【「专访黄宏」最擅长语言表达的演员，为啥做了没有台词的杂技剧导演？|】_

按关键词阅读：

2022年1月10日是“中国人民警察节”诞生一周年的日子。由黄宏和李任担任编剧、总导演的现实题材杂技剧《呼叫4921》在保利剧院上演，以此致敬伟大的人民警察。
这部改编自真人事迹的杂技剧，突破性地将杂技和戏剧有机融合，观众们既为种种高难度的杂技技巧感到震撼，又被人物的真实情感和奉献精神深深触动。本报采访人员专访黄宏，请他谈谈给杂技剧当编导的心得体会。还沉浸在创作状态中的黄宏，一聊起这部特别的作品，兴致盎然，妙语连珠，言语中饱含着他对舞台艺术的热爱和深思。
「专访黄宏」最擅长语言表达的演员，为啥做了没有台词的杂技剧导演？
文章图片
“中国人民警察节”给了杂技剧主题灵感
采访人员：请问是什么契机让您选择做一部杂技剧？
黄宏：缘分。起初与中国杂技团团长李驰考察文旅项目，计划打造一个以警匪为主题的杂技表演秀，后来改做杂技剧，作为北京演艺集团的重点项目。 2021年1月10日中国人民警察节诞生，这个消息对我们的创作是个启发和动力。当时李驰在外地，视频电话就确定下来， 2022年1月10日，用这部剧为中国警察节一周年献礼。于是，我叫上话剧《上甘岭》导演李任，以及演员、编导吴俊达、黄兆函、张智雄、田鸽等共同参与，在去年《上甘岭》巡演的路上就开始创作剧本。李任、李驰都是非常有才华的年轻编导，李任对戏剧有自己的独特认识，经验丰富。李驰是长隆马戏的创始人，有才气有见识。我们三人组成创作核心，带领戏剧编导，舞蹈编导、杂技编导组成了一个强大的主创团队。在创作中，我们了解到了公安战线英雄父子的感人事迹，使这部剧真正找准了方向。
「专访黄宏」最擅长语言表达的演员，为啥做了没有台词的杂技剧导演？
文章图片
中国杂技团团长李驰与黄宏
采访人员：请问剧名中的“4921”有什么特殊含义？
黄宏：这个戏的主人公，是特警队队长何平和他儿子青年警官何秒秒，他们父子的英雄形象体现了人民警察的奉献牺牲精神。 “4921”是他们父子的警号，同时也是年号， 1949年新中国公安部成立， 2021年中国警察节诞生。

