设计色彩的情感表现有哪些(色彩的情感特征)

色彩世界里的情感表达▓ 张澜涛


设计色彩的情感表现有哪些(色彩的情感特征)

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宁静的海湾 丹珍多吉作
油画,产生、发展、成熟于欧洲文艺复兴时期,对于中国画家及欣赏者来说,是个区别于中国画的“舶来品” 。在纷繁多姿的世界里,它的色彩可以表达什么样丰富的情感、超越的思维、飘动的灵魂、圣洁的情操?著名画家丹珍多吉(以下简称多吉老师),用他新近创作的油画《宁静的海湾》及《夏荷》《朦胧的峰峦》等作品,回答了这个非常具有艺术倾向的问题,分享之余,笔者受益匪浅,饶有兴趣地要对画家的作品做一番点评 。
在点评之前,笔者对画家多吉老师创作的《宁静的海湾》这幅油画作品的背景先做点简约的介绍:
大概两年前吧,多吉老师曾有机会去马来西亚兰卡威海湾旅游度假 。在这海湾里有个世界闻名的“珍南海滩”,沙质绵软,风光旖旎,气候宜人,是游人向往的旅游度假首选之地 。对于画家多吉老师来说,与其说旅游度假,不如说是来写生创作的 。人不留客景留人,他在那里一呆就是30多天 。兰卡威海滩美不胜收的景致,成了他笔下一张张张速写稿,还有更多留他在脑海中的记忆,一并带回南京,成了他创作油画《宁静的海湾》原始参考资料,即为这幅画作的由来 。
从画家呈现的《宁静的海湾》画面看,虽然海湾远离了波澜壮阔、波涛汹涌的洋流,但在看似蔚蓝色的、平静的水面上,依然可见大海的余波,给海湾带来微弱的起伏与律动,这从船起伏颠簸的形态就能看出来 。那天笔者在丹珍多吉艺术馆看原作时,证明了笔者对画作照片的观感是真实的存在 。再细致观看画面,船的倒影基本是清晰的,说明海湾的平静是画家亲眼所见,不是凭空想象,而是主观情感的一种表达和描述 。
画家多吉老师,对油画色彩的驾驭,实际就是表现主义创作方法的运用 。画家在自我感受和主观情感的双重支配下,把色彩表达情感的作用发挥到一定的渲染层次,并朝淋漓尽致的高层面靠近 。所以多吉老师用蔚蓝色,体现海水是蔚蓝的永恒,世界上没有任何一种魔力能改变她的色调,画家更是这种色调的忠实记录者、描绘者、坚持者!船与帆,还有桅杆,由原先大海航行的动点,变为聚集在一起的海湾里的静点 。动点挂帆航行的船,我想画多吉老师在海滩写生时,极目远眺,是能看得到的,而且有时候会看到鱼贯而行、成群结队船亦有可能的!但画家可能认为那种自我观感,于《宁静的海湾》创作所取舍,作为留白让欣赏者去想象,或许画家在用色彩表达感受、感觉、感知时,含蓄深沉一点,会让欣赏者有更多可发挥的想象空间,如果画家真的把画画到一览无余,那还有艺术魅力的体现和彰显吗?那就等于走进了自然主义的俗套,失去了艺术表现的内涵. 。所以画家多吉老师用表现主义的创作方法从事油画实践与践行,是有他充分的、多思维的艺术考量的 。
再回到《宁静的海湾》画面上来,画家用了另一种色彩,让船从海水蔚蓝色的色调里跳出来,从船儿不够规整的停泊形态来看,画家表达了船儿汇集于宁静的海湾后,由大海中航行的高危区,进入了安全庇护区,怎么停泊都能够自由、安全、可靠;弄船人海航时的提心吊胆,变为海湾庇护时的放心大胆,这是一种近乎上帝保佑式的祈福,所以世人总是习惯地把有航海经历、阅历的人,称之为“航海家”,这并非是赞誉,这是海航者的价值与征服能力的体现 。
从这个层面说,不需要把每条船整齐划一,一字排开陈列,那样不但失去了艺术自然美,而且还掩盖不了工匠的罗列痕迹 。整而损伤艺术看点,乱而增加艺术美感 。笔者认为画家创意思维,有时候就是属于那种“剪不断,理还乱”的诗的意境的翻版和延续 。画家告诉人们,艺术不是1+1=2那么简单,艺术是类比几何极数运行规则的复杂多变体,是一种表达的技巧 。这种技巧往往表现为色彩多样性、多视角和多演绎!
