这个月 ， 已经上演了三轮近三十场的话剧《罪人》将迎来封箱演出 。 该剧改编自丹麦电影《罪人》 ， 作为密室电影代表作之一 ， 这部仅用13天就拍摄完成的电影却是不可多得的悬疑佳作 ， 去年10月1日 ， 由安东尼·福奎阿执导 ， 杰克·吉伦哈尔主演的全新版《罪人》在Netfilix播出 。 故事自2020年被搬上了话剧舞台 ， 让观众在紧张刺激的剧情之外 ， 也产生对于“真相”和“评判”的思考 。 导演鲁伊莎说：“希望《罪人》用舞台与观众达成一种联结 ， 在罪与罚这个大议题下 ， 观众通过剧情可以审视到现实生活中 ， 从而引发对主观正义感的思考 。 ”

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图说：《罪人》海报
故事从一通奇怪的报警电话开始 ， 被绑架的女人、暴怒的丈夫、惨死在家中的婴儿……电话这边 ， 也是阿斯特在接警中心的最后一个工作日 ， 只要明天通过庭审 ， 他就可以重新回到外勤警察的岗位 ， 不用再困顿于接警中心狭小的办公室中 。 这是一场发生在电话里的营救 ， 撕裂了这个本该平静的雨夜 ， 观众看到的是惊慌失措的母亲、心急又暴怒的父亲、坚信自我“正义”的警察 ， 寻找这场惨案的“罪人”！事实上 ， 将电影剧场化是一个非常令人着迷的尝试 ， 当一层层拨开电影语言所编织的网 ， 再慢慢拼接出一次剧场里的 ， 直接的发生 ， 将时间空间和线索完全打破后重建 ， 如迷宫倒置 ， 略去出口和入口 ， 前因和后果 。 鲁伊莎表示电影里的那些人物特写、正反打镜头、画外音、剪辑 ， 都和话剧舞台是不一样的 ， “舞台剧没有摄影艺术的加持 ， 没有特写镜头的填充 ， 如果将电影中的独角戏生硬地搬上舞台 ， 对观众和演员来说都会是一种煎熬 。 ”

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图说：《罪人》海报
【还有最后一轮机会，你能帮男主角找出那个《罪人》吗？】最终 ， 导演在舞台上建起一个报警中心 ， 用单向镜作为物理空间的隔阂 ， 将舞台分为前后两个区域 ， 让观众准确区分现实和想象两“世界”的信息 。 随着剧情的深入 ， 灯光通过单向镜将“现实”和“想象”的界限逐渐打乱 ， 阿斯特随着案件的发展 ， 渐渐进入自己想象的“心理空间” ， 把自己的主观想法当成了现实 ， “心理空间”逐渐占据舞台 ， 现实和想象变得混乱甚至不可分割 。 这部话剧希望和观众一起探讨“自我”的对立和边界 ， 更重要的是每个人都无可避免的问题：“我们如何面对自我” 。 鲁伊莎说 ， “有些人也会觉得我们为什么要在剧场里讨论这样的事 ， 我觉得每个人都会有和男主相似的时候 ， 所以我理解他 。 我在做导演工作时 ， 也会凭借我的主观去判断 ， 我们的主观会影响很多东西 。 让大家去思考这些东西 ， 我觉得就是我做这一出戏的意义所在吧 。 ”

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图说：许圣楠饰演的阿斯特
2020年11月 ， 许圣楠领衔主演 ， 翁书强、徐阳、刘浩、穆雪婷、孙阔等共同出演的舞台剧《罪人》迎来了第一批观众 。 2021年的春夏两季 ， 《罪人》在上海话剧艺术中心的舞台开启了第二轮、第三轮的演出 ， 用实力证明这是一部值得重复观看的作品 ， 熟悉的接警中心 ， 永远不会停歇的电话铃声 。 在不断的排练演出的积累下 ， 演员之间的配合默契度也在不断升高 ， 鲁伊莎一直在接受每一位观众给出的评价和反馈 ， 针对观众的反馈 ， 剧组也在默默做着调整 ， 力求带给每一位观众最好的体验 。 这个月 ， 舞台剧《罪人》封箱在即 ， 主演许圣楠也是最后一次作为警员阿斯特开启“追凶之旅” 。 剧组将在1月15日举办“观众见面会” ， 期待新老观众走进剧场 ， 与阿斯特一起追逐“真相” ， 探讨“自我” 。 （新民晚报采访人员吴翔）

稿源：(新民网)

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标题：还有最后一轮机会，你能帮男主角找出那个《罪人》吗？