文章图片
提出“禁言令”给自己出难题
采访人员：众所周知，您是一位特别擅长语言表达的演员，但为什么会选择给一部几乎没有台词的杂技剧担任编导呢？
【「专访黄宏」最擅长语言表达的演员，为啥做了没有台词的杂技剧导演？】黄宏：杂技剧应该放弃语言表达，不然会＂透风、漏雨＂，不够纯粹。这次创作我首发＂禁言令＂，力争一句台词都不用，逼迫大家想办法。一要保持杂技的本体性，二要剧情简单明了，表达准确。以往的戏剧创作离不开语言，突然放弃语言会增加很多困难，但也会增添创作者的陌生感，这种陌生感是艺术创作不可多得的感受，应加倍珍惜。
「专访黄宏」最擅长语言表达的演员，为啥做了没有台词的杂技剧导演？
文章图片
采访人员：通常一部舞台作品，都是编剧创作好了剧本，演员们按照剧本排练。但是杂技剧需要编剧根据演员们本身所擅长的节目来进行剧本创作，这个创作过程是不是很难？
黄宏：过去我们常说“量身定做” ，用到杂技剧创作真是太合适不过了！但让人纠结的是，即要量身又不能完全按着身材做。其实，创作杂技剧关键是策划和创意，在这一点上我们抓的比较准，那就是用杂技表现特警，精彩与惊险结合，技能与力量碰撞。创作过程中，我们提出纸上写、桌上聊、场上练的“三上”方法。同时，邀请戏剧编导、歌舞编导和杂技编导加盟，取长补短联合攻关。刚开始，我和李任都有一种有劲儿使不上的感觉，李驰作为团长压力更大。我安慰他们说，创作永远是耐心等待灵感。但嘴上这么说，我心中比他们还急，因为首演时间已定，拿不出作品就要开天窗。时间一天天过去，剧作要求创新，而杂技的特点是练新动作必须有足够的时间训练磨合，二者的矛盾是我们以往创作从未遇到的困难。
杂技可以说是从头顶到脚尖融进血液的功夫技巧，戏剧是从剧情到人物内心真挚的情感表达，二者要想有机结合在一起确实很难，难到中间我们几度无法进行下去，难到反复试排反复推翻，演员们也有些厌倦，难到多次尝试失败，年轻编导们开始不自信。说实话，要想将就怎么都能过，要想讲究怎么都过不去。虽说艺术是相通的，但两种不同的艺术结合在一起，谁为主谁为辅反复提出，让杂技演员用并不熟悉的表演方式呈现一件完美的艺术作品极其不容易。为此我们甚至产生过争执，求同存异，尽可能在不同之中寻找共同、寻找共通，那也许就是杂技剧的创新和突破。为此我和李任、李驰建了个小群，随时沟通，许多想法是在后半夜敲定的，如英雄父子的人物设定，城市特大暴雨的情节设计，生日蛋糕的戏剧连接等等，一点点积累，就像盖房子，先把地基和四梁八柱建好，装饰装修就不愁了。先确立剧情，再挑选技巧为剧情服务，这一有效的顺序是这次创作的心得。
「专访黄宏」最擅长语言表达的演员，为啥做了没有台词的杂技剧导演？
文章图片
《呼叫4921》两位编剧、总导演黄宏和李任（左）
“四有”加“一有”打通“南极”和“北极”
采访人员：您以前在杂技团工作过很长时间，对杂技很了解。其实杂技艺术并不太擅长叙事和抒情，所以大多数杂技剧更注重技术和技巧。但你们为什么要创作这样一部注重情节人物和情感的现实主义题材杂技剧呢？
黄宏：我在沈阳军区前进杂技团工作过19年，虽不是杂技演员，但对杂技并不陌生。 20岁岀头，我创作的第一个电影剧本《路遥》就是写杂技演员的。以前的杂技演出，可以说是“全国杂技一台戏” ，每个团基本都有绸吊、跳板、扛杆、顶碗、空竹、钻圈儿……节目大同小异。只是看哪个团的拿手绝活技艺更高，除此之外没有太多变化。我想这也是目前杂技界大胆突围、创新剧作的一个原因。杂技当然要有技巧，可杂技剧不可技巧先行，剧情和技巧谁为谁服务？为了打好剧作的底子，创作之初我们就提出“四有”：有故事、有情感、有趣味、有智慧。当这“四有”建立起来了，就可以再加“一有” ，那就是“有技巧” 。前“四有”扎实了，后“一有”是锦上添花。杂技演员以往表演都是以“技”为主，这次对他们提出戏剧表达的要求，二者极为不同，在不同中如何寻找共通，作个比喻，南极和北极，从物理空间相差甚远，但它们的冷是一致的，一边是企鹅，一边是北极熊，我们首先考虑它们是否有共同的生存习惯。在物理距离上找艺术的反差，在艺术规律中寻求互补。尤如杂技与戏剧表演形式，无论是外在还是内涵，其目的是为打动观众，传递艺术之美。通过这部戏的排练，可以看到新一代杂技演员在表演上的很大提升，他们的接受力、表现力，尤其是毅力是值得其他艺术门类学习的。如果我们都有这种“十年磨一剑”的杂技精神，就不愁佳作力作的出现。
「专访黄宏」最擅长语言表达的演员，为啥做了没有台词的杂技剧导演？
文章图片
采访人员：《呼叫4921》中有很多令人印象深刻的段落，尤其是结尾表现“水中救人”的场景，非常有创意，既有戏剧性，但也没有离开杂技本体。你们是怎么想到用这样的方式来表现呢？