在《宁静的海湾》上空可见的淡橙黄色色块,那可能是画家从抽象到具象的艺术主张的主观表达,它可以有多重艺术形式的诠释:可以认为是天空;可以理解为一朵特大的云彩或云团;也可以揣摩为区别于蔚蓝色海湾的色调对比度,甚至还有更多的色彩的自然演绎和解读等等 。从赏析角度讲,笔者更倾向于色彩对比度的认知,这是因为:海天一色是大海及海湾常有的色调,但画家多吉老师在创作与写生过程中,通过缜密的思考与整体优化,最终成稿,在创作理念上会有一个不可分割的磨合,可能被某个感人的画面所诱惑,比如写生时,天边飘来一片或一朵彩色的云,而他又认为这是天赐良机,倏然增添了他创作的灵感,必须把它在画面上有所展示 。至于用什么色彩来达意,完全由画家的主观情感而定,而非客观的、自然主义的原本照搬 。这就是艺术高于真实的、由感性上升到理性的突破 。对于画家多吉老师而言,就是凭借着这样一次次突破,进而把绘画的意境升格、升华,让一帧帧精美画作在他笔下不断地产生,以其丰饶的成果,慰籍不辞辛苦的创作劳动 。
海湾是大海的湾窝,除了船的避风港之外,还应有山体的衬托,以此构成不变的山海格局,兰卡威亦不例外 。画家多吉老师在《宁静的海湾》里有用色彩表达的山峦,海湾的近处、远处各有山体的布置,远处山体看上去很小,但由于距离视线遥远,到底比近处的山体大还是小呢?让人很难准确判定 。只其实又是画家的一个留白:欣赏者怎么想象皆成立,有时候画面物像的难以莫测,也是艺术隐密的内涵所致,这不是对欣赏者的无端捉弄,而是欣赏者对画家艺术潜能认知的极深研几 。欣赏者如无此能耐,就很难看懂油画家用色彩表达情感的思路、思考及思忖的技巧、技法表达所在 。
笔者感觉画家多吉老师,对主观情感的实际表达,不是一层不变的,是有其明显波动的,并且这种波动深刻地影响着画家笔端的倾心刻画和描绘 。在多吉老师的油画《宁静的海湾》里,他压根不想把山描绘为青山,那是很容易做到的事情,但如果那种做了,就会损伤海湾蔚蓝的主色调、水体的质感、透视度等,这不但得不偿失,而且还降低了原先色彩表达的效果 。可能基于这样的主观考量,多吉老师将山体近乎用了白色调表达,其理由是,山的苍茫,白色可以尽情地呈现,从而与海湾的蔚蓝、云朵的橙黄、船儿的集散静谧,一起构成《宁静的海湾》静悄悄的、色彩和谐共存共生的美感,进而用这般综合性色彩,去表达画家对兰卡威海湾的深情赞美和热爱,渲染了世界上一切美景艳姿,都可以跨越国界分享,这才是地球人应有的阔达的胸襟!
通过以上的点评,笔者对画家多吉老师运用色彩表达什么样的情感,产生了初步的认知:
a.用蔚蓝色体现海湾的主色调、表达的是兰卡威给多吉老师留下的深刻印象 。他要把这种美好印象张扬释放出来,于是就用海蓝色作为大面积铺垫,以船体的隐约可见的倒影为点缀,让远离洋流的一隅,以海湾的平静表达画家对清静无扰的生活环境的追求 。这样的色彩表达,既顾及了海湾蔚蓝色情调的恒现,又体现了宁静的生态环境区别于喧嚣的尘世,是当下人们对安静生活环境的共同趋求,因而使欣赏者跟随画家“以蓝为静”的索引,一同爱上了兰卡威海湾,使之成为一种前去那儿旅游度假的迫切愿望与向往,这绝非是故弄玄虚,是有其事实根据的!
比如,已故画家陈逸飞的油画《古镇周庄》,当年被欧美媒体披露后,一度产生了轰动效应,欧美多少艺术家及旅游者慕名而来参观考察,使周庄顷刻间迈出国门,成了世界文明的古镇,至今声誉非凡,游人如织,可见一幅油画的有多神奇?这就难怪笔者赏析点评画家多吉老师的油画《宁静的海湾》,内心里产生去兰卡威的欲望一样 。
b.画家通过色彩的配搭与对比度,展示的是兰卡威作为旅游度假之地,以独特的美丽风光,吸引着来自世界的旅游者及前来写生创作的艺术家们,其中有来自中国的油画家丹珍多吉老师,他把他对兰卡威海湾自我感受和主观情感,绘制成《宁静的海湾》这幅精品油画,以示不虚此行,虽然闻着海风咸腥的味道,顶着热带似火的太阳,辛苦自不必说,但是面对归来创作收获,又是值得的,这是画家的自我表述和笔端描绘的心得,在一幅油画上得到了充分展示和彰显 。
c.从停泊在海湾的多艘船、桅杆及个别依然挂着风帆色彩的物像,隐喻着画家多吉老师还要再来兰卡威的信息,他成功地创作出油画《宁静的海湾》就是佐证 。对于这个曾给他留下深刻印象的地方,或许他今后每一次再来的感觉都是新的,不是一种数字的叠加与重复,而是通过不断变换视角观察点,寻找和发现兰卡威新的灵动感与生机,创作出有关兰卡威更多、更美的油画作品来,笔者热切地期待着!
视频:丹珍多吉的油画作品涉猎题材很广泛???


