于人无利,于己无损;在该让的时候,则不谦让,以免损己;在应该不让的时候,则必定谦让,于己有利,于人无损 。
——梁实秋《话说谦让》


议论,说白了就是发表自己的看法或观点 。


议论最怕的就是信口空说,无根无据,无支撑;同时,也怕语句拖沓,令人生厌 。


优秀的议论句,总能在长短句的变化之中,带给人思想的力量和文辞的美感,显得收放自如 。


梁实秋阐发自己悟到的”一般人处世道理“采用长短句结合,读来音韵和谐,自然清新,让人在愉悦的阅读体验中不知不觉就接受了他的观点 。


”无需让的时候,则无妨谦让一番“,这是把简单意思拉长来说,带有嘲讽“故意谦让”行为的意味,哈哈,有点调皮!


”于人无利,于己无损“指出了那些精致利己主义者的圆滑心态 。


同理,下文的“在应该不让的时候,则必定谦让,于己有利,于人无损 。”也是先把简单意思拉长,讽刺利己主义者,再用四字短句,揭示出他们的“鬼胎” 。


写法提示:


以长短句发表议论,可以把核心看法提炼为四字词或成语,结合长句陈述事实,能起到收放自如、言辞干净利落的效果 。


例如:


不想读书的人,哪怕清早起来沐浴晨光,迎着清风,手捧书卷,也会昏昏欲睡;


想读书的人呢,即使到了万家灯火渐次熄灭,夜深人静之时,手握一书,也依然精神抖擞,读得津津有味 。


小结:


长短句结合,可描景,可叙事,可抒情,可议论 。


善用长短句,笔走龙蛇,文字生风,作者与读者皆能赏心悦目,岂不快哉!
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