油画家丹珍多吉的油画作品涉猎题材是很广泛的,色彩表达亦是丰富多彩的 。海洋、海湾、原野、山峦、花卉、荷塘、江河湖泊、各色建筑等都在他油画创作中得以展示 。多吉老师的油画纵横捭阖,场面宏大,色彩绚丽,透视感与厚重度极佳,意境不俗,曾被省市电视台及央视作为专题报道,并结合自身的绘画实践体验,开电视讲座,宣讲他表现主义的创作方法及主张在油画领地的运用,知名度不断地得到提高,受到社会各界广泛好评和赞誉 。
丹珍多吉其他作品赏析


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夏荷 丹珍多吉作


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朦胧的峰峦 丹珍多吉作


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原野生机 丹珍多吉作
笔者在多吉老师油画《夏荷》《朦胧的峰峦》《原野的生机》等作品里,依稀可见,他对油画色彩多样化的运用,是具备了深厚的功底,表达的精巧、精致,体现着他思维与创意,在某个结合点上优化,已达到一定的表现力及艺术张力 。
例如《夏荷》的创作,以翠绿的荷叶、白色与黄色的荷花,共同支撑起一片生机盎然的夏日荷塘,与摄影家拍摄的照片效果截然不同的 。摄影家拍的是自然本真的再现,即便是使用了曝光技术,但还是离不开真荷的痕迹;再看多吉老师笔下的荷,是在写生的基础上改良了的艺术的荷,既高于真实又美于真实,他通常把荷花画成开在水面之上,荷的杆也是稍微高出水面少许的样子 。之所以这样表达,是因为他要表达绿叶陪衬荷花,告诉人们夏日赏荷,不是赏叶,只有让叶处于陪衬位置,荷花才能醒目地映入欣赏者的眼帘,从而使夏荷在人们的视线里,永远处于主体的美 。这是摄影家无法完成的任务,唯有在画家笔端方能呈现,画家多吉老师做到了这样的精彩呈现!
还有多吉老师创作的《朦胧的峰峦》《原野的生机》等油画,无一不是色彩表达情感的佳作,在色彩世界里寻找诱发的灵感,力求产生创作的冲动,进而产生一幅幅好的作品来,把他表现主义的创作方法,提高到一个更新的境界与水平,为繁荣新时代的文艺百花园,做出自己应有贡献和担当!


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丹珍多吉近影
【画家简介】丹珍多吉,汉名,吴晓伟 。1958年生于无锡,毕业于江苏省宜兴陶瓷工业学校美术设计专业,结业于中国美术学院油画系研修班 。1973年起师从国画家李亚新、油画家胡善余、林达川先生 。后师从于世界著名雕塑家、画家和环境艺术家徳拉哥?马林?薛林纳大师,学习油画与雕塑 。2007年与夫人赵斌(曲美央金)共同创建南京多吉画馆 。中美艺术家联合会荣誉副会长、美国中国画学会荣誉会长、美国书画艺术研究院江苏分院副院长、乌克兰一中国文化教育交流中心总裁助理、国家一级工艺美术师、江苏省美术家协会会员 。
【设计色彩的情感表现有哪些(色彩的情感特征)】【本文作者简介】张澜涛,文艺评论家,1955年生,擅长中国山水画、花鸟画、漫画、戏剧和影视类等作品赏析和点评 。曾在央企撰写管理及科技论文、报告文学等 。1985年在深圳青年报发表第一篇散文,后在南京日报、南京周末报、长江日报、中国青年报等报刊发表散文作品 。许多原创文稿受到百度、凤凰、新浪、人民日报、北京时间等网络发布人和广大读者好评,是个有一定实力和特点的文艺评论家 。


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